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作者:佚名 来源于:中华书画网
将好色发挥到极致,他是大唐第一人
好色诗人白居易
若问哪个中国古代文人,对日本的影响最深。白居易就是当之无愧的王者,从公元9世纪到12世纪,这个温润的老头,持续影响了日本文坛,整整400年。白居易天纵英才,照常理推算,凡极具才情者,往往也极为性情。某年某月,白居易的好基友元稹,游览至古通州,见到某尘壁之上有数行字,其落句云: 绿水红莲一朵开,千花万草无颜色。 元稹觉得诗写得颇雅,抄录下来寄给白居易。白看罢即大喇喇地承认:“没错,这就是十五年前初及第时,我写下的,赠给当时的长安名妓阿软。”不仅大方承认风流之举,白居易还依韵续成一诗: 十五年前似梦游,曾将诗句结风流。偶助笑歌嘲阿软,可知传诵到通州。 留在墙壁上的姑且不算,细究白居易有文字可考的狎妓生涯,大体也可以追溯到他及第之时。 当时的白居易,尚不满30岁,在同榜进士之中,他是最年轻的。考得好自然就有理由进花楼、喝花酒、赏花魁。 返回洛阳时,他与诸位同年,相会于郑家林亭,并且欣然赋诗,其中有如下几句: 桂折因同树,莺迁各异年。宾阶纷组佩,妓席俨花钿。 这首诗是白居易最早的狎妓之作。诗歌中的“桂折”、“莺迁”,皆是代指登第。白居易显然比他的爹早熟,初尝美人香,从此便一发不可收拾。
闻香嗅气、买笑求欢、及时行乐,逐渐成为白居易的日常,就像他在《长安道》里吟唱的那般: 花枝缺处青楼开,艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐,自古朱颜不再来。 邓丽君有首《美酒加咖啡》,她曾深情地演唱: 我并没有醉/我只是心儿碎/开放的花蕊/你怎么也流泪,如果你也是心儿碎/陪你喝一杯/我要美酒加咖啡/一杯再一杯…… 每每听到邓老师的歌曲,笔者总是想起白居易的诗作,1200余年前的某天,白居易岂不是遇到了,属于他的那个“邓丽君”?
正因为此,武元衡和当时的美女诗人薛涛,关系不浅,极其暧昧,两人经常互写诗文诉衷肠。公元808年的时候,武元衡直接保奏薛涛为校书郎,让美人做起自己的贴身秘书。 自古才子爱美人,白居易岂能不喜欢薛涛,但是面对武元衡的一系列操作,他唯有羡慕嫉妒恨。
但诸位认真考虑过么,琵琶女何许人也,一个长安娼女。白居易听到琵琶之声,便急不可耐地,“寻声暗问弹者谁”、“千呼万唤始出来”……他得有多么风流,多么火急火燎。 诚如清人赵翼所言:“身为本都上佐,送客到船,闻邻船有琵琶女,不问良贱,即呼使奏技,岂非居官者所为?岂唐时法令疏阔若此耶?” 《琵琶行》当然伟大,但是至于诗歌中的内涵,譬如对世态的炎凉,对不幸者的同情,那都是之后的事情,白居易当时的本意,“添酒回灯重开宴”罢了。
“花非花”形容女士们行踪似真似幻,而“雾非雾”是说官妓为女性,上应女宿,女宿也叫婺女,借雾为婺。 其实不单现代学者如此认为,北宋诗人张先,曾写出过《御街行》,其中有如下几句: 夭非花艳轻非雾。来夜半、天明去。来如春梦不多时,去似朝云何处。远鸡栖燕,落星沈月,紞紞城头鼓。 张先是谁?就是“一树梨花压海棠”的男主人公,他写的大部分诗词,总是离不开男欢女爱,这首致敬白居易的《御街行》,同样不能免俗。 可想而知,白居易既不是清心寡欲之人,他写得诗词,亦非清心寡欲之诗。
幸亏白居易有文采,诗写得漂亮,要是用大白话去说,岂不就是耍流氓。 老年的他,活得极其洒脱,家中专为其吹拉弹唱的歌伎,往往就有上百人。白居易颇得意地写道: 菱角执笙簧,谷儿抹琵琶。红绡信手舞,紫绡随意歌。 诸位可不要肤浅了,菱角、谷儿、红紫绡,并不是单纯的瓜果或者布帛,其实都是歌伎的名字。纵使唐宋的官家默许官员豢养家伎,但白居易显然超标得过分。 除了数量过限,白居易还采取类似“竞争上岗”的思路,每过三年,当他嫌旧的家伎老了丑了,便会换新鲜货色。白居易十年间隔换了三茬,他同样写诗炫耀: 十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,犹自咨嗟两鬓丝。 古代的家伎,除了吹拉弹唱,当然也可以用于暖床。一个糟老头子,哪里来得如此体力?白居易同样求助于“海狗丸”,六十六岁那年,他曾经赋诗一首,专讲此事: 钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。 “钟乳”即白居易所服之药,他怕别人看不懂,还在诗下自注:“……前后服钟乳三千两,甚得力,而歌舞之妓颇多……”
也许是年龄大了,白居易服用的剂量并不小,足有“三千两”,而“金钗十二行”之句,似乎也说明了,服用后效果颇佳。 如果没有诗歌传世,我们可能很难知晓白居易如此“流氓”,他不藏着掖着,大大方方地承认自己的好色之举,单这份胸襟和气度,就足以傲视大唐诗坛了。 白居易是一个真·流氓。自古以来的“流氓”很多,但能做到至真之人,则屈指可数。而白居易呢,是千古至真之人中,最耀眼的那一个。
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