中国书画艺术赏析
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唐寅:狂狷天才


作者:佚名       来源于:中华书画网

唐寅:狂狷天才

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唐寅的《王蜀宫妓图》是工笔仕女画的经典名作之一。单就这一幅画,说唐寅是天才,一点不过分。看看这轻轻描、淡淡写的人间女人,眉目如此传神,衣冠发式一丝不苟,却又笔触不僵,看久了,疑心她们会活过来。
 
不知道别人在读到一幅好画时,有什么样的直觉反应?我记忆最深刻的一句话,当属听到陈丹青在读到一帧好画时的慨叹:看到我生气,气到胃痛,怎么能画到那么好?!

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王蜀宫妓图(局部)
 
说到唐寅(1470 - 1523),有个小小的坎儿要过,就是他给人的先入为主的印象——我若说唐寅的另一个名字是唐伯虎,恐怕就会引人恍然大悟,莞尔不禁。但这也好,我们可以重新来亲近一下,这个江南第一才子的真实人生。
 
我认为中文字里的“狂狷”二字,完全就是为唐寅造的一个词。首先,唐寅是狂的。照南宋哲学家朱熹的说法是:“狂者,志极高而行不掩。”我们平常好说人人生而平等,但其实,看人们百人生百貌,千人生千智,就知道人人是生而不平等的。
 

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事茗图(局部)
 
唐寅出生于商人之家,属于那样一种孩子——既有清秀的外貌,又有慧质的内在,天赋非常的高,心气儿特别的强,是不平等人种中的上等人才。
聪明绝殊,却又还十分地刻苦好学,爱读书,爱问为什么,小小的年纪只沉迷于书中,跨步出门,竟搞不清门外哪条街究竟通向哪里。若要参加我们今天初中生全省统考之类,第一名逃不掉是他的名字。

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事茗图(局部)
 
所以唐寅年少时,便以才华横溢而出名,以至于只结交大朋友,不仅与已经闻名的文征明这样的成年人往来,且受到文征明的父亲文林、以及沈周那样的老前辈的器重,好不了得。
 
所以他是狂的,常常狂傲,多多少少不太把别人放在眼里。好在是有根有据的狂,狂得好看,我觉得说他性子洒脱、不拘束、一派倜傥风度,更好。

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事茗图(局部)
读书不假思索能悟,看人不揣琢磨能识,时间多多地剩下来,便拿来与另一志趣雅合的邻居张灵,一起画画、写字、喝酒,酒尤喝得多,到纵的地步,日子糊涂得想不到要去进仕途。
 
原来唐寅纵酒伤害自己,有更深层的悲伤——此时的家庭遭受一连串的变故。一年之内,父母、妻儿先后病故,妹妹自杀,举家7 口人一瞬间只剩下唐寅兄弟。那般惨痛,是人都难以承受,唯有让酒浇醉自己,好把伤痛熬过去。
 

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悟阳子春养性图(局部)
 
好在唐寅有诸多知友比他成熟。其中有个大他10 岁的好友叫祝允明,这也是一代风骚的饱学才子,总劝唐寅要自惜其才,既有神授的天赋,当好好精进、正经考学走仕途才是。
唐寅何等聪明,窗户纸一点即破,自此收拾破碎心情,潜心下来闭户读书,29 岁果然中乡试第一名解元。用我们今天的话来说,就是全省秀才大考,考中的称举人,那举人中的第一名,就是解元。
 

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悟阳子春养性图(局部)
 
但其实唐寅的试卷,好到即使用解元去评判,似乎也不足赞美他的文采,所以这张试卷一路送到京城会试主考官总裁程敏政手上,程敏政当场一声喝彩,唐寅美名已然传遍京城。
 
那么,唐寅次年上京会试,夺取第一名会元,似乎是指日可待的事。此时他的人生,便要用到“狂狷”中的“狷”字了。朱熹的定义说:“狷者,知未及而守有余。”
 

