柴烧的成败取决于土火柴窑灰。

    土之影响：柴烧专用之陶土多经陶者自行调配，考量的是陶土耐热温度、柴窑属性、薪柴总类等；追求的是让土能产生一种温润、敦厚、沉稳内敛的柴烧之美。

    火之影响：窑火具有方向性，窑火是如何在坯与坯之间窜流，冲刷，使作品成为窑内状况的忠实记录者，烧窑炉压的轻重、火力的强弱、气氛的清浊、火候的深浅、火径的设计安排等，所印烙下来的效果是布局变化、层次、质感、留白、色泽等，更重要的是由它们所构成的自然美。

    柴之影响：一般木材需静置三至六个月以上（忌太潮湿），以利燃烧，其种类有樟、龙眼、荔枝、莲雾、松枝或者竹枝及废弃木材等。

    窑之影响：仅以燃烧木材提供热能，一般烧窑需三到五天（72-120度时），期间需不眠不休轮班投材，加材的速度和方式、薪柴的总类、天候的状况、空气的进流量等细微因素，会不断地影响窑内作品的色泽变化。

    灰之影响：柴窑烧陶时，完全燃烧的灰烬极轻，随着热气流飘散。当温度高达1200℃（依柴种类而有所不同）以上时木灰开始溶融，木灰中的铁与陶坏中的铁则使形成的釉呈现不同的色彩变化这种方式形成的釉被称为“自然落灰釉”，自然的落灰釉乍看不甚起眼，但越看越耐看是柴烧作品的迷人之处。

    柴烧陶艺的创作与欣赏人们的内心深处，都有着一股回归自然的渴望。柴、火、土，乃至燃烧，本是大自然中最普遍的、与人类最亲近的东西。

    柴烧陶所呈现的肌理、色泽就是大自然印象，正因为最自然、最亲近，柴烧也是艺术家所追求自然与人的对话形式中，最能呼唤心灵回归的方式。火痕、落灰，以及柴烧制陶的整个过程，所代表的乃是走回大自然的情怀，是没有任何素材可以取代的。

    因为柴烧陶本身已经具有很强烈的视觉和心理的张力，以至表现其他议题时，往往很难突显应有的焦点。再者，柴烧的语言属性粗犷而温暖，具有亲和性与感染力，以至于表现的主题也多少会被局限。

    尽管各人的价值观、审美观之不同，但认识这既古老又现代的“柴烧”，有着心灵纯净与艺术成就之感，也为茶器具进化中最为美丽的变相。柴烧艺术彰显了人与大自然对话中最真诚隽永的情怀，其未来的光耀与前景，应该指日可待。

宜兴前墅古龙窑 

    前墅古龙窑创烧于明代，延烧至今，是宜兴地区目前仍以传统方法烧造陶瓷的唯一一座古龙窑，一月只烧一窑，被称为宜兴最后的活龙窑。据悉，国内目前仅存两座还在烧制陶瓷品的明代古窑，一处是广东佛山石湾的“南风古灶”，另一处就是宜兴的前墅古龙窑。

    今天，许多见多识广的中外陶艺专家对这座从明代保存至今的古代龙窑惊叹不已，一位日本陶艺专家带着膜拜的心情拍下了许多照片，他说，日本的备前蛇窑就有可能是从中国的龙窑演变而来。据说，在几十年前，宜兴还有30多座这样的龙窑，目前仅剩一座，2006年，古龙窑被列为全国重点文物保护单位，宜兴对前墅古龙窑进行重修，让古龙窑的炉火生生不息，让古老的柴烧陶艺制作留下“活标本”。