印色-中国瓷器网（中瓷网）

印色

作者：佚名来源于：中华书画网

印色

隋唐以后印章通用“印色”，也就是印泥，这里的印泥跟之前所说的封泥是两个不同的事物，千万别弄混淆了。印色主要是朱色，但是最初是墨色，后来通行朱色，也偶尔会发现用赭色、青色、金色的，唐时的官印有称为“朱记”的。

下面说说印泥的制作方式：

最原始的制泥方式称为“调朱”，“调朱”的工艺十分简单，就是先将白芨置于水中煎煮，制成白芨水，冷却后将朱砂类的矿质颜料同白芨水充分拌和，即可使用。最初由白芨水调制的印泥称为“水印”，但“水印”仍具有较大流动性和渗透性，这就造成了印文字口不清晰，遮盖力差，印文薄等问题，此外由于朱砂加工工艺的局限性，也造成了印文厚薄不均的现象故当时之阴文皆钤印不显，易玷污纸面。

到了隋朝时就用蜂蜜代替白芨水调制印泥，印泥进入“蜜印”阶段，蜂蜜较白芨水更为粘稠，且具有较好的凝固性，制作时不需要煎煮，直接同朱砂搅拌均匀即可使用，效果良好，制作比较便利，使“蜜印”迅速代替“水印”在官印和私印的使用中推广开来，但无论是“蜜印”还是“水印”都很难达到使印文字迹清晰，历时不晕的效果，尤其是着泥块面较大的阴文。

唐朝时书画鉴藏印作为印章艺术的前奏开始登上历史的舞台，而印谱的诞生更是促使印泥制作进入新阶段。

宋代时私印又分化出了书画款印，篆刻艺术也应运而生，特别是南宋时期，为了增加书画的美感，大凡书画家都会在创作完成的作品后钤上一至二方自用印，到了南宋末年，有人提出使用“油印”，并赋予实际制作。

“油印”作为纸张和石制印章的最佳拍档在印泥发展史上粉墨登场，但是由于当时油料加工的局限性，虽可克服“水印”、“蜜印”字口不清晰，厚薄不均等诸多问题，但其渗油泡油的现象却无法得到有效解决，油印周围多有油迹跑出不但影响印文效果，而且随着时间流逝，印文也大多会出现模糊迹象。

元代随着篆刻艺术的发展，油印制作技术的提升，油印印泥开始流行，而水印基本退出历史舞台，当时油印已经开始采用菜油加上磨细的朱砂调配，颜色多为大红，但是由于加工工艺简单所以印记较薄，颜色单调，仍有少许渗油泡油现象。

明代中后期进入篆刻创作繁荣新时期，特别是到了万历年间，更是掀起了一股摹古的热潮，地域之广，人员之多超过以往任何朝代，此时油印基本上取代了蜜印，而蜜印逐步退出了历史舞台，而油印中植物纤维的添加，称为印泥发展史上的重要里程碑。这个新添加的原料就是艾绒。

明代之前的印泥，无论水印、蜜印还是油印，皆似封泥，虽粘稠但是没有骨架，上章时，为了能使印文清晰不能用印章拍打印泥，而必须将印泥慢慢蘸于印面，使用起来很不方便。而放入植物纤维的印泥，使印泥仿佛有了身骨支撑，能够挺立一般，且只要拍打泥胎，就方便印章的印面均匀上泥，同时由于当时的油印仍主要为文人或者收藏者自制，所以所用原材料多种多样，而所产的印泥虽颜色较前代丰富，但是由于缺少朱砂、油料以及植物纤维的精加工，所以颜色稳定性差，印记薄而常露底，可以说明代油印的蓬勃发展为后代印泥的前进指明了方向，印泥制造及普及也达到了前所未有的高度。

清代是中国篆刻艺术的鼎盛时期，清中期伴随着金石学的鼎盛和浙派的崛起，印泥也分为“官泥”和“民泥”，官泥选料考究，制作繁复，品质上乘，由大型的作坊生产制造，民泥则为民间作坊自行研制生产，多取当地可用之材，制作相对简单，品质较差。官泥中最有名气的就是在清代乾隆年间漳州“丽华斋”的八宝印泥，以及造办处制作的御用印泥，而到了晚晴民国时期伴随印社的出现，一些文人篆刻家倾向于自己研制印泥，如张鲁庵和吴隐，就有“鲁庵印泥”、“潜泉印泥”名流后世。