南宋 龙泉窑鬲式炉

宋代 龙泉窑鬲式炉

      龙泉窑鬲式炉，俗称钢筋炉，历来被视为龙泉窑经典器型之一。民国时，日本古董商争相购之（日人呼为“袴腰香炉”，以其造型酷似日本传统戏剧服装），一度声价十倍。日本战前知名古董店“茧山龙泉堂”创始人茧山松太郎，更凭一件南宋龙泉窑青瓷鬲式炉声名鹊起，奠定基业，传为藏界佳话。2003年香港苏富比拍卖会，一南宋龙泉窑粉青鬲式炉更以近340万元人民币高价成交，足见其收藏价值之高。

南宋 龙泉窑鬲式炉

南宋 龙泉窑鬲式炉

      鬲式炉由何而来？元末明初曹昭《格古要论》曰：“上古无香，焚萧艾，尚气臭而已，故无香炉。今所用者皆古之祭器，鼎彛之属，非香炉也。惟博山炉乃汉太子宫中所用香炉也，香炉之制始于此。”南宋诗人范成大《古鼎作香炉》一诗言：“云雷萦带古文章，子子孙孙永奉常。辛苦勒铭成底事，如今流落管烧香。”宋代士人雅好博古，最初许是附弄风雅，别出心裁拿了古代的鼎彝类器物用作焚香，一时流行开来，趋为风尚，而古物难得，瓷制的仿古香炉便应运而生。鬲式炉便是其中一种，它的范本母型是商周的青铜鬲，鬲原为炊具，后也作祭礼器。
      瓷质鬲式炉最早似见于台北故宫博物院收藏的“北宋官窑粉青鬲式炉（高12.9厘米）”，但北宋官窑遗址不明，无可靠出土物可资参考，北宋官窑器难以界定，台北故宫的此类北宋官窑藏品，大都是清三代时收进宫中，并不可靠。瓷质鬲式炉盛于南宋则毋庸置疑，这其中要数龙泉窑制品最为精好。
      龙泉窑鬲式炉的基本造型大致为：折沿口，圆唇，短束颈，扁鼓腹或扁圆腹，下承三足，三足间距呈等腰三角形，肩部饰凸棱一周，三面腹部至足背各凸起一条棱脊，微露白痕，俗称“出筋”。整体造型朴素大方，精致工巧，尺寸小者仅高六七公分，口径在十公分上下，大者高也不过十一二公分，口径一般都在十五公分以下。有白胎、黑胎；薄胎薄釉、薄胎厚釉，厚胎厚釉各类型，具体式样灵活多变。如口部折沿式样即有平展或由外向内倾斜之分，平折沿者多圆唇敦厚，倾斜状者则唇部多稍尖而薄；腹部式样有扁鼓饱满，鼓凸感强烈者，亦有扁圆温和，中规中矩者；三足有高矮之别，尺寸小者多矮足，器式古拙，尺寸大者足部抬高，器式秀挺。工艺上，三足与炉身分别成型再粘烧而成，炉身底部可见明显接痕。三足中空，为使装烧过程中气流贯通，防止入窑烧造时气体膨胀破裂，一般会在内底或足内侧上戳一小孔保持漏气，个别将足部与炉体贯通，形成三个深凹槽。

宋代   菱口三足炉

      此外，南宋龙泉窑鬲式炉还有作成棱瓣式，从口沿至炉腹，凹凸呈花瓣状。另有一种则只是折沿作葵瓣式。此类花瓣式造型也见于同时期的其他器物，如瓶、盘、洗等，具有较为鲜明的时代特征。此亦足见龙泉窑工的擅于变通，灵活运用。

      黑胎鬲式炉，传世稀少，据窑址实地考察及收集到的残片标本可知，溪口窑和大窑均有烧制，前者数量更丰。黑胎制品胎骨颜色灰黑深浓不一，施釉普遍较厚，釉色深沉凝重，个别带紫口铁足，矮足多见，器式敦厚，拙朴却古雅，仿古的精神性指向更为明显强烈。

韩国新安沉船鬲式炉

元龙泉窑鬲式炉 大英博物馆收藏

      龙泉窑鬲式炉入元后仍有烧制，其形制大体承袭宋代。韩国新安沉船出水的龙泉窑鬲式炉是此际常见的式样，与南宋制品相比，胎骨增厚，器式风格由挺拔秀逸转向温和敦厚。浙江省德清市南宋咸淳四年(公元1268年)吴奥墓出土的龙泉窑鬲式炉与新安沉船鬲式炉十分接近：口部板沿平直，颈部拉高，扁圆腹，三足低矮，出筋呈圆钝状。足见南宋晚期已近元风。元代器物胎骨渐厚，鬲式炉足部的通气孔也往往更为粗大，且南宋制品以足内侧开孔为多，元时则常见底部与足连通处开孔，有的还在底部中心挖孔贴烧。
      明代龙泉窑流行鬲鼎式炉，此类炉元代景德镇已有烧制，其母本是上古的青铜鬲鼎，以硕大袋形腹式样及刻饰花纹图案为鲜明特征，与宋元时流行的鬲式炉差别较大，另作别论。

13世纪官窑鬲式炉

南宋官窑鬲式炉 南宋官窑博物馆陈列

南宋郊坛下官窑鬲式炉 上海博物馆收藏

      北宋龙泉窑各式香炉中，立耳兽足的样式风格十分普遍，而鬲式炉则主要代表了南宋中晚期的潮流。鬲式炉在南宋中晚期的兴起应该与宋室南渡后，北方人口大量流寓到南方有关，而鬲式炉的大量烧制正凸显了南宋以后龙泉窑青瓷产品的主流地位。关于鬲式炉的用途，如前文所述，主要是居室焚香，但也不能排除其他用途。在宋墓考古中也发现香炉用于宗教上的供养，绘画资料中还有将香炉用作花盆栽花造景，龙泉窑鬲式炉有多种尺寸规格，必定适用于不同环境场所，对器物的理解，生活是基础，生活丰富多样，器物也就“活色生香”。