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中国书画艺术赏析
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明清鼎革之际，剧烈的社会动荡催生艺术的繁荣，故十七世纪绘画史以其社会背景的复杂性，文化内涵的丰富性，很早即获得学界关注，产生大量学术成果，影响扩及古书画市场。本辑所呈献的嘉品即出自这一历史时段最引人瞩目的群体——“四王”与“四僧”。承续董其昌衣钵的“四王”王时敏、王鉴、王翚、王原祁，加之吴历、恽寿平，后人多以“清初六家”或“四王吴恽”称之，是清初“正统派”领袖；“四僧”弘仁、髡残、八大山人、石涛，虽风格、旨趣各异，却是这个时代锐意革新，最富创造力的代表。
弘仁（1610-1664），明安徽歙县人，初名江韬，明亡时曾辗转入闽，谋求复国，节义为知者所重。后因复国无望在福建削发为僧，释名弘仁，号渐江。顺治中返歙，结茅披云峰下，潜心禅修，复寄情于画，于倪云林冷僻幽绝之境最相契合，得其神似。复参王蒙、大痴，面目一变。生前慕其名者甚众，从其学者亦多，遂开新安一派。
西园坐雨图
己亥（1659年）作
立轴 设色纸本
219×66.5 cm
中国嘉德2014年春季拍卖会Lot 718
成交价：RMB 53,475,000
创当时弘仁作品全球拍卖纪录
《西园坐雨图》巨幅，写黄山奇境，怪石嶙峋、岗岭陡削、龙脉宛延。用笔极精炼，用墨至简约，而苍润华滋，若骤雨初过，山骨洗净，草木生春。其境界之崇高峥嵘，直得北宋人气象；其笔墨之淡远清脱，却具元人韵致；而风神面貌则俨然独存，自是渐江本色。
弘仁真迹流传极少，大幅与设色者尤少，如此图之精而保存完好者则少之又少。在清代，它曾经盱眙杨氏及邱于番等收藏，近代则由张大千、王季迁递藏，曾经多次出版，是一件难得一遇的杰作。
祝昌，字山嘲，安徽人，居新安，又客汉上。顺治六年进士。山水学弘仁，后学元季诸家，画多逸致。性孤介，遇不以礼，虽饼金不售。
江山胜览图
壬寅（1662年）作
手卷 设色纸本
25.5×331 cm
中国嘉德2014年春季拍卖会Lot 717
成交价：RMB 21,275,000
祝昌作品全球拍卖纪录
此卷自云背拟黄公望。丘壑坡陀，溪山映带，与大痴富春山居体貌近似。而点境林木及峬峭崖岸，以及瘦劲的笔致，则神似渐江。其淡墨皴染及浅绛设色，似又参程正揆法，可见，他并不恪守渐江一家之法，而能兼转益多师，兼以江山风月之陶冶，故笔底自有一种生秀灵动之气来袭人眉宇。此卷构图饱满，然密而不实，清润而又圆穆，是其作品中之绝佳者。祝昌画传世不多，此卷保存精良，纸墨如新，尤为难得。髡残（1612-1692），幼年即髡发入空门，国变后更是遁迹溪山，勤修禅悦，鲜入城市，更罕与生人接。其画远师王蒙、大痴（黄公望），更得江南山水之蒙养，苍莽郁勃，雄深而有野趣。
髡残
为周亮工作山水
辛丑（1661年）作
立轴 设色纸本
画：102.5×29 cm书法：20.5×29 cm
中国嘉德2013年春季拍卖会Lot 294
成交价：RMB 23,575,000
创当时髡残作品全球拍卖纪录
髡残《为周亮工作山水图》，画境幽深邃密，笔墨不多而气象磅礴，在一派苍润之中，有一股高华的精气流衍于画面。跋中所称“栎园居士”即清初一代闻人周亮工。亮工善诗能文，尤其艺术评论家的身份，当时大江南北的画家给他寄画赠画者甚多，因得其好评往往会声誉雀起，身价百倍。周亮工通过老友张瑶星结识髡残，髡残自知亮工大名，自谦“不敢以能事对”，在多次求索之后方才动笔，当然必定是在他心舒神畅，精力弥满及灵感勃发时所绘。是幅完成后，周亮工亦在旁“抚掌称快”，成就了艺林中一段佳话，画史上一件名作。
朱耷（1626-约1705），明宁藩宗室，江西南昌人，法嗣传綮，字号极多，号刃庵、雪个、八大山人等。性孤介，颖异绝伦，八岁能诗，善书法，工篆刻，亦喜画水墨芭蕉、怪石花竹及芦雁汀凫，人得之，争藏弆以为重。
瓶菊图
甲戌（1694年）作
立轴 水墨纸本
90.5×46.5 cm
中国嘉德2008年春季拍卖会Lot 1312
成交价：RMB 31,360,000