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悟阳子春养性图(局部)
 
狂者是进取的,向外的,骄纵的,是主动态的一种有所为;狷者么,是意识到人生不是自己说了算,且要按捺住那高昂的心性、天赋的才情,向内自省、收敛。不管是主动态,还是被动态,总要有所不为也。
 
话说唐寅次年上京,参加更高一级的会试考试,是与另一名巨富子弟徐经一起前往的。

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悟阳子春养性图(局部)
这名徐经,也不见得就是我们所说的大坏蛋。只是富家子弟的本领,往往是享乐第一,读书不及贫家子弟用功,认为结交达官显贵,才是通往官途的最佳捷径,故与会考之诸多高官往来密切,又还赠送厚礼,不得不引起嫌疑。
 
偏偏那年的会考试题多冷僻难答,多数人不能应付,唯其中两张试卷却行云流水,文辞优雅,程敏政脱口说:会不会是唐寅与徐经的卷子耶。
 

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唐寅落花诗(局部)
 
这一句话,说者无意,听者有心。平常嫉恨程敏政的人,悄悄上奏书给当时的孝宗皇帝,多种猜疑一表一对,认定三人作弊无疑,当啷一声,三大才俊一起入大狱,严刑拷打。
 
贵公子徐经,最先经不起酷刑拷问,只得屈招,说确实作弊。话至此,其他同受酷刑的二人,再说什么也无用,赫然定罪。程敏政出狱后自此遭弹劾,愤懑难平,全身发疮,迅速亡故;而唐寅于狱中遭受严刑凌辱,出狱后则永世被剥夺参加科举考试资格。
 

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唐寅落花诗(局部)
 
京城遭大变故被遣返回乡,唐寅人品、名声俱毁,自此每到一处,人皆以他为不齿之士。为舒心中奇耻大辱与郁积,人生跌落至深渊的唐寅,只得离开苏州一段时间,到处去看山山水水,游历自然,疗养身心伤口。
 
待到小钱花完,重回苏州家中,他在元配亡故之后再娶的妻子,已将家中之物一应典卖。唐寅大骇,二人交恶反目,妻子愤恨之下离家而走,自此再未回来。后与另一名进士结婚。
 

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山路松声图
 
眼望家徒四壁,只剩自己,唐寅大病一场。正所谓“自然慰情,山水疗伤”,为渲胸中苦闷失意,病好之后的唐寅再次远游出行。
 
不见众人白眼,不闻嘈嘈杂音,只去各省名胜处观湖水、仰高山,在雄山大川间转换自我,沉静身心,终于慢慢将胸中一腔秽气释放至空,完完整整归来。
 

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松溪访隐图 
 
人生遭受这样沉重的打击,唐寅固然多了几分狷气,眼神举止有所克制收敛,可在根本的性情上,他还是考试之前那个傲傲的他。
 
朝廷也许也有点后悔,对唐寅这般的英才下手过重,遣返他之后,也曾想给他个小官做做,然而唐寅断然拒绝,认定此生绝无可能与官家再发生任何关连。想想反正仕途已绝,倒是要加倍纵才纵情方算好。
 

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钱塘塘景物图
 
他纵情的方式是我们今人渴望之、艳羡之,同时也是现在的艺术家最为熟悉的方式。
 
首先用卖画的钱,买下一处有山有水有桃树的别墅庄园“桃花坞”,并加以规划修葺,打整出一个真正的世外桃园。每个房间取个诗意的名字,于其中自得其乐,春闻花香夏乘凉,秋摘果实冬储藏,剩下的人生最美事,无非写诗画画罢了。

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秋山高士图(局部)
这么别致的桃花园,住着那样一个美才子,自然还该有一份新爱情来充实新生活。唐寅是第三次结了婚的,新人貌美青春,既为唐寅磨墨,还为他增添人丁,他终于有了一个真实意义上的家,大半生的漂泊可算是尘埃落定了。
 
