在山石皴法上，画家一改从前皴法，以面为皴，大笔饱蘸水墨，一扫而过，或略加渲染、或完全不加渲染，用笔简练。水纹的画法也是一改从前。他以前画水多是鱼鳞纹，之后画水虽有变化，但仍具有较强的装饰意味。而《清溪渔隐图》中的水纹则是随水势用长线条勾出，有回环、激荡之势。明代曹昭《格古要录》中记载的李唐“其后水不用鱼鳞纹,有盘涡动荡之势”,说的就是《清溪渔隐图》中的水纹。在画树上，此画的树干和树枝皆先以浓重、粗阔的线条勾出轮廓，然后以淡墨渲染。树叶既不勾勒,也不像以前画树叶那样用小笔点厾，而是以水墨直接绘出。这种画法也是前所没有的。在用色方面，李唐此图也是独具一格。他以前的山水画敷彩浓厚，而此画以水墨画出，没有敷任何颜色，给人一种清爽的感觉。画家用大斧劈皴画出山石，轮廓线清晰，棱角突兀、严谨而有气势。在用笔上，此图表现出刚劲、爽利的特点，给人一种全新的感觉。　另外，《清溪渔隐图》中的堤岸坡脚处理得也很巧妙。画家先勾其外轮廓，再趁湿以大笔饱蘸水墨，一笔皴出,让观者从中感受到南方湿润的泥土气息。