八大山人一生画作中，有一种现象值得研究者注意，即在康熙三十三年左右至康熙己卯乃至更后，也就是八大山人六十九岁以后，他曾一而再，再而三地画过“瓶花”、“盆果”一类今人称之为案头清供的作品。也是从这一时期开始，八大已逐渐收敛与世格格不入的行为，开始学会生活、享受生活，尽管条件有限，生活依旧清贫。他画中的一瓶花，一盘果，可能就是他随手拈来摆放案头的赏玩对象。在过去狂悖烦燥的岁月里被忽略的生活与生命的美感，开始润泽他的心田，涵泳他的笔墨。可以说八大山人晚年，因为积极的生命状态，他的艺术，也由此步入了更高的文化境界。
仿倪云林山水
立轴 水墨纸本
124.5×58 cm
中国嘉德2010年秋季拍卖会Lot 861
成交价：RMB 56,000,000
八大山人山水，从董其昌入手，复力追倪（云林）、黄（公望），更益以超迈冷隽之气，雄畅浑厚之笔，清冽悠远，苍凉古厚，格高韵胜，风骨自具。此图虽曰仿倪，然危亭高岗，形势险峻；近树大小错杂，倚侧聚散，在在俱见匠心；且云林擅侧笔，转折遒利，以清逸见长；八大多中锋，纵恣沉着，以郁茂取胜。在荒荒率率之中，有一种举重若轻、气沉旨远、苍而能静的诗意禅境。读之令人气旺神凝，心境空明。
石涛（1642-1718），本名朱若极，广西全州人，明靖江王后裔。五岁出家，法号原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等。其画题材广泛，风格多样，一生都在不断变化中，深化自己的笔墨与风调。山水、花卉、人物、走兽、兰竹、佛像，均有极高成就。
高呼与可
40×517 cm
中国嘉德1995年秋季拍卖会Lot 505
成交价：RMB 4,730,000
故宫博物院购藏
创当时石涛作品全球拍卖纪录
本卷长逾五米，纯以水墨写竹，老竿新篁，或疏或密，纵横恣意，笔墨纷披，于无法中有法。卷首隶书自题“高呼与可”四字，引画竹名家文同（与可）以自誉，可以想见石涛画毕得意之态，卷后又录《东坡题文与可筼筜谷偃竹记》，所记乃文同与苏轼诗画交酬的一段轶事。
杜甫诗意册
册页（八开） 设色纸本、水墨纸本
画：39×27 cm(每幅)
跋：47×67.5 cm
中国嘉德2019年秋季拍卖会Lot 1375
成交价：RMB 55,200,000
全册八开，虽写杜甫诗意，但大多以石涛熟悉的长江下游的烟水云物、平林远岫来演绎杜诗。一幅有一幅的境界，一幅有一幅独有的笔墨趣味。画得粗重恣肆的，不见率略霸悍之气；画得松秀空灵的，不露薄弱枯槁之色；用浓墨能透亮，用湿笔不光板；枯而能润，实不碍虚。是石涛画得极为精彩的一册。款字写得或粗或细，粗者似钟繇，细者似云林，然纯熟自然已有石涛自家风貌。
此册旧为嘉庆时黄学圯所藏，后转为清末高邕之收藏，并于泰山残石楼藏画系列中出过珂罗版单行本。此后，本册入吴杏芬之手，旋被日本中国美术史研究专家桥本关雪购得，近百年来一直在日本流传，并经多次出版与展览，是流传有绪备受学术界收藏界关注的名件。
山水花卉册
册页（十开） 设色纸本、水墨纸本
32.5×24.5 cm(每幅)
中国嘉德2019年春季拍卖会Lot 462
成交价：RMB 45,425,000
此册十开，题材包括山水、竹石和花果，五开水墨，三开浅绛，两开花卉则施以艳色。虽未署年款，但从署款与钤印推知为石涛晚年在扬州筑大涤草堂定居之后（约1697-1707）的作品。每幅画面均精心构建，用笔颇为精细，墨法和水、色法则利用纸张的半熟性能，时时制造浓淡、干湿相破的效果，自由渗化，妙趣横生。这些作品可能不是在一天之内完成的，而是兴之所致，随意点染，随画随写，延续数日甚至十数日之久。
本册曾经张大千过眼并临摹，2010年嘉德秋拍所出张大千为黃凝素作《山水花卉集锦册》（Lot1178），就是临摹本册中的八开。是册曾经清道光时名藏家戴植，日本实业家及书画收藏巨擘高岛菊次郎递藏。
竹西之图
手卷 设色纸本
22.3×178.6 cm
中国嘉德2009年秋季拍卖会Lot 1586
成交价：RMB 11,200,000
康熙三十一年壬申冬日，滞留北京三年之久的石涛回到阔别已久的扬州，筑室小秦淮河畔，开始以职业画家的身份定居，从此开始了他人生与创作的盛期，他多数作品及不少重要创作，几乎都产生于扬州。《竹西之图》即是其中一幅。