事实上,比起猝患疽疮而逝的程敏政,与希望得赦令再返科举仕途、35 岁却不幸客死京城的贵公子徐经,唐寅可说是三个才子中最幸运的一个。
 

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秋山高士图(局部)
 
他纵才的方式是一生以书画为生,并刻下一枚“江南第一风流才子”的印章,好端正印在他画出的每一帧画作上。
 
他始终还是“狂”字第一的,狂得有态,狂得雅。却又比其他中规中矩的画家,多了一样由衷爱好——好画春宫且极为擅长,笔墨点染下,人间情爱男女你眉飞我色舞,可无一丝寸缕上身,无一角锦被遮挡,色浓浓情切切的性爱画面,坦然在阳光下。

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仕女图
唐寅的小师弟、已可作他晚辈的仇英,也是极爱人间浓烈颜色的,他们两个一起,前后共同写就中国艺术史上,至今难以企及的春宫巅峰。
 
说到这里,不得不提明中叶的“明四大家”。这四大家中,沈周与文征明两位德才兼备的大才子,谦虚谨慎、无可争议地作了泰斗,又有火辣率真、别开个人生面的仇英接踵而至。
 

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梅花图
 
唐寅于其中,性情最为狂放,才气最为飘逸,画品最为俊雅。
 
既上尊两位前辈,取其书卷气之庄重,下与仇英脱衫释履,丹青直取人快活之本真,再摹习过往美术史中众多一等人物的山水人物花鸟,侧耳聆听自己的直接导师周臣的谆谆教导,他不青胜于蓝、自成一家才怪。

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溪竹风柯图
除绘画归于“明四大家”外,唐寅在文学上还归于“吴门四才子”,即他的字与诗文,与当时的祝允明、文征明、徐祯卿一起,又占去文学的另一片不小的蓝天。
 
仅读唐寅《落花诗》三十首,吟其诗文之荡气回肠、观行书笔墨之饱满富贵,可谓一声叹息之下的字字精美,你不服气他如何才行!
 

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唐寅落花诗(局部)
 
家乡人原同仇敌忾气唐寅,怪他科举不检,令全乡蒙羞。
 
但见他因此举家破碎,一人在水深火热中煎熬灸烤,前程永无,遭大罪后一点一滴重建家园,而那份高傲心气始终如一,未曾变出丝毫猥琐,便最终将那份切齿之心,慢慢淡化至无,让怜惜上来,敬重上来,倾慕之心上来。
 

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墨竹图(局部)
 
这样唐寅的家门口,买画购字的人便渐次增多,“桃花庵主”的名声也愈加高远,最后即使是抢,也未必可以拿到他一字半画,唐寅的仿画也因此满天飞起来。
 
乡亲们回暖了对他的温度,而了解他的一众才俊知友,全不拿他的过往当回事,该到他家赏桃花时便去,该与他喝酒谈天时也去,要切磋画技与吟诗作赋,更是兴冲冲直奔他的桃花坞。

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观梅图
这一切,全因唐寅极其无拘无束,性致好玩。既不会像文征明那样的持重,也不会像仇英那般讷言。大家与他要亲热无碍地在一起,酒才格外好喝,饭菜才格外好吃,描丹青写诗赋才更有意趣。
 
史载最有名的美谈,是由周臣老师牵头,与文征明、唐寅、仇英一起,四人共同绘过一幅《桃渚图卷》图。其余你画我写、你题我描的作品,多不胜数。到此我们也会明白,为何不善题咏的仇英,每有新画出来,就有文征明与唐寅给他在画上写字,实在是他们之间既有艺术师承关系、又有兄弟情谊啊。

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款鹤图(局部)
唐寅一生之命,不过才活了五十有三。他真正创作的时间,未够20 年。
 
就是这20 来年的人间岁月,唐寅不学道人去炼金丹,以求长活命,他觉得那未免太过贪婪;也不坐禅求彻悟,自己的苦难经历早已令他知道,再悟到桶底脱落,眼前豁然一片雪亮,他的天命都不能更改,痛苦将永埋藏于心间,还是做自己最爱之事要紧。
 

