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中国书画艺术赏析
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一张画，两个人，四首诗，诗、书、画三绝，难得一见，弥足珍贵，这就是宋代名画王诜所作《烟江叠嶂图》苏轼行书诗并跋。
王诜（1048年-1104年）字晋卿，祖籍太原，居开封。娶宋太宗赵光义的重孙英宗赵曙之女魏国公主，官至宣州观察使、左卫将军、附马都尉。王晋卿雅好文艺，精鉴赏，工诗文书画。
王诜与苏轼、黄庭坚、米芾等均交往很深。
苏轼（1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，四川眉州眉山人，祖籍河北栾城，宋代著名文学家、书法家、画家。
王诜的《烟江叠嶂图》为宋代古画。王诜所画《烟江叠嶂图》存世的共两本，一本设色，一本水墨，均存于上海博物馆。
设色本是其专门给王巩所画，流传有序，没有争议。水墨本是王诜画给苏轼，并赋唱和诗各两首，专家们对此本真迹与否认识不一。
现代著名鉴定家张珩等认为王诜的《烟江叠嶂图》是赝品，徐邦达、傅熹年认为“苏、王诗题为临本”。
上海博物馆钟银兰认为真迹无疑，从水墨《烟江叠嶂图》与《渔村小雪图》笔墨特性的一致性、残存画面与部分苏诗诗意的一致性、二画结尾形式的一致性，断定此图为王诜真迹。
然而谢稚柳在水墨本《烟江叠嶂图》作了一段长跋，而谢稚柳的跋文给出了很多信息：首先肯定了王诜水墨卷《烟江叠嶂图》书、画皆真。
张珩、徐邦达、傅熹年等起初的都认为不真，在当谢稚柳购得后，张珩改口，对自己原先的认定表示怀疑。徐邦达则认为画真字假，傅熹年态度尚不清楚。他们三位和谢稚柳都是业界享有盛誉的专家，谢稚柳的东西，他们要想否定也应持审慎的态度。
本文我们主要介绍王诜的是水墨本《烟江叠嶂图卷》。
王诜设色本《烟江叠嶂图》尺寸为(45·2X166cm)。此图绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比，奇峰耸秀，云气吞吐。画面萧疏清远，表现了烟雾迷蒙的水乡景色，在构图上，远近疏离，似有一透视感，远山隐映于云雾之中，悠远秀丽。画家以墨笔皴山画树，用青绿重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思训之富丽。
《书王定国所藏烟江叠嶂图》是由宋代的苏轼所写作的七古。此诗作于元祐三年（1088年）冬，时苏轼在汴京任翰林学士。王定国，即王巩，字定国，自号清虚先生。长于诗，与苏轼友善。作者题下自注：“王晋卿画。”王晋卿即王诜，为英宗女蜀国公主驸马。工画山水，收藏书画甚多，苏轼此诗句是题王诜的藏于上海博物馆的水墨山水版《烟江叠嶂图》。
王诜/苏轼行书诗句题跋《烟江叠嶂图卷》34455x1730像素高清大图
《书王定国所藏烟江叠嶂图》为题咏山水的长篇七古。前十二句纯是描写画中之景，但有意不点明咏画之意，将画境当做真镜来写。后面十六句写观画之人即作者自我。诗句有长有短，有骈有散，一韵到底，唱叹有致。这是一首借画抒慨、寄兴深长的佳什，是苏诗中精心结撰的七古杰作。
《书王定国所藏烟江叠嶂图》释文：
江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶、云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两岸苍苍暗，绝壁（何绍基作“谷”）中有百道飞来泉。萦林络石隐复现，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍渡乔木外，渔舟一叶江吞天.使君何从得此本？点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。君不见，武昌樊口佳（何绍基作“幽”）绝处，东坡先生留五年。春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹枫飜（栖的繁体字）鸦伴水宿，长松落雪惊画（何绍基作“醉”）眠。桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙？江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。还君此画三叹息，山中故人招我归来篇。落款：右书晋卿所画《烟江叠嶂图》一首。元祐三年十二月十五日子瞻书。