此图从扬州新老城墙画起，以极为轻松活泼的笔墨，描绘那十里烟笼，楼阁高耸，村舍罗列的小秦淮河两岸景色。石涛作画，千变万化，法无定则。此图即用渴用淡，然渴有湿意，淡有浓味，将雕梁翠幕一派繁华皆隐于一片空蒙的烟云之中。其运思之巧，笔墨之妙，足以睥睨古今。
此图后有石涛自书《广陵竹枝词》十二首，从其诗其画，可知石涛对扬州熟悉的程度，惟其熟悉、热爱，始能有此诗情画境。此卷曾经清乾、嘉时画家、收藏家吴克谐及近代画家黄君璧收藏，经多次出版与著录，是其佳品。
王时敏（1592-1680），江苏太仓人。万历二十九年（1601）进士，崇祯初，以荫官太常。入清不仕，隐于归村。工诗文，善书画。少时即与董其昌、陈继儒扬榷画理，多所启发。善画山水，以黄宗望为宗，偏重摹古。用笔含蓄，格调苍润松秀。晚年益臻神化。为清初“四王”之首。
仿黄子久山水
戊子（1648年）作
立轴 水墨纸本
96.7×45.5 cm
中国嘉德2011年春季拍卖会Lot 521
成交价：RMB 14,950,000
王时敏一生推崇黄子久，此为他57岁仿黄之作，疏秀而苍郁，明亮而醇厚，境界幽远，得子久形神。此幅曾为吴湖帆潘静淑梅景书屋珍藏，上海博物馆《中国书画家印鉴款识·王时敏》第67印即采自本幅。王鉴（1598-1677），江苏太仓人，明末曾任廉州太守，入清不仕，优游林下，以书画自给，是个有节气的遗民。画得董其昌指授，复纵观其所藏宋元名画，浸淫陶冶，自成一格，与王时敏、王翚、王原祁并称四王，复与吴历、恽寿平并称为“清六家”，是清初传统山水画派的代表人物。
王鉴
仿古山水乙卯（1675年）作册页（十开） 水墨、设色纸本30.8×25.5 cm（每幅）中国嘉德2014年春季拍卖会Lot 1246成交价：RMB 27,025,000
王鉴此册虽云仿宋元诸家，但温润秀丽已全然是其自家面目。王氏愈到晚年画笔益尖细严密，与他人愈老愈苍拙简率的常态有别。此册即如此，虽已七十八岁高龄，但幅幅精谨，尤以“摹千里”、“仿松雪”诸幅，青绿重彩，五色纷呈，而不失其雅致为难能。
仿巨然清溪待渡图己酉（1669年）作立轴 设色纸本211×99 cm中国嘉德2016年春季拍卖会Lot 1394成交价：RMB 35,650,000
王鉴善临古，功力极深。巨然是他极为佩服的北宋大家，他仿巨然的作品极多，淡墨轻岚，风韵秀润。此轴画长林叠嶂，岭壑森严，蹊径屈曲，构境繁密而气象雄伟，虽曰仿巨然而有范宽郁密苍润泰山压顶之势，是其精心结述全力以赴的杰作。“乙酉”为康熙八年，正是他艺术大成，精力还非常充沛时所作。此图幅式巨大，是有拍卖史以来艺术市场所见王鉴尺幅最大，构境最为丰满之精作。
王翚（1632-1717）青年时期偶遇王鉴，得其所赏，并传其画法，此后又介绍他师事王时敏。时敏亦赏其才华，广为誉扬，王翚由此广交南北名流，纵观历家所藏宋元明名画，目识心会，临写不辍。于是融通南北，以元人笔墨、运宋人丘壑，遂成一代名家。
唐人诗意图康熙庚寅（1710年）作手卷 设色绢本42.5×505 cm中国嘉德2011年秋季拍卖会Lot 1259成交价：RMB 126,500,000王翚作品全球拍卖纪录
王翚此图，写江南景色，意境祥和。自题作于庚寅，是为康熙四十九年，石谷七十九矣。其跋中自称“构思经营，觉指腕间冲和自在，赏识者应能静会”。可见其作画时的闲适及画成后的自得。卷后陈士璠称其“以元人之笔，写唐人之诗，体物穷神，无不得其真趣。”此卷经《石渠宝笈•续编》著录，是清宫旧物，后被溥仪携至伪满而散逸民间。保存极为完美，是石谷画中极精之品。
龚蘅圃田居图（并诸家题咏）
康熙甲午（1714年）作
手卷 设色纸本
卷首：43.7×108.5 cm
画像：43.7×45 cm
画：43.7×430 cm
后跋：43.7×690 cm
中国嘉德2017年秋季拍卖会Lot 447
成交价：RMB 74,750,000
此王石谷八十三时为友人龚翔麟所作别号图。全卷绘制极为用心，画家将龚氏庄园置于画卷中央，龚氏藏书楼，学稼堂、放鱼轩、心天游室等皆隐现于苍松翠竹高梧湖石之间，画面安详宁静，确是文人理想的读书闲居之处。画笔苍拙沉着，每多焦墨勾勒，笔老墨沉，倍见功力。康熙甲午，石谷已八十三岁，犹能如此经心结构，亲自落墨，毫不苟且地创作此长卷，亦可见他待人为艺的真诚与厚道。全图以淡青绿设色，烘染周至，淹润清丽，层次分明。江南秀色，宛然目前，是其暮年作品中之上品。
