字数相等、内容相关（基础要素）

    词性相当、结构相称（语法要素）

    节奏相应、平仄相谐（声律要素）

    一、字数相等

    上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。 

    特例：绝情对 

    袁世凯　千古 

    中国人民万岁 

    上联‘袁世凯’三个字，下联‘中国人民’四个字，寓意：袁世凯对不起中国人民。 

    此联被称为“绝情对”。类似这种字数不相等的对联十分罕见，只在非常特殊的情况下运用，初为联者不必刻意模仿。 

    二、内容相关

    一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一幅合格的对联，甚至不能算作对联。比如： 

    一劳永逸长生乐； 

    万象回春大地新。 
    此联在平仄、词性方面基本对称，但上下联内容相互孤立，不能共同表达一个完整的主题。上联是化北魏贾思勰《齐民要术．种苜蓿》句："此物长生，种者一劳永逸"。下联则是一般春联句，两者没有互相的联系。 

    上下联内容的关系大致分为两种： 

    正对：即上下联立意相近，如: 

    觉行圆满 

    功德庄严 

    反对：即上下联立意相反，如: 

    心平积福 

    欲重招殃 

    另外，上下联内容之间还存在各种逻辑关系，常见的有并列、连贯、递进、假设、条件、转折、选择、因果、目的等。具体内容参见有关文献。 

    内容相关特例之一：无情对

    "无情对"的基本规则是：上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关（或有似是而非的联系），上下联联意对比能造成意想不到趣味性。 

    有关"无情对"的更多知识，另见《关于无情对》，此处仅举数例，供联友玩味。 

    树已半寻休纵斧 

    果然一点不相干 

    （相 传"无情对"为清代张之洞所创。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗"树已半寻休纵斧"为上句，张对之以"果然一点不相干"，另一人则对以"萧何 三策定安刘"。上下联中，"树""果""萧"皆草木类；"已""然""何"皆虚字；"半""一""三"皆数字；"寻""点""策"皆转义为动词；"休"" 不""定"皆虚字；"纵""相""安"皆虚字；"斧""干""刘"则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以口语对诗句，更显出乎意料之趣味。） 

    白日放歌须纵酒 

    黑灯跳舞好揩油 

    同观日月 

    异想天开 

    因春倦鸟独啼处 

    宁夏回族自治区 

    珍妃苹果脸 

    瑞士葡萄牙 

    可见，"无情对"几乎完全在内容相关的范围之外，因其诙谐有趣，且自古有之，早为大众喜闻乐见，姑且纳入"特例"。 

    内容相关特例之二：分咏格诗钟

    分咏格诗钟的基本规则：上下联分别咏出不相干的两个事物；逐字逐词对仗工整；通过联意从某一点上把两件事物关连起来。 

    有关诗钟的专门知识另见《闲话诗钟》和《诗钟与对联》。本文仅举数例： 

    霜．扬州： 

    红树板桥茅店月 

    绿杨城郭酒旗风 

    杨贵妃．近视眼： 

    面前但觉乾坤小 

    掌上犹嫌体态肥 

    杨贵妃．煤： 

    秋宵牛女长生殿 

    故国君王万岁山 

    感冒．排队： 

    但有后先无少长 

    最难调理是炎凉 

    分咏格诗钟有些类似无情对，还类似谜语，但不同点也很多，有兴趣的联友可作进一步研习。 

    内容相关禁忌：同义相对（合掌）

    同义相对又称“合掌”。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同，如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”、“生意兴隆通四海”对“财源茂盛达三江”等，就属合掌。 

    当然，个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。 

    某些情况下，使用含义相近的语句相对，也未尝不可。如： 

    心色皆空成正道 

    根尘俱彻证圆通 

    此联上下联联义颇为接近，但终究不是同义。
三、词性相当

    一、现代汉语词性分类 

    实词：意义比较具体的词。包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。 

    虚词：没有完整的词汇意义，但有语法意义或功能意义的词。包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。 

    二、词性相当的规则 

    词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。以下规则宽严有别，对联写作及评选中应以联意为主活用规则。 

    （一）"实对实，虚对虚"规则

    这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。 

    （二）词类对应规则

    即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。 

    （三）义类对应规则

    义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如： 

    1.天文(日月风雨等) 2.时令(年节朝夕等) 3.地理(山风江河等) 

    4.宫室(楼台门户等) 5.草木(草木桃李等) 6.飞禽(鸡鸟凤鹤等) 

    7.走兽(狼虎象马等) 8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等) 9.饮食(茶酒莱肴等) 

