台北故宫历代禽鸟图，生动至极

古代画家习惯将禽鸟称为“翎毛”，台北故宫博物院典藏有超过两千件以上，以翎毛为描绘对象的古画，形式多样。历代著名画家，如黄筌、崔白、崔悫、李安忠、马麟、吴炳等，均善画翎毛，并有形神兼备的杰作传世，为禽鸟百态留下了最佳的剪影。

01五代 黄筌 苹婆山鸟

纨扇形的画面中，一只粉红鹦嘴跃上枝头，活泼轻盈的身形，衬托着熟透了的苹婆果，营造出无比圆满的意象。叶片的转折，描绘得极为细腻生动，以赭墨点染的枯蚀小洞，感觉尤其写实逼真。

本幅收在《艺苑藏真》册。右方籤题，注明作者是北宋初年的黄筌(约903-965)，不过依据画风研判，作品时代应该更近于南宋的院体画。画面构图与北京故宫藏南宋林椿（1174 -1189）的方幅《果熟来禽》酷似，反映出宋代画院经常会出现“一稿多本”的现象。

02宋 惠崇 秋浦双鸳

惠崇（约965-1017）是北宋画僧。擅长画精巧、富有诗情的小景画，尤其长于描写秋天的景色。

本幅选自《历朝画幅集册》，描绘一对小水鸭（原题误为鸳鸯）驻足在河岸边歇息。画家透过枯萎的荷叶与芦苇，点出初秋的时节，淡雅的设色，更为画面平添萧瑟宁静的气息。

小水鸭的羽毛以细笔点簇，将蓬松感表露无遗。而墨笔勾勒的芦苇，则和用没骨法表现的荷叶，互成劲拔与秀润的对比。虽然无法肯定是惠崇真迹，仍不失为一件耐人寻味的宋代小品杰作。

03宋 徐崇嗣 枇杷绶带

本幅收在《艺苑藏真》册，画上无款印，题籤订作徐崇嗣（10世纪）。崇嗣为徐熙（9-10世纪）孙，金陵（南京）人。《图画见闻志》谓其擅作没骨花，直接以彩色晕染，取代墨线钩廓。
在纨扇形的画面上，一只头呈蓝黑色、身躯雪白的绶带，停歇于结满枇杷果实的枝梢，转头回望，与作抛物线下垂的尾羽，形成了绝妙的S形曲线。枇杷果、枝叶与鸟羽，采用勾勒填彩的画法，虽极工致写实，但与没骨法无关，据此研判，画者应另有其人。

04宋 崔白 画枇杷孔雀

崔白（活动于11世纪）字子西，豪梁（今安徽凤阳）人，宋仁宗时（1022-1063）选入画院担任艺学。善画花鸟，承继徐熙、黄筌二家基础，笔法兼具工谨与粗放两种风格，富有自然的野趣，院藏作品以《双喜图》最具代表性。

本幅无作者款印，《石渠宝笈三编》订为崔白。画绿孔雀一对，一只停歇在枇杷树干上，另一行走于花丛间。上方并有绶带、黄腹山雀陪衬，太湖石旁盛开着各色花卉。画面异常热闹，富有装饰性，与崔白《双喜图》的清淡疏秀互异。

05宋 崔悫 杞实鹌鹑

崔悫（11世纪）是安徽凤阳人。北宋神宗时（1067-1085在位），在宫廷画院任职。他和哥哥崔白（11世纪），两人都擅长画花鸟，也享有极高的名声。

本幅收在《唐宋元画集锦》册。画上并无作者款印，是否真是崔悫所绘，仍有待研究。不过由于右上角，钤有元代的收藏印“都省书画之印”，所以作品的时代，应不会晚于宋。

画中的鹌鹑与蝼蛄，均不先勾勒轮廓，直接以水墨点染，感觉格外古朴典雅。这种“落墨”画法，在宋画中尤其罕见而难得。

06宋 李安忠 竹鸠

李安忠（1119-1162），初任职北宋徽宗宣和（1119-1125）画院，靖康乱后，于南宋高宗绍兴年间（1131-1162）复职，授予金带。

本幅收在《纨扇画册》，旧题为竹鸠，但此画中的禽鸟其实应是楔尾伯劳。右下方竹叶间，有小字款署“武经郎李安忠画”。

伯劳与翠竹採用双钩填染法，线描细劲而赋彩温润，将鸟羽蓬松的质感，刻划得极为传神。棘枝则用没骨法，于追求形似之外，亦带有写意的笔调。类此既精准又富变化的手法，确实是两宋画院过渡时期的典型风格。

07宋 吴炳 榴开见子

吴炳（12世纪），毘陵（今江苏常州）人。南宋光宗绍熙（1190-1194）初任画院待诏，善作折枝花鸟，彩绘精致而富丽。 

本幅收在《宋元集绘》册，右方叶隙间藏有吴炳款。在纨扇形的格局中，画石榴枝上结着两枚业已熟透的果实，爆开的那枚，还可看见里面嫣红色的浆果。枝梢，停驻了一只白眉鶲，探身回首的模样，姿态极为轻盈婉约。中国常借石榴来象征圆满、丰盛与多子多孙，所以此作于展现自然生态之外，也蕴含有祝愿吉祥的寓意。

08宋 马麟 暮雪寒禽

09宋 马世昌 银杏翠鸟

10宋 法常 写生

11宋人 竹树驯雀

12明 吴彬 文杏双禽图

13清 郎世宁 花阴双鹤

14民国 林玉山 双鹑图