卷首尾有龚翔麟及其友人查慎行、梅庚、吴焯、邵廷采等人长题诗跋，另有民国时梁鸿志、龚心钊、徐世昌、夏敬观、谭泽闿、李宣龚、汪精卫等二十余家题识，保存极为精良，色墨如新，可见历代重之如此。
王原祁生于诗礼之家，在祖父王时敏指导下从小就在绘画上崭露头角，王原祁二十九岁中了进士踏上仕途，王时敏仍谆谆告诫他不要忘了丹青事业，他坚信自己的孙儿能在这方面出人头地。果然，在此后数十年里，王原祁虽然官运亨通，人生得意，但他仍勤于笔砚，在画道上兼收并蓄，孜孜以求，而终成大家，成为画道正宗的“四王”之一，他享誉朝野，影响数百年盛而不衰。
春崦翠霭
康熙甲申（1704年）作
立轴 设色纸本
133×61.5 cm
中国嘉德2013年秋季拍卖会Lot 674
成交价：RMB 18,400,000
《春崦翠霭图》轴，是他六十三岁时所作，拙重朴茂，虽实而灵，厚处有清气。原祁画多水墨，设色者少，而青绿尤少。其浅绛仍法大痴，能得神韵，而青绿晚年多出奇致，朱翠相映，色墨融化，近世黄宾虹最为赏识。此图以浅绛为主，略染青绿，有春山雨过岚翠浮动之感，是其成熟期之佳作。
从图下藏印看，乾嘉时它曾为陆时化父子所藏，曾著录于其所著《吴越所见书画录》，民国初起尤迭经出版并著录，是备受关注的名件。
吴历，居常熟虞山，与王石谷同里、同龄、同门。皆王时敏得意弟子。时敏极爱重之，与石谷如双峰并峙，称誉东南。吴历性孤介，能供衣食即搁笔。母殁，即弃家赴澳门修天主教，学拉丁语，六十前返江南布道，故其五十至七十岁时几乎不再作画，一心传道救世。七十后以年高归里，复理笔砚，画风为之一变。遂与乃师王时敏、王鉴及同门王石谷、王原祁、恽南田并称“四王吴恽”，识者称其为“清初六家”中之佼佼者。
深山密树
丙辰（1676年）作立轴 设色纸本127.5×53 cm中国嘉德2011年秋季拍卖会Lot 751成交价：RMB 12,075,000
此图写二山深处，有飞泉蜿蜒云谷间，其下汇成小溪，两岸土丘坡陀间，密树成林，路转蹬回；溪岸之上，有村舍隐于林间；云泉之上，一峰耸起，与群山成揖让之势。画笔清润浑厚，有静穆之致。丙辰为康熙十五年，吴历四十五岁，正是力学并面目初成之时。故构思严谨，一丝不苟，然笔墨松灵，气骨超逸，画格更在同门石谷之上。曾经《中国古代书画图目》著录，诸鉴界前辈确断无疑，十分难得。
“清初六家”中，恽寿平（1633-1690）是最富才气，却是最坎坷最短寿的一个。他擅诗文，工书法，所作山水，清隽逸宕，情韵超凡，品格不在王石谷之下。尤擅花卉，发掘千年失传的“没骨画法”，化为自己鲜灵清新的独家风貌，格高韵逸，超凡出尘，开启了元明以来花鸟画的又一新格局。
花卉
庚申（1680年）作
册页（八开） 设色纸本
25.8×34.4 cm×8
中国嘉德2004年秋季拍卖会Lot 1007
成交价：RMB 6,930,000
创当时恽寿平作品全球拍卖纪录
此册设色淡雅而极尽色相的变化，构图在平易中而有隽永之味。高士奇后跋中称其为“生平得意作”，并说“每读书困倦时，倚隐囊展观，如步疏篱野径一回。” 此图曾经康熙时高士奇、乾嘉时陈淮、道咸时伍元蕙、近代庞莱臣递藏，是流传有绪的作品。前藏者杨庆麟，字振甫，道光十三年进士。收藏书画甚富，后付其婿光绪进士邵松年，并编入《古缘萃录》。
山水册册页（十开） 设色纸本26.5×38.2 cm×10中国嘉德2007年春季拍卖会Lot 1217成交价：RMB 12,320,000创当时恽寿平作品全球拍卖纪录
此册计十开，从款字看，应是南田四十以后成熟期的作品，仿董源、曹云西、陆天游、张居贞等宋元各家。和四王相比，南田所谓仿古，更加脱略形迹，是真正的“以意为之”、“得鱼忘筌”。古人的形式、自然的丘壑都被他简化了，个人情调和笔墨趣味却更加突出，几乎每幅画都漾溢着一种淡荡清空的江南气息。
此册在晚清时被王懿荣誉为“京师一时藏家所有恽迹第一”。解放后，曾经入藏故宫博物院，又经《中国古代书画图目》、《恽寿平精品集》等多次出版发表，是不可多得的恽氏佳作。