这首题画诗描写了两处风光，画中之境和作者当时被贬之地黄州的自然之景色，但手法各异。前者从空间着眼，由远及近，自上而下，从山到水，层次感很强，没有抽象叙述，而是形象描写且用语恬淡清雅，使人如临画中。在描绘黄州自然之景色，又以时间为点，依次叙写了春夏秋冬四景，采集点明了四季的特点，极有概括性。而连接两处风光的心理契机，表现了作者皈依自然、隐退山林的意愿。
《书王定国所藏烟江叠嶂图》是由宋代的苏轼所写作的七古。此诗作于元祐三年（1088年）冬，时苏轼在汴京任翰林学士。王定国，即王巩，字定国，自号清虚先生。长于诗，与苏轼友善。作者题下自注：“王晋卿画。”王晋卿即王诜，为英宗女蜀国公主驸马。工画山水，收藏书画甚多，苏轼此诗句是题王诜的藏于上海博物馆的水墨山水版《烟江叠嶂图》。
王诜/苏轼行书诗句题跋《烟江叠嶂图卷》34455x1730像素高清大图
《书王定国所藏烟江叠嶂图》为题咏山水的长篇七古。前十二句纯是描写画中之景，但有意不点明咏画之意，将画境当做真镜来写。后面十六句写观画之人即作者自我。诗句有长有短，有骈有散，一韵到底，唱叹有致。这是一首借画抒慨、寄兴深长的佳什，是苏诗中精心结撰的七古杰作。
《书王定国所藏烟江叠嶂图》释文：
江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶、云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两岸苍苍暗，绝壁（何绍基作“谷”）中有百道飞来泉。萦林络石隐复现，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍渡乔木外，渔舟一叶江吞天.使君何从得此本？点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。君不见，武昌樊口佳（何绍基作“幽”）绝处，东坡先生留五年。春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹枫飜（栖的繁体字）鸦伴水宿，长松落雪惊画（何绍基作“醉”）眠。桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙？江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。还君此画三叹息，山中故人招我归来篇。落款：右书晋卿所画《烟江叠嶂图》一首。元祐三年十二月十五日子瞻书。
这首题画诗描写了两处风光，画中之境和作者当时被贬之地黄州的自然之景色，但手法各异。前者从空间着眼，由远及近，自上而下，从山到水，层次感很强，没有抽象叙述，而是形象描写且用语恬淡清雅，使人如临画中。在描绘黄州自然之景色，又以时间为点，依次叙写了春夏秋冬四景，采集点明了四季的特点，极有概括性。而连接两处风光的心理契机，表现了作者皈依自然、隐退山林的意愿。
水墨本《烟江叠嶂图卷》，纸本，绢本，26×138.5cm，图后有苏轼行书诗二首及王诜唱和诗二首并跋。
王诜的《烟江叠嶂图》是王诜画给苏轼的，书坛巨匠苏轼看到此画后，写下了千古绝唱《书王定国所藏王晋卿画<烟江叠嶂图>》。王诜见到苏轼这首题画诗后，即画出这张水墨卷的《烟江叠嶂图》，并针对苏轼的题画诗，和诗一首赠于苏轼，苏轼接到后再和一首，王诜再和一首。水墨卷《烟江叠嶂图》就此诞生。
一张画，两个人，四首诗，诗、书、画三绝，是中国画界难得的境界，弥足珍贵。
王诜水墨本《烟江叠嶂图卷》苏轼行书诗并跋，超长全帖，请横向赏析：
苏轼、王诜《烟江叠嶂图》唱和诗四首放大图
其一首：书王定国所藏烟江叠嶂图，苏轼。
释文：江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫识，烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。萦
释文：帝子相从玉斗边，洞箫忽断散非烟。平生未省山水窟，一朝身到心茫然。长安日远那复见，掘地宁知能及泉。几年
释文：晋卿作《烟江叠嶂图》，仆赋诗十四韵，晋卿和之，语特奇
释文：龙旗前。却因瘦病出奇骨，盐车之厄宁非天。风流文采磨
释文：子瞻再和前篇非惟格韵高绝而语意郑重相与甚厚因复用韵答
苏轼行书《书王定国所藏烟江叠嶂图》-王诜烟江叠嶂图跋文赏析
