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海外赝品不比国内少
国内艺术市场一直以来为国外收藏家所诟病，其中主要一点，是国内藏家大部分功利心过重，对文物历史方面的鉴研和美学方面的赏析非常欠缺与漠视，这直接导致了20世纪80年代以来国内以景德镇为首的瓷器造假行业大批崛起，20世纪90年代末新仿品乃至乱仿品被海量投入收藏市场，部分高仿品甚至投放至海外拍卖市场。
海外赝品量有多大？向阳介绍，这个比例与国内相似，约为80%-90%，“不过除近年国人以‘埋地雷’形式输出外，多为晚清民国老仿以及中国当年出口创汇之‘建国瓷’，其中一些已经粗具可藏性。这也是国外与国内赝品比例的不同之处。”
钱伟鹏于20世纪90年代初被国家文物局外派到英国，负责文物回流工作，他介绍：“现在海外的赝品量几乎要和国内相等了，唯一的好处是真品中精品比较多，这对眼力的要求就更高了。”
至于国内的瓷器交易市场，就真赝比例而言风险更大，不断被大众媒体曝光的拙劣的“仿品”对有一定常识的收藏者不会构成障碍，最怕的是景德镇出产的高仿赝品，以十几万、几十万的工本烧造，再投放到市场，与真品同放在精美的展台上，杀伤力极强。
藏家、机构、基金，收藏到投资的循环
在收藏圈里，有这样几个主要角色：收藏家、收藏机构或者艺术基金、经纪人顾问、古董店或画廊、拍卖行、高仿者和博物馆。
国际拍卖公司，除了苏富比、佳士得外，还有纳高、邦汉斯、菲利普斯等，还有更多不太知名的拍卖行；而国内，拍卖公司总数达300多家，其中以拍瓷器为主且占据主流市场的公司不甚了了。
国际上，经营亚洲与中国古董的公司、画廊(Gallery)为数众多。时间较早的有美国通运公司、英国的Spink and Sons、Eskenazi、S.machant、日本的山中商会、茧山龙泉堂等等。在国内专注于做古董瓷器的服务型公司或古董店数量并不多，做得出色的有上海天物馆、北京正观堂等，屈指可数。
除了这两类之外，从事收藏的还有私人藏家、私人博物馆及社团，其中最为有名的有英国大维德基金会，日本出光美术馆，瑞士玫茵堂，香港鸿禧美术馆、天民楼、暂得楼、静观堂等收藏家(机构)，他们的藏品质量很高，大都是稀有、完整，可以表现时代特点的作品，收藏数量可与 世界级博物馆媲美。
老藏家藏品的每一次更新，都会掀起瓷器收藏市场的一个小高潮。2011年瓷器拍卖市场最受瞩目的是“玫茵堂珍藏—重要中国御瓷选萃”的两场专拍，老藏家的品位、系统的收藏得到了新藏家的追捧。
欧洲、美国及日本的许多机构与老藏家一直秉持艺术收藏精神，更多表现为深藏不露。国内新兴收藏家杂糅着中国国情，大都放弃了老派的收藏情怀，“藏”与“放”都显得更加自如。
钱伟鹏感叹：“常说收藏文物，然细细考究，人终其一生也不过是几十年，相较于古陶瓷艺术品千百年的历史只不过是一个小片段，实是物在收藏人。”
跨界，是时尚界的名词。就收藏界而言，收藏家和生意人之间角色在不断变化，很难界定。有钱了，心爱的东西肯定要“捂着”，缺钱了，就只好拿出来救急。交谈中几位采访嘉宾都表示国内还没有世界级别的瓷器收藏家，但他们也含蓄地表示中国“藏龙卧虎”，藏富，也是个好习惯。
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