十七世纪之“四僧”与“四王吴恽”（下）
作者：佚名 来源于：中华书画网
十七世纪之“四僧”与“四王吴恽”（下）
明清鼎革之际，剧烈的社会动荡催生艺术的繁荣，故十七世纪绘画史以其社会背景的复杂性，文化内涵的丰富性，很早即获得学界关注，产生大量学术成果，影响扩及古书画市场。本辑所呈献的嘉品即出自这一历史时段最引人瞩目的群体——“四王”与“四僧”。承续董其昌衣钵的“四王”王时敏、王鉴、王翚、王原祁，加之吴历、恽寿平，后人多以“清初六家”或“四王吴恽”称之，是清初“正统派”领袖；“四僧”弘仁、髡残、八大山人、石涛，虽风格、旨趣各异，却是这个时代锐意革新，最富创造力的代表。
弘仁（1610-1664），明安徽歙县人，初名江韬，明亡时曾辗转入闽，谋求复国，节义为知者所重。后因复国无望在福建削发为僧，释名弘仁，号渐江。顺治中返歙，结茅披云峰下，潜心禅修，复寄情于画，于倪云林冷僻幽绝之境最相契合，得其神似。复参王蒙、大痴，面目一变。生前慕其名者甚众，从其学者亦多，遂开新安一派。
西园坐雨图
己亥（1659年）作
立轴 设色纸本
219×66.5 cm
中国嘉德2014年春季拍卖会Lot 718
成交价：RMB 53,475,000
创当时弘仁作品全球拍卖纪录
《西园坐雨图》巨幅，写黄山奇境，怪石嶙峋、岗岭陡削、龙脉宛延。用笔极精炼，用墨至简约，而苍润华滋，若骤雨初过，山骨洗净，草木生春。其境界之崇高峥嵘，直得北宋人气象；其笔墨之淡远清脱，却具元人韵致；而风神面貌则俨然独存，自是渐江本色。
弘仁真迹流传极少，大幅与设色者尤少，如此图之精而保存完好者则少之又少。在清代，它曾经盱眙杨氏及邱于番等收藏，近代则由张大千、王季迁递藏，曾经多次出版，是一件难得一遇的杰作。
祝昌，字山嘲，安徽人，居新安，又客汉上。顺治六年进士。山水学弘仁，后学元季诸家，画多逸致。性孤介，遇不以礼，虽饼金不售。
江山胜览图
壬寅（1662年）作
手卷 设色纸本
25.5×331 cm
中国嘉德2014年春季拍卖会Lot 717
成交价：RMB 21,275,000
祝昌作品全球拍卖纪录
此卷自云背拟黄公望。丘壑坡陀，溪山映带，与大痴富春山居体貌近似。而点境林木及峬峭崖岸，以及瘦劲的笔致，则神似渐江。其淡墨皴染及浅绛设色，似又参程正揆法，可见，他并不恪守渐江一家之法，而能兼转益多师，兼以江山风月之陶冶，故笔底自有一种生秀灵动之气来袭人眉宇。此卷构图饱满，然密而不实，清润而又圆穆，是其作品中之绝佳者。祝昌画传世不多，此卷保存精良，纸墨如新，尤为难得。髡残（1612-1692），幼年即髡发入空门，国变后更是遁迹溪山，勤修禅悦，鲜入城市，更罕与生人接。其画远师王蒙、大痴（黄公望），更得江南山水之蒙养，苍莽郁勃，雄深而有野趣。
髡残
为周亮工作山水
辛丑（1661年）作
立轴 设色纸本
画：102.5×29 cm书法：20.5×29 cm
中国嘉德2013年春季拍卖会Lot 294
成交价：RMB 23,575,000
创当时髡残作品全球拍卖纪录
髡残《为周亮工作山水图》，画境幽深邃密，笔墨不多而气象磅礴，在一派苍润之中，有一股高华的精气流衍于画面。跋中所称“栎园居士”即清初一代闻人周亮工。亮工善诗能文，尤其艺术评论家的身份，当时大江南北的画家给他寄画赠画者甚多，因得其好评往往会声誉雀起，身价百倍。周亮工通过老友张瑶星结识髡残，髡残自知亮工大名，自谦“不敢以能事对”，在多次求索之后方才动笔，当然必定是在他心舒神畅，精力弥满及灵感勃发时所绘。是幅完成后，周亮工亦在旁“抚掌称快”，成就了艺林中一段佳话，画史上一件名作。
朱耷（1626-约1705），明宁藩宗室，江西南昌人，法嗣传綮，字号极多，号刃庵、雪个、八大山人等。性孤介，颖异绝伦，八岁能诗，善书法，工篆刻，亦喜画水墨芭蕉、怪石花竹及芦雁汀凫，人得之，争藏弆以为重。
瓶菊图
甲戌（1694年）作
立轴 水墨纸本
90.5×46.5 cm
中国嘉德2008年春季拍卖会Lot 1312
成交价：RMB 31,360,000
