枝曲横斜欲意舒，金农笔下梅花的诗情画意-中国瓷器网（中瓷网）

枝曲横斜欲意舒，金农笔下梅花的诗情画意

作者：佚名来源于：中华书画网

枝曲横斜欲意舒，金农笔下梅花的诗情画意

金农玉壶春色图轴
金农把梅花的形式美与诗情美推向了极致，在他的内心存在着悲凉的矛盾，一方面追求文人雅士之清高，另一方面必须卖画“乞米”维持生活。在怀才不遇的矛盾心态当中，金农叹息世道又自强不息，利用坚毅的品格寄情于书画，借梅花的铁骨冰心激励自己与寄托忧思。“老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，始知明月是前身。”诗里画外，无不透露出金农孤高、淡泊、寂寞的人生，仿如画家自身命运的真实写照。

金农墨梅图
文人画梅是画家在其对客观生命体直觉洞察的基础上，做出的适当的表象方式。由于历代文人画家所处不同的历史时期，受不同的社会背景、生活境遇、艺术修养、结友、交游等因素的影响，因此，对于同一客观物象的艺术表达所产生的效果也不同。

金农空香在手

1、枝曲横斜欲意舒
金农的梅花作品所画枝干不拟前人的硬朗爽利，枝干多以曲代直，曲中蓄势，舒逸烂漫，横斜满幅，作为梅花生命的外在形构，蜿蜒虬曲的老干，肆意蔓生的新枝，在漫漫华光中，彰显梅花生生不息，顽强坚韧之生命态势。
宋代华光长老在画梅要论中谈到“枝枯则欲其意稠，枝曲则欲其意舒。”这是中国画论对绘画构成要素中“线条”的意象表达的客观诠释。“曲”在中国绘画中常常用来描绘荡漾的水波，舒卷的浮云，浩渺的烟霞，有阴柔、静虚、舒逸之美感。这是线条传情使观者对画面产生的一种视觉联想，是视觉艺术中各种因素之间最为重要的沟通方式。可以说绘画中的线条是画家特定的内心蕴涵的物质形式。

金农梅花
金农的梅花正是在通过枝干的“曲”营造出画面的舒意，在柔韧中彰显一种坚毅不屈的生命精神，为梅花视像的勃勃生机注入无限张力；这“曲”中的“舒意”是他在面对曲折而艰难的生活际遇中所表现出来的一种乐观豁达，悠闲风趣的人生态度，让观者带着愉悦轻松的心情游走于金农的梅花世界。

金农梅花图

2、繁花密萼清有神
金农的梅花视像中有江路野梅、院落亭梅、孤山老梅，或繁枝密萼，或萧疏零落，或清气弥漫，或空香如洒。金农笔下的最爱是自然本性的江路野梅，他在《墨梅》题跋中写道：“耻春翁画野梅无数花枝颠倒开，舍南舍北处处石黏苔，最难写天寒欲雪水际小楼台，但见冻禽上下鸣春弄影不见有人来。”蒋宝龄在《琴东野屋集》中评价金农的梅画：“冬心画梅多野梅，瘦枝如棘花繁开；淡墨晕花清有神，萧散特过王与辛”。这是对金农画梅的独胜之处给予的充分肯定。
金农称王冕和辛贡二人“皆元时高流妙笔”，并曾画红白二梅追其笔意，但在之后的题跋中又写道：“吾杭西溪之西野梅如棘，溪中人生生，编而为篱若屏障然今客扬州昔邪之庐点笔写之，前贤王冕辛贡之流却未曾画出也。”可见在野梅的表现手法上，金农自认要高出二者。金农画梅学古而不拟古，在他的画题跋中看出其有追寻林逋、扬补之、王冕、辛贡的笔意，但同时他更不忘以梅为师，以心观梅，力求表达心中的梅之真谛。

金农梅花
在金农众多表现野梅的作品中，枝干虬曲，奇崛如铁，苔藓如棘，花清有神，如他所题“画梅须有风格，风格在瘦不在肥耳，扬补之乃华光和尚入室弟子，其瘦处如鹭立空汀，不欲为人近顽也。”江路野梅在旷野汀岸间傲然绽放，寒风习习，繁花随枝摇曳，婀娜身姿，空香如洒，是否是在期待着倾心于它的世人凝神观赏，当期所不遇时，黯然神伤，梅瓣如银似雪随风飘落，化作红泥更护花。野梅的苍劲、清瘦、孤绝的姿态正是金农自身精神的比照。金农幼年离家求学，自述“长年来益为汗漫游,遍走齐、鲁、燕、赵、秦、晋、楚、粤之邦, 或名岳大河倾泻胸臆，或荒台陊殿枨触古怀，或雨零风欷感伤羁屑，或筝人酒徒飞扬意气。”金农梅画之境是其所历自然之境化为内心之境的诗意表达，体验常人之未曾体验者，揭示常人之未曾认识者。如果说盘曲孤高的梅枝是金农桀骜不驯的风骨写照，那冰清玉洁，冷艳溢香的梅花是他素洁淡定的内心独白。梅花的刚柔相济，阴阳相合的性格在金农的生命本心中得以真实体现。

