高清百图！清四僧山水美学之比较......

石涛之画，奇肆超逸；
八大山人之画，简略精练；
髡残之画，苍左淳雅；
弘仁之画，高简幽疏。

一代宗师石涛

石涛山水立轴画精品

石涛 西津野航图

石涛 水容侵古岸

石涛 松风草堂

石涛（款） 深山秋水图

石涛 古木垂荫

石涛 溪岸幽居

石涛 溪桥野色

石涛 南山为寿

石涛 松风涧水图

石涛 松山茅屋

石涛 松溪茅舍

石涛 松荫研读图

石涛（款） 松鹤隐居图

石涛 西樵苍翠图1694年作

节艺彪炳八大山人

书画巨匠髡残

清 髡残（石溪） 人物图页 纸本 淡设色 纵38厘米 横30.5厘米 故宫博物院藏

髡（kūn）残(1612-1692)，清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、残道者、电住道人。湖广武陵(今湖南常德)人。与石涛合称“二石”。髡残一生中大部分时间都在山水中度过，经常驻足于名山大川，在山林泽薮之间，侣烟霞而友泉石，踯躅峰巅，留连崖畔，以自然净化无垢之美，对比人生坎坷、市俗机巧，从中感悟禅机画趣。

清 髡残 层岩叠壑图 轴 纸本 浅降 纵169cm  横41.5cm 现藏台北故宫博物院

石溪（髡残）山水画主要继承元四家传统，构图繁复重叠，境界幽深壮阔，笔墨沉酣苍劲，以及山石的披麻皴、解索皴等表现技法，多从王蒙变化而来；而荒率苍浑的山石结构，清淡沉着的浅绛设色，又近黄公望之法。在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，稳妥又富于变化，创造出了一种奇辟幽深，引人入胜之境，他喜用渴笔、秃毫，苍劲凝重，干而不枯，并以浓淡墨色渲染，使得笔墨交融，形成郁茂苍浑、酣畅淋漓的情趣，使画面产生雄浑壮阔、纵横蓬勃的气势。

清 髡残 松岩楼阁图 立轴 纸本 设色 纵41．6厘米 横30．4厘米 南京博物馆藏

髡残性直硬，脾气倔强，寡交游，难于与人相合。这种强烈的个性表现在他的禅学上是“自证自悟，如狮子独行，不求伴侣”；表现在绘画上则为“一空依傍，独张赵帜，可谓六法中豪杰”。他自己也说：“拙画虽不及古人，亦不必古人可也。”髡残作品中的题跋诗歌多作佛家语，这不仅因其身为和尚，而且在他看来，禅机画趣同是一理，无处不通。如《禅机画趣图》轴、《物外田园图》册的诸多题跋，大都是借画谈禅，因禅说画。融禅机与画理于一炉，是髡残画作的主要特点之一。

清髡残 秋晖蒙钓矶 1661年作，125.5×40cm

题识：绣岭宫前西日晖，忽惊岚气上人衣。人家隔岸留残照，楼阁经年掩翠微。游子不知秋已暮，蹇驴直与世相违。何当写我临流处，黄石桥头看钓矶。千尺飞流落半空，散为烟雨尽蒙蒙。草堂留在匡庐曲，头白归来睡霭中。辛丑（1661年）秋八月华公北归留此纸属余涂之，幽栖石溪残道人。

清 髡残 苍翠凌天图 立轴 纸本 设色 纵85厘米 横40．5厘米 南京博物馆藏

清 髡残 结社林泉图 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵120．1厘米 横61．4厘米 （日）泉屋博古馆藏

雨洗山根图 纸本墨笔 1663年作 纵103厘米横59.9厘米 北京故宫博物院藏

梅花古衲弘仁

弘仁(1610-1664)，清画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪立瑞等四人并称“新安四大家”。兼写梅竹，工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。

弘仁出身贫寒人家，性格孤僻，他是明末秀才，他晚年经常外出游览，流连于武夷山、黄山等名山，明亡后入武夷山报亲庵出家，皈依著名的古航禅师为僧，法号弘仁。受大自然的熏陶，他把自己的感受融入画中，促使了他自身风格的变革和成熟，其画风自成一格，能于“极瘦削处见腴润，极细腻处见苍劲”，山川奇秀多姿，少荒寂之境而多清新之意。

弘仁善画山水，初从学孙五修，又师事萧云从，后宗四家，他的作品相当简洁，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨。相比倪瓒，他的画没有那么荒凉，多一些清新的感觉。