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新鲜的力量。官窑倒闭，使民窑获得了一个大发展的机会，思想上的束缚没有了，获得了自由，画工可以自由发挥想象力，原来被官窑垄断的一些资源，包括一些高级的技术资源，这时候都被民窑获得了。同时，官窑的停烧，使原来的一套管理机构不存在了，这就大大减轻了民窑的负担。官窑未倒闭时，民窑深受官窑管理者的剥削，民窑的生存、发展很艰难，此时的民窑虽处于乱世之中，但广大人民还是要继续活下去的，还是需要包括瓷器在内的日常生活必需品的。各民窑生产者为使自己的瓷器好卖，无疑也要对瓷器进行装饰，而装饰是属于艺术的，既属于艺术，则必然受到当时流行的艺术式样，艺术思潮影响．民窑画工虽然艺术修养不高，但受版画画谱的影响，依画谱而临摹山水画于瓷器之上，是行之有效的方法。
第五，版画画谱对民窑画工的影响。
明末是我国版画发展的黄金时代，其中以著名的《顾氏画谱》、《唐诗画谱》、《诗余画谱》、《十竹斋画谱》等等这些山水画谱对景德镇的青花山水影响最大，明末有很多著名的文人，画家都参与了画谱的制作，如董其昌、吴彬、陈洪绶等人，使画谱的文人趣味大大提高。在距景德镇不远的安徽新安，自然风光优美，在徽商强大经济力量的支持下，形成了新安画派，同时也是刻书业的中心。有些徽商是经营景德镇瓷器的，他们无疑会把版画画谱带入景德镇供画工们临摹，这在明末青花瓷器上是显而易见的。值得注意的是，从明末开始，一些制瓷艺人与文人相互交往，文化趣味有所提升，这对瓷艺的“文人化”倾向会有一定的刺激作用，如万历年间景德镇制瓷名家昊十九，与明末名士李日华，攀玉衡有交游。
第六，市场的刺激，特别是欧洲市场的刺激，使得明末时期的景德镇青花山水大量出现。
动荡的明末社会，使国内对瓷器的需求大大减弱，景德镇民窑的繁荣发展，主要是巨大的海外市场刺激。十六世纪的欧洲尚未能够生产出硬质瓷器，西方国家的一些商人为了获取财富，来中国贩运瓷器。据荷兰东印度公司的《瓷器与东印度公司》记载，从1602年到1628年，我国瓷器的输出量达一千六百万件以上，这才仅仅是东印度公司一家的记载。由此可以推测当时中国瓷器输出数量之巨大，欧洲人对中国瓷器喜欢之程度。远销欧洲的瓷器，有些器物从造型到纹饰全是中国式样，虽然有些器物也会按欧洲人的需要烧造，但是数量不多，欧洲人仍然喜欢中国风格的瓷器。那时候的景德镇没有贴花技术，所有青花瓷器的装饰只能靠画工一笔一笔的画上去。文人山水大多是大写意，从表面形式看，不难，几棵树、几座山头，空白的地方表示水或天空，构图相对简单，画面内容不多，景物造型也很随意，再加上有版画画谱作为蓝本，省时、省力、省料，又好卖，所以明末时期，青花山水大量出现。
总之，明末青花山水的大量出现不是偶然的，而是有其深刻的原因的。它的出现，反映了那个时代人的精神风貌，生产和生活状况，它对清代的青花山水的影响是巨大而难以估量的。 | 
