中国书画艺术赏析
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全集丨倪瓒


作者:佚名       来源于:中华书画网

全集丨倪瓒

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倪瓒(1301-1374),元末明初画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹,早年画风清润,晚年变法,平淡天真。其画疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金,以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。其书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。

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渔庄秋霁图轴
倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其中山水画中采用了典型的技法——折带皴,是元代南宗山水画的代表画家,其作品以纸本水墨为主。其山 水师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹,风格“遒逸”,瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练,多年来伪作甚多,但不容易仿出其萧条淡泊的气质。

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容膝斋图


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容膝斋图(局部)
在倪瓒的画论中,他主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似(“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”)。画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇,常将他置于其他三人之上。明何良俊云:“云林书师大令,无一点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒“牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼”。

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墨竹图册页29.3cm×29cm美国弗利尔美术馆藏

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墨竹图册页 (局部)
倪瓒是影响后世最大的元代画家,他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象,如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖,石涛的书法题画,从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜,而追求艺术个性化的书法家,他与张雨、杨维桢一样,既属于这个时代,又不属于这个时代,这就是艺术对时代的超越性价值。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗,其绘画实践和理论观点,对明清画坛有很大影响。

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枯木幽篁图轴

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枯木幽篁图轴(局部)

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楷书静寄轩诗文轴纸本62.9cm×23.3cm


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楷书静寄轩诗文轴(局部)

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虞山林壑图大都会博物馆藏

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六君子图轴

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古木竹石图轴纸本64.3cm×37.3cm北京故宫博物院藏

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倪瓒幽涧寒松图纸本水墨59.7cm×50.4cm台湾故宫博物院藏

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倪瓒梧竹秀石图纸本墨笔北京故宫博物院藏


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元 倪瓒古木业篁图33cm×82cm


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筠石乔柯图轴
67.3cm×36.8cm克利夫兰馆藏


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元 倪瓒疏林图轴68cm×57cm


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水竹居


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江渚风林图轴59.1cm×31.1cm大都会艺术博物馆藏


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秋亭嘉树图


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秋林野兴图
大都会艺术博物馆藏


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谿山图轴


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琪树秋风图轴


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紫芝山房图台北故宫藏


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云林春霁图北京故宫博物院


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林亭远岫图轴87.3cm×31.4cm


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春藤古木图水墨纸本39.5cm×25cm
画谱册

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安处斋图台北故宫博物院藏为寓齋作山水册(传)





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