    10.器物(盆杯壶盏等) 11.文具(笔墨纸砚等) 12.衣饰(衣冠巾带等) 

    13.形体(身心手足等) 14.人事(道德才情等) 15.人伦(父子兄弟等) 

    16.珍宝(金银玉珠等) 17.军事(弓箭刀剑等) 18.文艺(诗词书画等) 

    19.文史(经典史册等) 20.精神(智愚苦乐等) 

    （四）邻类对应规则

    邻类对应，指门类相临近的字词可以互相通对。如： 

    1.天文与时令 2.天文与地理 3.地理与宫室 

    4.宫室与器物 5.器物与文具 6.器物与衣饰 

    7.衣饰与饮食 8.文具与文学 9.植物与动物 

    10.形体与人事 11.人伦与代名 12.疑问代词与副词 

    13.方位与数目 14.数目与颜色 15.人名与地名 

    16.同义与反义 17.同义与连绵 18.反义与连绵 

    19.副词与介词 20.连词与助词 21.介词与助词 

    22.叹词与助词 

    四、结构相称

    所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如: 

    一心常忍辱 

    万事且随缘 

    此联上下联皆为主谓宾结构。其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随   缘”皆为动宾结构。又如： 

    软首妙光，威名显赫 

    雄狮利剑，宝相庄严 

    “软首妙光”对“雄狮利剑”,皆为并列结构;“威名显赫”对“宝相庄严”,皆为主谓结构;“软首”对“雄狮”、“妙光”对“利剑”、“威名”对“宝相”,皆为偏正结构；“显赫”对“庄严”，皆为并列结构。 

    但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。例如，“还我河山”对“逐胡韬略”，前者为动宾结构（双宾语），后者为偏正结构，作为结构上之宽对，未尝不可。又如： 

    观美女华瓶盛粪 

    叹凡夫甘愿投泥 

    其中，“华瓶盛粪”是一个主谓宾结构，“甘愿投泥”则是一个较为复杂的动宾结构（状谓宾结构），从整体看，此联结构应属工整。 

    总之，上下联的用词造句，在词性和结构这两个语法要求上,应尽量相当或相称（也就是保持对仗），以使上下联在形式上显得协调与工整。但这些要求在实践中根据联意需要允许适当放宽，有时还可以有所变通（如义对、借对等）。 

    词性及结构规则特例：当句对

    "当句对"也称"句中自对"，因和以上规则似有冲突，故可作为对联格律的特例。这是初为联者也应该知晓的规则。 

    先看一例（取自昆明大观楼长联）： 

    喜茫茫空阔无边 

    叹滚滚英雄谁在 

    "英雄"与"空阔"，一是名词，一是形容词，前者"实"，后者"虚"，论词性有如南辕北辙。须知这是句中自对的最小单位——联绵词自对：空对阔，英对雄。如此上联"空阔"与下联"英雄"形成联绵词对应，属于对联格律之当然。 

    联绵词当句对再例（1991年悉尼华埠的建德大厦征联之冠军联）： 

    建始楼台，经营有道； 

    德昭远近，童叟无欺。 

    此联以"楼台""远近""经营""童叟"四个联绵词作反常的实对虚、虚对实，互相匹配，既灵活，亦工致。 

    （说明：此两例摘自梁羽生《楹联的各自为对格》，例中所说"虚实"乃不同词类相对而言，如形容词相对名词为虚，并非词性大类之"虚实"。） 

    "当句对"除联绵词外，还有词组当句对及各分句之间的当句对。如民初一副著名的讽骂袁世凯的挽联： 

    总统府，新华宫，生于是，死于是； 

    拥戴书，劝进表，民意耶？帝意耶？ 

    上联的"总统府"与"新华宫"成对，"生于是"与"死于是"成对；下联的"拥戴书"与"劝进表"成对，"民意耶"与"帝意耶"成对，而不是用"总统府"来对"拥戴书"。 

    杨度挽梁启超联： 

    世事亦何常，成固欣然，败亦可喜； 

    文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。 

    上联"成固欣然"与"败亦可喜"成对，下联"人皆欲杀"与"我独怜才"成对。如果严格讲究词性，"成固欣然"与"败亦可喜"，"人皆欲杀"与"我独怜才"也不能算是对得工整，但因句子的架构相同，在对联艺术中称为"宽对"，这个对称也是可以成立的。
三、词性相当

    一、现代汉语词性分类 

    实词：意义比较具体的词。包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。 

    虚词：没有完整的词汇意义，但有语法意义或功能意义的词。包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。 