作者：佚名 来源于：中华书画网
苏轼行书《书王定国所藏烟江叠嶂图》-王诜烟江叠嶂图跋文赏析
一张画，两个人，四首诗，诗、书、画三绝，难得一见，弥足珍贵，这就是宋代名画王诜所作《烟江叠嶂图》苏轼行书诗并跋。
王诜（1048年-1104年）字晋卿，祖籍太原，居开封。娶宋太宗赵光义的重孙英宗赵曙之女魏国公主，官至宣州观察使、左卫将军、附马都尉。王晋卿雅好文艺，精鉴赏，工诗文书画。
王诜与苏轼、黄庭坚、米芾等均交往很深。
苏轼（1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，四川眉州眉山人，祖籍河北栾城，宋代著名文学家、书法家、画家。
王诜的《烟江叠嶂图》为宋代古画。王诜所画《烟江叠嶂图》存世的共两本，一本设色，一本水墨，均存于上海博物馆。
设色本是其专门给王巩所画，流传有序，没有争议。水墨本是王诜画给苏轼，并赋唱和诗各两首，专家们对此本真迹与否认识不一。
现代著名鉴定家张珩等认为王诜的《烟江叠嶂图》是赝品，徐邦达、傅熹年认为“苏、王诗题为临本”。
上海博物馆钟银兰认为真迹无疑，从水墨《烟江叠嶂图》与《渔村小雪图》笔墨特性的一致性、残存画面与部分苏诗诗意的一致性、二画结尾形式的一致性，断定此图为王诜真迹。
然而谢稚柳在水墨本《烟江叠嶂图》作了一段长跋，而谢稚柳的跋文给出了很多信息：首先肯定了王诜水墨卷《烟江叠嶂图》书、画皆真。
张珩、徐邦达、傅熹年等起初的都认为不真，在当谢稚柳购得后，张珩改口，对自己原先的认定表示怀疑。徐邦达则认为画真字假，傅熹年态度尚不清楚。他们三位和谢稚柳都是业界享有盛誉的专家，谢稚柳的东西，他们要想否定也应持审慎的态度。
本文我们主要介绍王诜的是水墨本《烟江叠嶂图卷》。
王诜设色本《烟江叠嶂图》尺寸为(45·2X166cm)。此图绘崇峦叠嶂陡起于烟雾迷漫浩渺空旷的大江之上，空灵的江面和雄伟的山峦形成巧妙的虚实对比，奇峰耸秀，云气吞吐。画面萧疏清远，表现了烟雾迷蒙的水乡景色，在构图上，远近疏离，似有一透视感，远山隐映于云雾之中，悠远秀丽。画家以墨笔皴山画树，用青绿重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思训之富丽。
《书王定国所藏烟江叠嶂图》是由宋代的苏轼所写作的七古。此诗作于元祐三年（1088年）冬，时苏轼在汴京任翰林学士。王定国，即王巩，字定国，自号清虚先生。长于诗，与苏轼友善。作者题下自注：“王晋卿画。”王晋卿即王诜，为英宗女蜀国公主驸马。工画山水，收藏书画甚多，苏轼此诗句是题王诜的藏于上海博物馆的水墨山水版《烟江叠嶂图》。
王诜/苏轼行书诗句题跋《烟江叠嶂图卷》34455x1730像素高清大图
《书王定国所藏烟江叠嶂图》为题咏山水的长篇七古。前十二句纯是描写画中之景，但有意不点明咏画之意，将画境当做真镜来写。后面十六句写观画之人即作者自我。诗句有长有短，有骈有散，一韵到底，唱叹有致。这是一首借画抒慨、寄兴深长的佳什，是苏诗中精心结撰的七古杰作。
《书王定国所藏烟江叠嶂图》释文：
江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶、云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两岸苍苍暗，绝壁（何绍基作“谷”）中有百道飞来泉。萦林络石隐复现，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍渡乔木外，渔舟一叶江吞天.使君何从得此本？点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。君不见，武昌樊口佳（何绍基作“幽”）绝处，东坡先生留五年。春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹枫飜（栖的繁体字）鸦伴水宿，长松落雪惊画（何绍基作“醉”）眠。桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙？江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。还君此画三叹息，山中故人招我归来篇。落款：右书晋卿所画《烟江叠嶂图》一首。元祐三年十二月十五日子瞻书。
