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作者:佚名 来源于:中华书画网
与宋画比,现代绘画缺的是心境
▲《绣栊晓镜图》宋 王诜 团扇 绢本设色 纵24.2厘米 横25厘米
山 水 卷
在整个中国绘画传统中,最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就,就是“外师造化,中得心源”的山水画。▲《万壑松风图轴》 北宋 巨然200.1cm×77.6cm 现存于上海博物馆
▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨126.3cm×104.9 日本大阪市立美术馆藏
此画是李成与人物画家王晓的合作,画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出,李成艺术的“气象萧疏,烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
▲《溪山行旅图》 北宋 范宽 绢本设色206.3cm×103.4cm 台北故宫博物院藏
▲《春山瑞松图》 宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米 台北故宫博物院藏
▲《早春图》 北宋 郭熙 绢本水墨158.3cm×108.6cm 台北故宫博物院藏
▲《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼188.7cm×139.8cm
▲《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色,平稳的构图增强了画面的寂静感,而红叶与青松的对比用色,微波荡漾的湖水,又在寂静中增添了活力和情趣。
▲《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米 横85厘米 上海博物馆藏
▲《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米 台北故宫博物院藏
▲《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨26.7cm×50.6cm 日本东京国立博物馆藏
▲《水图》(局部) 宋 马远 绢本设色 北京故宫博物院藏
▲《水图》(局部)宋 马远,绢本设色 北京故宫博物院藏
▲《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色125.6cm×46.7cm 台北故宫博物院藏
▲《雪滩双鹭图》 宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
▲《雪堂客话图》宋 夏圭 绢本设色28.2cm×29.5cm 北京故宫博物院藏
▲《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
▲《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色 北京故宫博物院藏
▲《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米 北京故宫博物院藏
▲《槐荫消夏图》 宋 佚名 小品册页 纸本设色 北京故宫博物院藏
▲《二祖调心图》 宋 石恪 纸本水墨35.5cm×129cm 日本东京国立博物馆藏
▲《纺车图》宋 王居正 绢本设色 纵26.1厘米 横69.2厘米 北京故宫博物院藏
王居正,生卒年不详,北宋画家。工仕女,师法周昉,得闲冶之态。此图绘怀抱婴儿哺乳的村妇,身旁置放一架纺车,左手正摇纺轮。前面一老媪,面向村妇,慈祥安宁。村妇身后有一儿童,席地而坐,手中拿着杆,牵着一只蟾蜍,活泼可爱。
▲ 《五马图》宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5厘米 横225厘米 日本东京末次三次私人收藏
▲《听琴图》宋 赵佶 绢本设色 纵147.2厘米 横51.3厘米 北京故宫博物院藏
《听琴图》构图简洁,用笔稍劲健刻露。可以说这是宋徽宗赵佶的自画像,两位听琴的官员中,穿红袍的是宰相蔡京。画卷的顶端有蔡京的题诗。嶙峋怪石上点缀的名贵花卉,与几案上徐徐升起的袅袅烟影相应成趣,既风流萧逸又意境优美,加上严谨工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色,使此画呈现出一派古雅、高贵的风格。
▲《采薇图》宋 李唐 绢本墨笔 纵27厘米 横90厘米 北京故宫博物院藏
《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在商亡后不愿投降周朝,以吃周朝土地长出的粮食为耻,而隐居首阳山靠采集野菜充饥,最后双双饿死。二人须发蓬松,面容清瘦,目光坚定,神情、姿态准确生动。尤其是伯夷清癯的面容上露出坚定不屈的表情,双眉紧皱,表现出人物在特定的艰苦生活环境中所显示出的坚强、刚韧的性格特征。
▲《村医图》李唐 绢本设色 纵68.8厘米 横58.7厘米 台北故宫博物院藏
