珐琅彩瓷又称瓷胎画珐琅和料彩，俗称“古月轩”，西方称之为“蔷薇彩瓷”。

    珐琅彩瓷自康熙十九年后开始烧造，中经雍正、乾隆，至嘉庆初停止生产。

    珐琅彩瓷的釉彩工艺和五彩和其它一些中国传统的釉上彩瓷相同，即先制成素胎经上色后再次烧制而成。和其它铀上彩瓷的区别在于珐琅彩瓷的釉彩不是中国的传统彩料，而是从国外进口的珐琅彩。例如珐琅彩中含有大量五彩中没有的硼和砷，黄色用氧化锑为着色剂而中国传统五彩中用氧化铁为着色剂，金红用胶体金着色等。珐琅彩颜色有十几种之多，包括白色、月白色、黄色、浅绿色、浅亮绿色、深亮绿色、蓝色、浅蓝色、松黄色、黑色、亮青色、秋香色、淡松黄绿色、藕荷色、深葡萄色、青铜色、胭脂红等。

    康熙珐琅彩有一些用宜兴紫砂胎，大部是景德镇烧制的内壁上釉、外壁露胎的精细素白瓷。康熙珐琅彩多为小件器物如碗、盘、杯、碟、盒、壶、瓶等。制作时用彩料铺地，有黄地、蓝地、红地、绿地、紫地，白地少见。在这些色地上再用彩料作面。图案多为缠枝牡丹、月季、莲等各种花卉。有的在四个花朵中填写“万”、“寿”、“长”、“春”四字。有一种绿地开光四季花卉碗用粉青和淡绿两种娇嫩色彩为地，在绿地上托出花朵，配色协调柔和，典雅华丽。釉彩厚而堆起，有立体感，釉面有极细冰裂纹。康熙制珐琅彩器用粉红、蓝色或青花釉题写“康熙御制”四字。有一些小饭碗用红、紫、天青、湖水各色书款，款为“康熙年制”四字，笔法端正。个别器物上有阴文刻款，如紫地彩串枝花纹盘口扁腹平等小瓶，底刻楷书“康照御制”四字双行款，外有双线方边。

    雍正珐琅彩已不象康熙时以釉彩铺地的方法，多白色素瓷上作画。在装饰上改变了康熙只画花卉，不画鸟雀的特点，题材有花鸟、竹石、山水等。在画上配以与景物相配合的诗句，书法也相当精妙。器物有大小盘、碟、碗、酒杯、洒盅、把壶等。底部有蓝珐琅彩“雍正年制”四字款。有的碗、盘等器物采用外壁用绿、黄色作地，内壁白地彩绘的装饰方法。雍正时的水墨和蓝彩山水珐琅彩相当精美。如珐琅彩墨竹图碗，用墨彩绘竹，上用行书题写“色连鸡村近，影落风池深”诗句，铃“风彩”“彬然”“君子”篆文印。另外，这时的制品中还有墨地珐琅彩。雍正珐琅彩瓷有“雍正年制”和“大清雍正年制”蓝珐琅彩款和“雍正年制”洋红楷书方款，还有一种“大清雍正年制”青花款。

    乾隆珐琅彩瓷用清宫造办处库存的上等填白瓷作胎，有的白瓷胎上还有暗花。这时珐琅彩采用轧道工艺，即在器物局部或全身色地上刻划纤细的花纹，然后再于其上加绘各色图案。另有一种“锦上开花”在锦地开光内绘山水、花鸟、人物，题乾隆御制诗。这些装饰方法都使器物看上去富丽华贵之极。乾隆珐粮彩除传统装饰纹样外，还大量吸收了西方油画的技法，因此这些珐琅彩又称样彩。在题材上，亦山现了圣经故事、西洋美女、天使、婴儿、风景等西洋画的内容。值得注意的是用油画技法绘制传统题材。如洋彩(珐琅彩)大盘，“对径几二尺，四周黄地碎锦纹。……工细殊绝，背面相同。盘心画海屋添筹之屑，仙山楼阁，缥缈凌虚，参用泰西画法……”。乾隆制品上有“乾隆年制”四字蓝珐琅彩楷书款，“乾隆年制”篆体双线方边楷，篆书“大清乾隆年制”六字红色或青色方形无边线款。

    雍正、乾隆珐琅彩瓷的题诗上有朱文或白文的胭脂水或抹红印章。这些印章文字都和画面内容及诗句相配合，如金成、旭映章用于黄红秋花；彬然、君子章用于画竹；先春章用于画梅；凤彩章用于凤及鸟类；佳丽章用于牡丹、玫瑰、月季等花卉；寿如、山高、水长家用于山水等。另外珐琅彩瓷上所见的印章还有陶均、翠铺等。

    珐琅彩瓷的名贵除工艺水平外，画工精湛是根本原因。当时在珐琅瓷上作画的都是名匠高手，如雍正时的唐岱、戴恒、汤振基、贺金昆、宋三吉等，乾隆时的罗福旼、黄琛、杨起胜、胡大等。除此以外，当时的焦秉贞、蒋廷锡、曹邦达等宫廷画家也都奉诏绘画，因此作品书卷气十足，非寻常画匠所能及。

    有人认为珐琅彩瓷上的“金成”印章为画师金成的印章，这是一种误解，因如前历说，“金成”是配合黄、红色秋花的专用印章。