这首题画诗描写了两处风光，画中之境和作者当时被贬之地黄州的自然之景色，但手法各异。前者从空间着眼，由远及近，自上而下，从山到水，层次感很强，没有抽象叙述，而是形象描写且用语恬淡清雅，使人如临画中。在描绘黄州自然之景色，又以时间为点，依次叙写了春夏秋冬四景，采集点明了四季的特点，极有概括性。而连接两处风光的心理契机，表现了作者皈依自然、隐退山林的意愿。
《书王定国所藏烟江叠嶂图》是由宋代的苏轼所写作的七古。此诗作于元祐三年（1088年）冬，时苏轼在汴京任翰林学士。王定国，即王巩，字定国，自号清虚先生。长于诗，与苏轼友善。作者题下自注：“王晋卿画。”王晋卿即王诜，为英宗女蜀国公主驸马。工画山水，收藏书画甚多，苏轼此诗句是题王诜的藏于上海博物馆的水墨山水版《烟江叠嶂图》。
王诜/苏轼行书诗句题跋《烟江叠嶂图卷》34455x1730像素高清大图
《书王定国所藏烟江叠嶂图》为题咏山水的长篇七古。前十二句纯是描写画中之景，但有意不点明咏画之意，将画境当做真镜来写。后面十六句写观画之人即作者自我。诗句有长有短，有骈有散，一韵到底，唱叹有致。这是一首借画抒慨、寄兴深长的佳什，是苏诗中精心结撰的七古杰作。
《书王定国所藏烟江叠嶂图》释文：
江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶、云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两岸苍苍暗，绝壁（何绍基作“谷”）中有百道飞来泉。萦林络石隐复现，下赴谷口为奔川。川平山开林麓断，小桥野店依山前。行人稍渡乔木外，渔舟一叶江吞天.使君何从得此本？点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。君不见，武昌樊口佳（何绍基作“幽”）绝处，东坡先生留五年。春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。丹枫飜（栖的繁体字）鸦伴水宿，长松落雪惊画（何绍基作“醉”）眠。桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙？江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。还君此画三叹息，山中故人招我归来篇。落款：右书晋卿所画《烟江叠嶂图》一首。元祐三年十二月十五日子瞻书。
这首题画诗描写了两处风光，画中之境和作者当时被贬之地黄州的自然之景色，但手法各异。前者从空间着眼，由远及近，自上而下，从山到水，层次感很强，没有抽象叙述，而是形象描写且用语恬淡清雅，使人如临画中。在描绘黄州自然之景色，又以时间为点，依次叙写了春夏秋冬四景，采集点明了四季的特点，极有概括性。而连接两处风光的心理契机，表现了作者皈依自然、隐退山林的意愿。
水墨本《烟江叠嶂图卷》，纸本，绢本，26×138.5cm，图后有苏轼行书诗二首及王诜唱和诗二首并跋。
王诜的《烟江叠嶂图》是王诜画给苏轼的，书坛巨匠苏轼看到此画后，写下了千古绝唱《书王定国所藏王晋卿画<烟江叠嶂图>》。王诜见到苏轼这首题画诗后，即画出这张水墨卷的《烟江叠嶂图》，并针对苏轼的题画诗，和诗一首赠于苏轼，苏轼接到后再和一首，王诜再和一首。水墨卷《烟江叠嶂图》就此诞生。
一张画，两个人，四首诗，诗、书、画三绝，是中国画界难得的境界，弥足珍贵。
王诜水墨本《烟江叠嶂图卷》苏轼行书诗并跋，超长全帖，请横向赏析：
苏轼、王诜《烟江叠嶂图》唱和诗四首放大图
其一首：书王定国所藏烟江叠嶂图，苏轼。
释文：江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫识，烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。萦
释文：帝子相从玉斗边，洞箫忽断散非烟。平生未省山水窟，一朝身到心茫然。长安日远那复见，掘地宁知能及泉。几年
释文：晋卿作《烟江叠嶂图》，仆赋诗十四韵，晋卿和之，语特奇
释文：龙旗前。却因瘦病出奇骨，盐车之厄宁非天。风流文采磨
释文：子瞻再和前篇非惟格韵高绝而语意郑重相与甚厚因复用韵答
长安梦，此生犹欲更问天。归来未央拜天子，枯荄敢自期
春妍。造物潜移真幻影，感时未用惊桑田。醉来却画山中景，水墨
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