    二、词性相当的规则 

    词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。以下规则宽严有别，对联写作及评选中应以联意为主活用规则。 

    （一）"实对实，虚对虚"规则

    这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。 

    （二）词类对应规则

    即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。 

    （三）义类对应规则

    义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如： 

    1.天文(日月风雨等) 2.时令(年节朝夕等) 3.地理(山风江河等) 

    4.宫室(楼台门户等) 5.草木(草木桃李等) 6.飞禽(鸡鸟凤鹤等) 

    7.走兽(狼虎象马等) 8.鱼虫(蛇鱼蚁蝗等) 9.饮食(茶酒莱肴等) 

    10.器物(盆杯壶盏等) 11.文具(笔墨纸砚等) 12.衣饰(衣冠巾带等) 

    13.形体(身心手足等) 14.人事(道德才情等) 15.人伦(父子兄弟等) 

    16.珍宝(金银玉珠等) 17.军事(弓箭刀剑等) 18.文艺(诗词书画等) 

    19.文史(经典史册等) 20.精神(智愚苦乐等) 

    （四）邻类对应规则

    邻类对应，指门类相临近的字词可以互相通对。如： 

    1.天文与时令 2.天文与地理 3.地理与宫室 

    4.宫室与器物 5.器物与文具 6.器物与衣饰 

    7.衣饰与饮食 8.文具与文学 9.植物与动物 

    10.形体与人事 11.人伦与代名 12.疑问代词与副词 

    13.方位与数目 14.数目与颜色 15.人名与地名 

    16.同义与反义 17.同义与连绵 18.反义与连绵 

    19.副词与介词 20.连词与助词 21.介词与助词 

    22.叹词与助词 

    四、结构相称

    所谓结构相称，指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构,等等。如: 

    一心常忍辱 

    万事且随缘 

    此联上下联皆为主谓宾结构。其中，“一心”对“万事”皆为偏正结构，“忍辱”对“随   缘”皆为动宾结构。又如： 

    软首妙光，威名显赫 

    雄狮利剑，宝相庄严 

    “软首妙光”对“雄狮利剑”,皆为并列结构;“威名显赫”对“宝相庄严”,皆为主谓结构;“软首”对“雄狮”、“妙光”对“利剑”、“威名”对“宝相”,皆为偏正结构；“显赫”对“庄严”，皆为并列结构。 

    但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。例如，“还我河山”对“逐胡韬略”，前者为动宾结构（双宾语），后者为偏正结构，作为结构上之宽对，未尝不可。又如： 

    观美女华瓶盛粪 

    叹凡夫甘愿投泥 

    其中，“华瓶盛粪”是一个主谓宾结构，“甘愿投泥”则是一个较为复杂的动宾结构（状谓宾结构），从整体看，此联结构应属工整。 

    总之，上下联的用词造句，在词性和结构这两个语法要求上,应尽量相当或相称（也就是保持对仗），以使上下联在形式上显得协调与工整。但这些要求在实践中根据联意需要允许适当放宽，有时还可以有所变通（如义对、借对等）。 

    词性及结构规则特例：当句对

    "当句对"也称"句中自对"，因和以上规则似有冲突，故可作为对联格律的特例。这是初为联者也应该知晓的规则。 

    先看一例（取自昆明大观楼长联）： 

    喜茫茫空阔无边 

    叹滚滚英雄谁在 

    "英雄"与"空阔"，一是名词，一是形容词，前者"实"，后者"虚"，论词性有如南辕北辙。须知这是句中自对的最小单位——联绵词自对：空对阔，英对雄。如此上联"空阔"与下联"英雄"形成联绵词对应，属于对联格律之当然。 

    联绵词当句对再例（1991年悉尼华埠的建德大厦征联之冠军联）： 

    建始楼台，经营有道； 

    德昭远近，童叟无欺。 

    此联以"楼台""远近""经营""童叟"四个联绵词作反常的实对虚、虚对实，互相匹配，既灵活，亦工致。 

    （说明：此两例摘自梁羽生《楹联的各自为对格》，例中所说"虚实"乃不同词类相对而言，如形容词相对名词为虚，并非词性大类之"虚实"。） 

    "当句对"除联绵词外，还有词组当句对及各分句之间的当句对。如民初一副著名的讽骂袁世凯的挽联： 

    总统府，新华宫，生于是，死于是； 

    拥戴书，劝进表，民意耶？帝意耶？ 

    上联的"总统府"与"新华宫"成对，"生于是"与"死于是"成对；下联的"拥戴书"与"劝进表"成对，"民意耶"与"帝意耶"成对，而不是用"总统府"来对"拥戴书"。 

    杨度挽梁启超联： 

    世事亦何常，成固欣然，败亦可喜； 

    文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。 

    上联"成固欣然"与"败亦可喜"成对，下联"人皆欲杀"与"我独怜才"成对。如果严格讲究词性，"成固欣然"与"败亦可喜"，"人皆欲杀"与"我独怜才"也不能算是对得工整，但因句子的架构相同，在对联艺术中称为"宽对"，这个对称也是可以成立的。
3、词组或节奏点平仄交替规则。此规则容易掌握，且较为科学。例： 