八大山人一生画作中，有一种现象值得研究者注意，即在康熙三十三年左右至康熙己卯乃至更后，也就是八大山人六十九岁以后，他曾一而再，再而三地画过“瓶花”、“盆果”一类今人称之为案头清供的作品。也是从这一时期开始，八大已逐渐收敛与世格格不入的行为，开始学会生活、享受生活，尽管条件有限，生活依旧清贫。他画中的一瓶花，一盘果，可能就是他随手拈来摆放案头的赏玩对象。在过去狂悖烦燥的岁月里被忽略的生活与生命的美感，开始润泽他的心田，涵泳他的笔墨。可以说八大山人晚年，因为积极的生命状态，他的艺术，也由此步入了更高的文化境界。
仿倪云林山水
立轴 水墨纸本
124.5×58 cm
中国嘉德2010年秋季拍卖会Lot 861
成交价：RMB 56,000,000
八大山人山水，从董其昌入手，复力追倪（云林）、黄（公望），更益以超迈冷隽之气，雄畅浑厚之笔，清冽悠远，苍凉古厚，格高韵胜，风骨自具。此图虽曰仿倪，然危亭高岗，形势险峻；近树大小错杂，倚侧聚散，在在俱见匠心；且云林擅侧笔，转折遒利，以清逸见长；八大多中锋，纵恣沉着，以郁茂取胜。在荒荒率率之中，有一种举重若轻、气沉旨远、苍而能静的诗意禅境。读之令人气旺神凝，心境空明。
石涛（1642-1718），本名朱若极，广西全州人，明靖江王后裔。五岁出家，法号原济，字石涛，别号大涤子、清湘老人、苦瓜和尚等。其画题材广泛，风格多样，一生都在不断变化中，深化自己的笔墨与风调。山水、花卉、人物、走兽、兰竹、佛像，均有极高成就。
高呼与可
40×517 cm
中国嘉德1995年秋季拍卖会Lot 505
成交价：RMB 4,730,000
故宫博物院购藏
创当时石涛作品全球拍卖纪录
本卷长逾五米，纯以水墨写竹，老竿新篁，或疏或密，纵横恣意，笔墨纷披，于无法中有法。卷首隶书自题“高呼与可”四字，引画竹名家文同（与可）以自誉，可以想见石涛画毕得意之态，卷后又录《东坡题文与可筼筜谷偃竹记》，所记乃文同与苏轼诗画交酬的一段轶事。
杜甫诗意册
册页（八开） 设色纸本、水墨纸本
画：39×27 cm(每幅)
跋：47×67.5 cm
中国嘉德2019年秋季拍卖会Lot 1375
成交价：RMB 55,200,000
全册八开，虽写杜甫诗意，但大多以石涛熟悉的长江下游的烟水云物、平林远岫来演绎杜诗。一幅有一幅的境界，一幅有一幅独有的笔墨趣味。画得粗重恣肆的，不见率略霸悍之气；画得松秀空灵的，不露薄弱枯槁之色；用浓墨能透亮，用湿笔不光板；枯而能润，实不碍虚。是石涛画得极为精彩的一册。款字写得或粗或细，粗者似钟繇，细者似云林，然纯熟自然已有石涛自家风貌。
此册旧为嘉庆时黄学圯所藏，后转为清末高邕之收藏，并于泰山残石楼藏画系列中出过珂罗版单行本。此后，本册入吴杏芬之手，旋被日本中国美术史研究专家桥本关雪购得，近百年来一直在日本流传，并经多次出版与展览，是流传有绪备受学术界收藏界关注的名件。
山水花卉册
册页（十开） 设色纸本、水墨纸本
32.5×24.5 cm(每幅)
中国嘉德2019年春季拍卖会Lot 462
成交价：RMB 45,425,000
此册十开，题材包括山水、竹石和花果，五开水墨，三开浅绛，两开花卉则施以艳色。虽未署年款，但从署款与钤印推知为石涛晚年在扬州筑大涤草堂定居之后（约1697-1707）的作品。每幅画面均精心构建，用笔颇为精细，墨法和水、色法则利用纸张的半熟性能，时时制造浓淡、干湿相破的效果，自由渗化，妙趣横生。这些作品可能不是在一天之内完成的，而是兴之所致，随意点染，随画随写，延续数日甚至十数日之久。
本册曾经张大千过眼并临摹，2010年嘉德秋拍所出张大千为黃凝素作《山水花卉集锦册》（Lot1178），就是临摹本册中的八开。是册曾经清道光时名藏家戴植，日本实业家及书画收藏巨擘高岛菊次郎递藏。
竹西之图
手卷 设色纸本
22.3×178.6 cm
中国嘉德2009年秋季拍卖会Lot 1586
成交价：RMB 11,200,000
康熙三十一年壬申冬日，滞留北京三年之久的石涛回到阔别已久的扬州，筑室小秦淮河畔，开始以职业画家的身份定居，从此开始了他人生与创作的盛期，他多数作品及不少重要创作，几乎都产生于扬州。《竹西之图》即是其中一幅。