《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀,人物描绘用笔细劲精致,毛发晕染一丝不苟,造型特征准确,各有特点,显示出作者有着对生活深入的观察和丰富的体验。
▲《妆靓仕女图》宋 苏汉臣 团扇 绢本设色 纵25.1厘米 横26.7厘米 美国波士顿艺术博物馆藏
图中画一正在梳妆打扮的仕女,其面部形象通过镜面表现出来,仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花、几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽,用色柔美,体现了作者敷色鲜润的特点。
▲《杂技戏孩图》宋 苏汉臣 绢本设色
▲《罗汉图》宋 刘松年 绢本设色 纵117.2厘米 横56厘米 北京故宫博物院藏
▲《博古图》宋 刘松年 绢本淡设色128.3cm×56.6cm 台北故宫博物院藏
▲《骷髅幻戏图》 南宋 李嵩26.3cm×27cm 故宫博物院藏
宋李嵩骷髅幻戏图,是南宋画家李嵩的一件名作。画面中一大骷髅席地而坐,用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶表演形式之一种——悬丝傀儡演出。
▲《大士像》 宋 贾师古 绢本设色 纵42.2厘米 横29.8厘米 台北故宫博物院藏
▲《踏歌图》 宋 马远 绢本淡设色 纵191.8厘米 横111厘米 北京故宫博物院藏
▲《晓雪山行图》 宋 马远 绢本水墨 纵27.6厘米 横42.9厘米
▲ 《秋江渔隐图》 宋 马远 绢本墨笔 纵37厘米 横29厘米 台北故宫博物院藏
▲《夏禹王像》 宋 马麟 绢本设色 纵249厘米 横113厘米 台北故宫博物院藏
▲《泼墨仙人图》 宋 梁楷 纸本水墨 高48.7厘米 宽27.7厘米 台北故宫博物院藏
▲《六祖截竹图》 宋 梁揩 纸本 纵73厘米 横31.8厘米 日本东京国立博物馆藏
《六祖伐竹图》南宋画家梁楷代表作品,画家深入体察所画人物的精神特征,以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌,以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征,充分传达出了画家的感情,从而把写意画推入一个新的高度,使时人耳目一新。
▲《白蔷薇图页》 宋 马远 绢本设色26.2cm×25.8cm
白蔷薇花开硕大,枝叶繁茂,显得光彩夺目。画家以细笔勾出花形,用白粉晕染花瓣,以深浅汁绿涂染枝叶,笔法严谨,一丝不苟,画风清丽、活泼,颇具生气,代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。
▲《杏花图》 宋 赵昌 绢本设色25.2cm×27.3cm 台北故宫博物馆藏
▲《碧桃图页》宋 纨扇页 绢本设色24.8cm×27cm
▲《出水芙蓉图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵23.8cm 横25cm
▲《白头丛竹图页》 宋 纨扇页 绢本设色 纵25.4cm 横28.9cm
小竹数竿,清翠嫩绿,两只白头鹎栖于枝头,一只低头梳理羽毛,一只遥视前方。竹用双钩填彩画法,笔墨缜密严谨,色调沉着。山雀用淡彩层层晕染,再以尖毫细笔绘出绒羽,刻画准确,富有毛绒的质感。
▲《花篮图页》 南宋 李嵩 绢本设色19.1cm×26.5cm
竹篮编织精巧,里面放满了各色鲜花,有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等,小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——美丽、多样、蓬勃、朝气,让人看了之后感到十分亲切,画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。
▲《海棠蛱蝶图页》 宋 绢本设色 纵25cm 横24.5cm
阳春三月,蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间,画家着重表现海棠在乍起的春风中花枝招展的动感瞬间,通过描绘有形的花叶,成功地渲染出了无形的醉人春风,和隽永的春意宋代花鸟。这类作品所绘形象逼真,笔法活跃构图疏密得体,给人以清新活泼之感极富生活情趣。
▲《榴枝黄鸟图页》 宋 绢本设色24.6c×25.4cm
深秋时节,石榴露出累累的果实。石榴叶由绿变黄,或枯萎,或被虫蛀蚀,体现出秋日的萧瑟。一只肥硕的黄鹂衔着小虫棲于榴枝上,显得悠哉悠哉。黄鹂鸟的羽毛经淡赭、黄色晕染后,再用白线勾描,片片羽毛一丝不苟,近于“没骨”。
▲《芙蓉锦鸡图》 绢本设色 纵81.5厘米 横53.6厘米 现藏北京故宫博物院
▲《梅竹双雀图页》 宋 绢本设色26c×26.5cm
▲《寒雀图图卷》 崔白 绢本设色23.5c×101.4cm
▲《牡丹图页》 宋 纨扇页 绢本设色24.8c×22cm
▲《红寥水禽图》 宋 徐崇矩 纨扇 绢本设色 纵25.1厘米 横26.8厘米
▲《群鱼戏藻图页》 宋 纨扇页 绢本设色24.5cm×25.5cm
▲《秋塘双雁图》 北宋 佚名 绢本设色170×167cm 台北故宫藏
▲《香实垂金图》 宋 佚名 设色绢本 纵24.3厘米 横27.5厘米 台北故宫博物院藏
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