中国书画艺术赏析
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275枚印章,74方原石,来楚生“来氏印风”面面观


作者:佚名       来源于:中华书画网

275枚印章,74方原石,来楚生“来氏印风”面面观

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海派代表篆刻家系列作品集
来楚生卷

民国之后的海上印坛,来楚生的印风可谓熠熠生辉,无论如何也不会淹没在当时众多璀璨的星辰中,令人一望便知,一见钟情。他是旧社会里的篆刻家,在民国时期已经崭露头角,声名远播。他又是新中国的篆刻家,其晚年艺术日臻完美,炉火纯青,进入物我两忘的自由王国。他的篆刻得力于其出众的书法绘画造诣,是晚清以来继吴昌硕、齐白石以后为数不多的集书画印艺术为一身的艺术大师。他继承传统,于历代篆刻经典中寻找出路,并不断演化前人经典,形成了属于自己的“来氏印风”,以致今人将其篆刻艺术奉为经典。

来先生的篆刻,布局极具轻重、疏密之意,参差有致,奇趣扑人,刀法纵恣,英迈爽利。方寸之间,或朴茂浑穆、瑰奇雄劲,或峻利爽洒、隽拔险劲,无不个性独具,自成一格。
 

刻近二吴风范,志我一生萍踪
来楚生(1904-1975)


古穆深邃的古玺印风

长期以来,先秦古玺印以其大篆文字之难以把握,布局安排之难以捉摸,令不少印人望而却步。但是,晚清以来凡在篆刻上大有建树者,无不在古玺印的创作中“占一头地”。
 
来先生独特的篆刻风格,得力于古玺的古朴苍秀。如“息交以绝游”一印,从章法上看是源于巨玺“都萃车马”,文取大篆,是一方疏密对比明显的朱文印。这方印的线条,不取古玺的细劲险峻而类汉砖文的粗犷厚重,显得格外朴茂新奇,拟古而出己意,这从来先生许多印章中可以得到印证。

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我们见到的“来楚生之玺”即为先秦古玺文字入印。这种趋势在其早年就已经初露端倪。

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酣畅淋漓的将军印风
 
来先生独特的篆刻风格,也得力于汉魏六朝将军印的酣畅纵逸。如“大处落墨”一印,粗看明显是脱胎于将军印,但细细分析,无论章法、刀法都有自己的特色。这方印章法很别致,“大处”二字皆取斜势,而“落墨”二字却较为平整,这半奇半平的章法一般很难统一,而来先生却“不以平废奇,不以奇废平”,两者巧妙结合。这方印的用刀淋漓纵横,一气呵成,深得汉凿印精髓,印面的中部还辅之以敲凿,令密处更密,与“大”字上部的大块留红,形成强烈对比,使此印在平衡中显放荡不羁之意。吴昌硕曾说“古人为宾我为主”,来先生是深解此意的。

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灵动浑厚的二吴印风

来先生的篆刻在吴让之、赵之谦、齐白石诸大家林立之际能另辟新径,自成面目,这是最难能可贵的。钱君匋先生评曰:“来氏刻印七十岁前后所作突变,质朴老辣,雄劲苍古,未曾有。虽二吴(吴让之、吴昌硕)亦当避舍……二十世纪七十年代能独立称雄于印坛者,唯楚生一人而已。”君匋先生之论是恰如其分的。晚清以来,吴让之、吴昌硕的流利、浑厚一统印坛,但来先生“贵能深造求其通”,入古而出新,顽强地表现自己的面目。
 
“楚生一字初生又字初升”一印,无论是篆法还是章法均有明显的吴让之风格。

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憨态可掬的肖形印风
 
来先生的肖形印是印林中的一枝瑰丽奇葩。他的肖形印题材极广,除生肖、佛像、人像外,还有花卉、草虫及故事、成语等,均笔简意赅,神态毕具。他又能用汉画像之法作新民歌刻,旧瓶新酒,极富有时代气息。来先生的肖形印比之古肖形印,无论在形式、内容上都有所发展,有所造诣。

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来先生的肖形印运刀十分精到,如肖形猪,面部的立体感及身上的花斑,都以爽辣、肯定的几刀刻成。而肥猪鬃毛的质感,也衹是用点凿而成,却十分有神,颇具“颊上添毫”之妙。

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来先生的肖形印既能继承传统,又能大胆创新。他常别出心裁地把全家生肖融于一印,称为“阖家欢乐图”,来先生能“食古而化”,他曾在一方印章的侧款中说:“一家生肖合刻一印,古无是例,以古四灵印推而广之,正不妨自我作古也。”

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他又说:“肖形印不求甚肖,不宜不肖,肖之甚近俗,不肖则离。要能善体物情,把持特征,于似肖非肖中求肖则得之矣。”论述简明精辟。
 
安稳妥帖的多字印风
 
“耳目康宁手足轻”一印,“耳目”两字不硬求变化,而让它兀兀自立,并都向上略提,而“康宁”两字却极为夸张,字形几大于“耳目”的一倍,这样强烈的对比,使此印颇具一种“现代感”。

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“此中有真意,欲辨已忘言”一印的边款曰:“陶渊明饮酒诗,壬子三月初升病胃。”是年来先生七十岁,胃病加重。在这样的情况下仍旧能够创作出此等佳作,令人动容。

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以刀代笔的隶楷印风
 
来先生常以隶书的格局入印。汉隶的结体特征,就是表现在横向上的舒展和纵向上的紧凑,笔势向两侧伸展。例如下面这方“为人民服务”。

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还有“横眉冷对千夫指”。在方形的印面中,人为划出三列,制造出木简的格式,朱文线条犹如朱笔。

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楷书入印,比起隶书入印而言难度更大,突破也更大。“一万年太久,只争朝夕”选用的文字风格在唐以前,文字敦厚,结体扁平,似在楷书完全成熟前,拙趣盎然。

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富于变化的边款艺术
 
来先生作为一名风格面貌极其鲜明的篆刻家,他的边款艺术变化多端,灵巧别致,加上他在书法上的高超表现力,使得他的边款艺术与他人迥异,自有胜人一筹处。

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另外,我们还能见到他仿造六朝造像中的碑刻阳文的边款,如来先生的一方佛像印的边款“华红寿山石凿得真如妙色身”。

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来先生不但出汉入秦,对秦汉印有独特的见解,而且于明清诸印家都有研究、取法,并有自己的心得体会。他写成《然犀室印学心印》,分印面、边栏、疏密、綫条、深浅、章法、刀法、逼边、款识、选刀、品式、择石、停匀等十三则论述,语言简练,不尚空谈,皆有真知灼见。
 
“志在新奇无定则”,来先生的篆刻作品,直至晚年还在不断地变化、求新,永不满足停留于原来水准,所以能戛戛独造,使作品具有无限的生命力。

以上文字由《海派代表篆刻家系列作品集·来楚生》前言《博彩众长 自出机杼——来楚生篆刻艺术刍议》整理而成。


印作精选

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范厂
 
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(右)来(押)
(左)淋漓豁胸臆
 
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(右)惜墨如金
(左)大刀阔斧

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拙翁
 
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叶丰之玺
 
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狗(童)
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荆鄂堂

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然犀



《海派代表家系列作品集·来楚生》中包括
275方印章
74方原石

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