此图从扬州新老城墙画起，以极为轻松活泼的笔墨，描绘那十里烟笼，楼阁高耸，村舍罗列的小秦淮河两岸景色。石涛作画，千变万化，法无定则。此图即用渴用淡，然渴有湿意，淡有浓味，将雕梁翠幕一派繁华皆隐于一片空蒙的烟云之中。其运思之巧，笔墨之妙，足以睥睨古今。
此图后有石涛自书《广陵竹枝词》十二首，从其诗其画，可知石涛对扬州熟悉的程度，惟其熟悉、热爱，始能有此诗情画境。此卷曾经清乾、嘉时画家、收藏家吴克谐及近代画家黄君璧收藏，经多次出版与著录，是其佳品。
王时敏（1592-1680），江苏太仓人。万历二十九年（1601）进士，崇祯初，以荫官太常。入清不仕，隐于归村。工诗文，善书画。少时即与董其昌、陈继儒扬榷画理，多所启发。善画山水，以黄宗望为宗，偏重摹古。用笔含蓄，格调苍润松秀。晚年益臻神化。为清初“四王”之首。
仿黄子久山水
戊子（1648年）作
立轴 水墨纸本
96.7×45.5 cm
中国嘉德2011年春季拍卖会Lot 521
成交价：RMB 14,950,000
王时敏一生推崇黄子久，此为他57岁仿黄之作，疏秀而苍郁，明亮而醇厚，境界幽远，得子久形神。此幅曾为吴湖帆潘静淑梅景书屋珍藏，上海博物馆《中国书画家印鉴款识·王时敏》第67印即采自本幅。王鉴（1598-1677），江苏太仓人，明末曾任廉州太守，入清不仕，优游林下，以书画自给，是个有节气的遗民。画得董其昌指授，复纵观其所藏宋元名画，浸淫陶冶，自成一格，与王时敏、王翚、王原祁并称四王，复与吴历、恽寿平并称为“清六家”，是清初传统山水画派的代表人物。
王鉴
仿古山水乙卯（1675年）作册页（十开） 水墨、设色纸本30.8×25.5 cm（每幅）中国嘉德2014年春季拍卖会Lot 1246成交价：RMB 27,025,000
王鉴此册虽云仿宋元诸家，但温润秀丽已全然是其自家面目。王氏愈到晚年画笔益尖细严密，与他人愈老愈苍拙简率的常态有别。此册即如此，虽已七十八岁高龄，但幅幅精谨，尤以“摹千里”、“仿松雪”诸幅，青绿重彩，五色纷呈，而不失其雅致为难能。
仿巨然清溪待渡图己酉（1669年）作立轴 设色纸本211×99 cm中国嘉德2016年春季拍卖会Lot 1394成交价：RMB 35,650,000
王鉴善临古，功力极深。巨然是他极为佩服的北宋大家，他仿巨然的作品极多，淡墨轻岚，风韵秀润。此轴画长林叠嶂，岭壑森严，蹊径屈曲，构境繁密而气象雄伟，虽曰仿巨然而有范宽郁密苍润泰山压顶之势，是其精心结述全力以赴的杰作。“乙酉”为康熙八年，正是他艺术大成，精力还非常充沛时所作。此图幅式巨大，是有拍卖史以来艺术市场所见王鉴尺幅最大，构境最为丰满之精作。
王翚（1632-1717）青年时期偶遇王鉴，得其所赏，并传其画法，此后又介绍他师事王时敏。时敏亦赏其才华，广为誉扬，王翚由此广交南北名流，纵观历家所藏宋元明名画，目识心会，临写不辍。于是融通南北，以元人笔墨、运宋人丘壑，遂成一代名家。
唐人诗意图康熙庚寅（1710年）作手卷 设色绢本42.5×505 cm中国嘉德2011年秋季拍卖会Lot 1259成交价：RMB 126,500,000王翚作品全球拍卖纪录
王翚此图，写江南景色，意境祥和。自题作于庚寅，是为康熙四十九年，石谷七十九矣。其跋中自称“构思经营，觉指腕间冲和自在，赏识者应能静会”。可见其作画时的闲适及画成后的自得。卷后陈士璠称其“以元人之笔，写唐人之诗，体物穷神，无不得其真趣。”此卷经《石渠宝笈•续编》著录，是清宫旧物，后被溥仪携至伪满而散逸民间。保存极为完美，是石谷画中极精之品。
龚蘅圃田居图（并诸家题咏）
康熙甲午（1714年）作
手卷 设色纸本
卷首：43.7×108.5 cm
画像：43.7×45 cm
画：43.7×430 cm
后跋：43.7×690 cm
中国嘉德2017年秋季拍卖会Lot 447
成交价：RMB 74,750,000
此王石谷八十三时为友人龚翔麟所作别号图。全卷绘制极为用心，画家将龚氏庄园置于画卷中央，龚氏藏书楼，学稼堂、放鱼轩、心天游室等皆隐现于苍松翠竹高梧湖石之间，画面安详宁静，确是文人理想的读书闲居之处。画笔苍拙沉着，每多焦墨勾勒，笔老墨沉，倍见功力。康熙甲午，石谷已八十三岁，犹能如此经心结构，亲自落墨，毫不苟且地创作此长卷，亦可见他待人为艺的真诚与厚道。全图以淡青绿设色，烘染周至，淹润清丽，层次分明。江南秀色，宛然目前，是其暮年作品中之上品。
