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郭熙和他的山水画理论

作者：佚名       来源于：中华书画网

郭熙和他的山水画理论

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宋代画家郭熙

 
郭熙（约1000—1090年），北宋画家、绘画理论家。字淳夫，河阳温县（今河南孟县东）人。
 
出身平民，早年信奉道教，游于方外，以画闻名。熙宁元年召入画院，后任翰林待诏直长。山水师法李成，山石创为状如卷云的皴笔，后人称为“卷云皴”。

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郭熙作品中的树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。画山石多用卷云或鬼脸皴。熙宁(1068-1077)年间在国画院学艺，后任翰林待诏直长，成为宫廷画院重要成员。早年风格较工巧，晚年转为雄壮，常于巨幛高壁作长松乔木，曲溪断崖，峰峦秀拔，境界雄阔而又灵动飘渺。存世作品有《早春图》《关山春雪图》《窠石平远图》《幽谷图》等。

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这位先人对山水画的创作有一套自己的理论。
 
在《林泉高致》中，郭熙这样谈山水的理论：“山近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓山形步步移也。山正面如此，侧面又如此，背面又如此，每看每异，所谓山形面面看也。”
 
此番话中的玄妙，可以见得郭熙对山水画中移步换景画法是多么熟烂于心。

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其子郭思在回忆父亲郭熙当年作画的场景时说，“凡落笔之日，必明窗净几，焚香左右……巳营之，又徹之，已增之，又润之，一之可矣，又再之，再之可矣，又復之，每一图必重复终始。”

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“丹青难写是精神，意象惨淡经营中”，一位画家为了完成一幅优秀的画作，往往要经历了一个痛苦挣扎的过程，而郭熙的这个过程尤为漫长和富有意义。
 
郭熙绘画作品赏析：

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