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款鹤图(局部)
 
纵观其一生,唐寅的山水画成就最大。
 
那些独自到处云游、抚慰身心的年月,大自然的清秀雄俊营养了他、塑造了他,使他具有一般南人少有的豁达胸怀。因其胸襟开阔,画山水之时,其画面气势多有壮阔,但并没有雄浑到完全是阳刚气。
 

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款鹤图(局部)
 
他的山水不逼人,反而往往挺秀,往往润泽。下笔所至处,时常还带些小工笔的痕迹,是他有耐心将景物的许多细节点点绘出。
 
但因空间疏密停匀,并未有一地琐碎,其精炼与准确,即使不爱山水画的人到了他的画面前,胸间也顿感一股清气拂过,仿佛山花更烂漫,溪水更清澈。

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王蜀宫妓图(局部)
美人画之精湛,更自不待言了。自打醉心过唐朝张萱、周昉的“绮罗人物”以来,历代仕女像中,能得我一读再读的美人,是不多的。
 
中国的仕女画讲究师承,女人又不能除衫而画,所以此画家与彼画家之间的女人,眉目与体态常常雷同,要仔细斟别才能看出差异。史上造型最独特的,要数晚明的陈洪绶。但此位画家是在唐寅之后,不能提前说他,所以一待看到唐寅的美人图,那种欢喜,简直要让人发点小狂。
 

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王蜀宫妓图(局部)
 
过去唐朝张萱、周昉的美人,多为对贵族阶层的一种描绘,所以女人们特别安详、肥美,想无所想,静如处子。
 
到了唐寅的笔下,美人突然带了强烈的情绪,或有被宠爱的那股娇憨,或有眉头紧锁的愁苦,或带郁郁不得志的表情,春宫里的美人尤显缠绵悱恻的眼神,看得人要呆上一呆。
 

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王蜀宫妓图(局部)
 
唐寅对美人还有个特殊的创新,就是过去的美人脸多为一个平面,描上五官就是。
 
但唐寅不知如何发奇想,将美人一半的额头、鼻尖儿、下巴颏儿与耳垂,浸染上匀匀的白,加上点睛的一颗乌黑,美人的脸便立体起来,立现出一种特殊的光与影,令人一声叫绝。
 

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王蜀宫妓图(局部)
 
仇英也是画美人的,但他爱画一大片美人拥挤着,被他远远观望,不及唐寅这般精心点染个人,刻意描绘五官,连美人的眼皮儿与仁中,都顺带轻勾一笔浅白,让她们美态活现。这在整个的明朝,以及之前的美术史,都未见画家如此画过,当属唐寅的独创。
 
唐寅画女人如是想,一般人是难以猜透他的心思的。我只能说,世上有些男人,如女人的化身,特别懂女人,特别会欣赏女人在各种情态下的美,尤其缠绵之时,美丽的女人多粉红粉白。
 

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王蜀宫妓图(局部)
 
粉红是被众多画家描绘过了的,但那个转瞬即逝的粉白,唯有唐寅这样细致入微的男人,才能捕捉到,并将之呈现。
 
唐寅除爱江山美人,尚爱画花鸟啼鸣,鱼鱼虫虫,几乎没有笔不到的。在不到20 年的时间内,他因其画品之高逸而声名大振。
 

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观梅图(局部)
 
可惜天妒俊才,总给他颜色看,一路要他痛失家人、仕途无望、归家无门。等生活才有起色,才刚画出幅幅人间景致,得万人景仰,又早早把他收了回去。这一辈子,老天真是成心跟唐寅过不去啊。
 
但唐寅走得极为傲气,生生用20 年的时间,来扭转了而立之年遭受的贬抑,证明自己就是有才、有情,胸中有朗朗乾坤。这样一个狂狷书生,可不是狷得极好,狂得更好?!
 





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