卷首尾有龚翔麟及其友人查慎行、梅庚、吴焯、邵廷采等人长题诗跋，另有民国时梁鸿志、龚心钊、徐世昌、夏敬观、谭泽闿、李宣龚、汪精卫等二十余家题识，保存极为精良，色墨如新，可见历代重之如此。
王原祁生于诗礼之家，在祖父王时敏指导下从小就在绘画上崭露头角，王原祁二十九岁中了进士踏上仕途，王时敏仍谆谆告诫他不要忘了丹青事业，他坚信自己的孙儿能在这方面出人头地。果然，在此后数十年里，王原祁虽然官运亨通，人生得意，但他仍勤于笔砚，在画道上兼收并蓄，孜孜以求，而终成大家，成为画道正宗的“四王”之一，他享誉朝野，影响数百年盛而不衰。
春崦翠霭
康熙甲申（1704年）作
立轴 设色纸本
133×61.5 cm
中国嘉德2013年秋季拍卖会Lot 674
成交价：RMB 18,400,000
《春崦翠霭图》轴，是他六十三岁时所作，拙重朴茂，虽实而灵，厚处有清气。原祁画多水墨，设色者少，而青绿尤少。其浅绛仍法大痴，能得神韵，而青绿晚年多出奇致，朱翠相映，色墨融化，近世黄宾虹最为赏识。此图以浅绛为主，略染青绿，有春山雨过岚翠浮动之感，是其成熟期之佳作。
从图下藏印看，乾嘉时它曾为陆时化父子所藏，曾著录于其所著《吴越所见书画录》，民国初起尤迭经出版并著录，是备受关注的名件。
吴历，居常熟虞山，与王石谷同里、同龄、同门。皆王时敏得意弟子。时敏极爱重之，与石谷如双峰并峙，称誉东南。吴历性孤介，能供衣食即搁笔。母殁，即弃家赴澳门修天主教，学拉丁语，六十前返江南布道，故其五十至七十岁时几乎不再作画，一心传道救世。七十后以年高归里，复理笔砚，画风为之一变。遂与乃师王时敏、王鉴及同门王石谷、王原祁、恽南田并称“四王吴恽”，识者称其为“清初六家”中之佼佼者。
深山密树
丙辰（1676年）作立轴 设色纸本127.5×53 cm中国嘉德2011年秋季拍卖会Lot 751成交价：RMB 12,075,000
此图写二山深处，有飞泉蜿蜒云谷间，其下汇成小溪，两岸土丘坡陀间，密树成林，路转蹬回；溪岸之上，有村舍隐于林间；云泉之上，一峰耸起，与群山成揖让之势。画笔清润浑厚，有静穆之致。丙辰为康熙十五年，吴历四十五岁，正是力学并面目初成之时。故构思严谨，一丝不苟，然笔墨松灵，气骨超逸，画格更在同门石谷之上。曾经《中国古代书画图目》著录，诸鉴界前辈确断无疑，十分难得。
“清初六家”中，恽寿平（1633-1690）是最富才气，却是最坎坷最短寿的一个。他擅诗文，工书法，所作山水，清隽逸宕，情韵超凡，品格不在王石谷之下。尤擅花卉，发掘千年失传的“没骨画法”，化为自己鲜灵清新的独家风貌，格高韵逸，超凡出尘，开启了元明以来花鸟画的又一新格局。
花卉
庚申（1680年）作
册页（八开） 设色纸本
25.8×34.4 cm×8
中国嘉德2004年秋季拍卖会Lot 1007
成交价：RMB 6,930,000
创当时恽寿平作品全球拍卖纪录
此册设色淡雅而极尽色相的变化，构图在平易中而有隽永之味。高士奇后跋中称其为“生平得意作”，并说“每读书困倦时，倚隐囊展观，如步疏篱野径一回。” 此图曾经康熙时高士奇、乾嘉时陈淮、道咸时伍元蕙、近代庞莱臣递藏，是流传有绪的作品。前藏者杨庆麟，字振甫，道光十三年进士。收藏书画甚富，后付其婿光绪进士邵松年，并编入《古缘萃录》。
山水册册页（十开） 设色纸本26.5×38.2 cm×10中国嘉德2007年春季拍卖会Lot 1217成交价：RMB 12,320,000创当时恽寿平作品全球拍卖纪录
此册计十开，从款字看，应是南田四十以后成熟期的作品，仿董源、曹云西、陆天游、张居贞等宋元各家。和四王相比，南田所谓仿古，更加脱略形迹，是真正的“以意为之”、“得鱼忘筌”。古人的形式、自然的丘壑都被他简化了，个人情调和笔墨趣味却更加突出，几乎每幅画都漾溢着一种淡荡清空的江南气息。
此册在晚清时被王懿荣誉为“京师一时藏家所有恽迹第一”。解放后，曾经入藏故宫博物院，又经《中国古代书画图目》、《恽寿平精品集》等多次出版发表，是不可多得的恽氏佳作。
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