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吴冠中:可惜他与我们相隔一百年!


作者:佚名       来源于:中华书画网

吴冠中:可惜他与我们相隔一百年!


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对他,吴冠中曾相见恨晚:“酒逢知己千杯少,可惜他与我们相隔一百年!”
如果你知道塞尚在西方艺术史上的地位,就明白吴冠中对他的评论有多高:“他不识塞尚何许人也,如果他们在苹果桌上相遇,倒是棋逢对手了!”

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吴冠中 仿虚谷蛇 设色纸本 镜心49×48.5cm    题识:师虚谷   荼

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1946年作 仿虚谷笔意 立轴 设色纸本  张大千

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虚谷  枯枝赤蛇

他叫虚谷。是个“出世的和尚,入世的画家”。也是个难得的,心里可爱的艺术家。

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1983年作 虚谷和尚像  黄胄

虚谷(1823~1896),晚清民国时期著名花鸟画家,与任伯年、蒲华、吴昌硕齐名为“清末海派四杰”,有“晚清画苑第一家”之誉。俗姓朱,名怀仁,僧名虚白,字虚谷,别号紫阳山民、倦鹤,室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍新安(今安徽歙县),居广陵(今江苏扬州)。初任清军参将与太平军作战,意有感触,后出家为僧。擅画花果、动物、禽鸟、山水,尤长于画松鼠及金鱼。传世作品有《梅花金鱼图》、《松菊图》、《葫芦图》、《蕙兰灵芝图》、《枇耙图》等。亦能诗,擅写真,工隶书。

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清 虚谷 梅鹤图156X43广州艺术博物院

 
作画不落俗套,个性鲜明
在晚清海上画派的诸画家中,如果说赵之谦、吴昌硕、蒲华等人的艺术风格是以气势磅礴、雅俗共赏取胜的话,那么,虚谷则是一位以鲜明个性和独特风格驰骋于艺术之林的高手。

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他对山水花卉、蔬果禽虫广有涉猎,尤其擅长紫藤金鱼。他笔下的紫藤,新叶茂盛,繁花盛开,渲染出浓郁的春天意象。枝枝串串垂落的紫藤花下,是一池浅浅的清水,又可见金鱼在那里悠然自得地游动……画面虽草为写意,却内蕴着无穷的生命力。虚谷画的金鱼最不落俗套,金鱼的眼睛是方的,身体也是方的,这是他“宁方不作圆”的画法。他没画长尾巴,却能表现出金鱼逆流而行,仿佛满纸都是金鱼悠曳划出的波纹。另外,他画紫藤,也不同一般之处,最显著的一点是:紫藤的枝蔓和叶子,多为几何图形,这是“侧锋”用笔的结果。而中国画家历来主张书法入画,强调以“中锋”用笔为宗──在成规面前,虚谷叛逆了,也与同代画家拉开了距离,故在晚清画坛上,大有压倒群芳之势。

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他笔下的松鼠形象尤其新颖,脱开了传统的线描轮廓塑造方法,纯以干笔散锋擦出身躯,再用线条圈眼点上瞳子,写出鼠须爪子,松鼠的灵动蓬松的生命特质就给刻画出来了,更加接近生活真实。

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他的荷花、梅花的塑造放弃线条的勾勒,直接以彩笔点染,南瓜和茄子形象塑造也都没有了外轮廓墨线的束缚,花果温润柔软、鲜艳饱满的质感就更加形象地凸现出来。他的桃子形象也不是夸张的、红艳硕大的千年寿桃,就是普通的真实水果,用淡黄绿色画出来,再用胭脂色以点染,色彩晕染形成过渡,自然平实、真实平常。其他枇杷葡萄、苹果香蕉也都是用色彩染出来的,几乎看不出用笔的痕迹,表现方法接近西方的水彩画。

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观读虚谷之画作,静气扑面而来,雅致流溢而出,流淌于笔端,倾泻于纸上;虚谷的“静气”,也正是他的画耐人寻味的原因之一,这得于内心之淡泊充盈,对生活的不倦追求和探寻以及笔墨的精练和醇厚。

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