    书山 / 有路 / 勤 / 为径 （"山、路、勤、径"交替） 

    学海 / 无涯 / 苦 / 作舟 （"海、涯、苦、舟"交替） 

    四面花 / 果然好样 （"花、样"交替即可） 

    一肚草 / 格外大声 （"草、声"交替即可） 

    与 / 有肝胆人 / 共事 （"与、人、事"交替） 

    从 / 无字句处 / 读书 （"从、处、书"交替） 

    本 站认为，此规则涵盖并拓展了第1、2种规则的内容。其一，汉语中双音节词占大部分，故大多数对联的节奏点是符合马蹄韵的。其二，"一三五不论，二四六分 明"规则正是注重了节奏点上的平仄搭配。其三，"马蹄韵"规则和"一三五不论，二四六分明"规则均无法处理三个字的固定词组、四个字的成语以及其他不宜拆 分的词组入联后的平仄问题。例如上述后两个例子，只能用"节奏点规则"来解析。 

    关于平仄交替规则的活用问题： 

    "马蹄韵"规则和"一三五不论，二四六分明"规则都有死板的一面；"节奏点规则"也必须灵活运用。 

    真正需要掌握的是原理，而不是规则本身！ 

    什么是平仄交替的原理？本站理解：要让一幅对联读起来琅琅上口，抑扬顿挫，应使词组末字（或节奏点字眼）平仄有所交替。 

    "有所交替"就是活用规则，意即"允许部分不作交替"。 

    试读以下例子，并结合上述3种规则作体会： 

    （词义搭配不当，仅作体会节奏点音律用） 

    学海 无涯 苦 为 径 

    书山 有路 勤 作 舟 

    “学”字按入声来读，普通话可试读作去声 

    学海有路 勤 为径 

    书山无涯 苦 作舟 

    本站认为，如此平仄搭配并没有失去整副对联的音韵美。其中"学"字可照普通话读为阳平，再尝试将其读作普通话去声（即按古韵处理），整体音韵更具铿锵有力，抑扬顿挫的美感！ 

    （三）长联句脚规则，在参考"马蹄韵"规则的基础上，可将每个分句尾字（句脚）当作节奏点，灵活处理平仄交替。 

    三、关于平仄相谐规则的例外

    以上规则均允许有条件的例外。主要有以下两种情况： 

    1、特殊联格中允许例外，例如叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等，视具体情况而定。例： 

    坐，请坐，请上坐； 

    茶，喝茶，请喝茶。 

    风声 雨声 读书声 声声入耳 

    国事 家事 天下事 事事关心 

    2、因联意需要时可以例外。例： 

    臧克家先生题李白纪念馆联： 

    酒胆海样大 

    诗才天比高 

    上联五字连仄而具矫健之美，下联四平一仄而有清朗之风 

    中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联： 

    花开三章清平调 

    叶落一曲长恨歌 

    上联前五字皆为高调（阴平），第六字为升调（阳平），末字为降调（去声），整句先直后曲，于后半句形成升降摇曳之变化，颇富韵味；下联前二字为降调， 第三字"一"字变读后仍为降调，第四字顺势变为低调字，第五字急转为升，接下去又转而先降后高，音调变化更见灵动；且上下联之全句调势一降一升，又构成明 显对比，整副联语因此具备了音乐美。 

    最后说明一点：对于初学者，多写声律严格的对联有好处。在所有的艺术门类中，艺术家每有出格之作，往往是在精通该类艺术创作规则的基础上升华而成。楹联艺术同样如此。 

    参考文献：肖大志《对联格律六要素》；龚焱《简谈马蹄韵》；余子衡《对联平仄的宽严》；李岫春《楹联大全》第七、九章；裴国昌《中国楹联大辞典》理论篇；宋子尧《对联的声律问题》；李先鸿《对联的平仄问题》；龚祯熊《平仄的实际作用与地位变迁》；《平水韵部》等。