金农梅花
3、造化在手境高妙
金农在章法构成上的不凡和笔墨的高妙是其梅花作品有别于前人的又一特征。金农自称“目空古人，不求形似，出乎町畦之外”。其实，他并没有忽视或放弃承传古法，相反，他对能为他创作所用的前人作品心摹手追，但他同时又一再强调“予仿其意，不求形似”。为能更加细致入微地观察梅花的形态变化，他在家中耻春亭旁栽种三十株老梅，每到天寒飞雪，他即在亭中挥毫书写，画出“冻萼一枝，不待春风吹动而吐花”的美境。在借鉴与写生并重的同时，金农更注重自身优势的发挥。其广博的诗文修养，深厚的书法功底和丰富的交游经历使他的梅花作品别开新路，可谓“造化在手，与天地参”。

金农梅花
欣赏金农的梅花作品如同走进了不染尘垢的清丽世界，能让观者除去心中陈杂，纯化心灵。书法的笔韵融入绘画使得笔墨更显脱俗高妙，律动的线条似佳人轻歌曼舞，又如飘动在空中的梵音袅袅，华滋的笔触，有“肌肤之丽”之美感，仿佛画作上的每一个点画，每一根线条都是有灵魂的，活脱而荡动，撞击观者的视觉，萌生出一种只可意会的心理图像，转换成不可言传的思绪的波涛，此乃金农梅花意境高妙之所在也。

金农梅花欣赏

《梅花》册页
冻萼吐华吾家有耻春亭，因自称为耻春翁。亭左右前后，种老梅三十本，每当天寒作雪，冻萼一枝，不待东风吹动，而吐花也。今侨居邗上，结想江头，漫写横斜小幅，未知亭中窥人，明月比旧如何？须于清梦去时问之。寿门金吉金画记。绿萼含芳寿道人写意兰宫
空香如洒空香如洒。近号日老丁。蜡梅初绽乾隆廿五年八月，在广陵九节菖蒲憩馆，画梅花小册，七十四叟杭郡金农记。佛院冰姿苏伐罗吉苏伐罗，画于佛家无忧林中，庚辰秋日。寒香清韵龙梭仙客，仿神霄散吏。八月十五日记。吹香照眼雀查查，忽地吹香到我家，一枝照眼，是雪是梅花。曲江外史。繁枝密萼冬心先生画繁枝密萼，窃比古人也，谁许之乎。琼枝俟赏百二砚田富翁之所为也。赏之者，有俟其人。玉蝶清标曲江外史小笔。

金农画梅题记《梅花图》吾乡龚御史田居先生家，有辛贡粉梅，丁处士钝丁家，有王冕红梅，皆元时高流妙笔。余用二老之法，画于一幅之中，白白朱朱。恍然置身在水边林下也。寂寂冷香，伊谁闻之。敬堂先生大雅清赏。杭郡金农。《冷香清艳图》乾隆元年，应举至都门，与徐亮直輸林，过张司寇宅。司寇出观赵王孙墨梅小立轴，（其）冷香清艳，展视撩人，大似予缁尘涴素衣也。今二老仙去，予亦衰颓，追写寒葩，不觉黯然自失，恨不令二老见我横枝满幅，含毫作简斋诗句一，（以）题其上也。配春先生有道之教。杭郡金农。

《梅花》丙寅冬日，二十六郎金吉金。
野梅如棘满江津，别有风光不受春。画毕自看还自惜，问花到底赠何人。漫天风雪正交加，三径泥融酒懒赊。闻煞老夫无个事，炙开水砚画梅花。
稽留山民金农。
《墨梅》驿路梅花影倒垂，离情别绪系相思。故人近日全疏我，折一枝儿寄与谁。
曲江外史小笔并题。

《墨梅图》香雨三兄(乃)良友(也)，以前明内库纸，乞予画江梅小直幅。因仿元人王元章法，奉其教益。茶熟香温时，定多物外之赏也。并题一诗：
砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。
稽留山民金农，时年七十。《梅花图》东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧。只有老夫贪午睡，梅花开候不开门。
乾隆戊寅首春，七十二翁杭郡金农画(并)诗书(题)，释航先生有道之教，时写(于)广陵朱草诗林。

《梅花》世传扬补之画梅，得繁花如簇之妙，徽宗题曰：“村梅”。丁野堂画梅，理宗爱之，野堂遂有江路野梅之对。二老皆蒙两朝赏，而品目之千古，艺林侈为美谈。今余亦作横枝疏影之态，何由入九重，而供御览也。画毕戏言，可发长发学长先生一笑。七十四翁杭郡金农，庚辰二月，自扬州寄。

《梅花》扇面
宋人画梅，皆以水墨行笔，惟绍兴二年处士吴融涂粉为之，予亦仿作，冷香清艳，令观者有月地云阶之想也。辛已春二月，七十五叟杭郡金农，书于广陵九节菖蒲憩馆。
《墨梅》
驿路梅花影倒垂，离情别绪系相思。故人近目全疏我，折一枝儿寄与谁。
曲江外史小笔并题。
《寒葩冻萼图》
宋白玉蟾善画梅，梅枝戌削，几类荆棘，著花甚繁，寒葩冻萼，不知有世上人。玉蟾本姓葛，名长庚，弃家游海上，号海琼子，又号蟾庵，武夷散人，神霄散吏，紫清真人，殆乎仙者也。
昔年曾见其小幅，题诗亦清绝。今想象为之，颇多合处。予初号曰：冬心先生，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士、龙梭仙客、百二砚田富翁、心出家庵粥饭僧，可谓遥遥相契于千载矣。昔予客游无定日，在尘埃中，羽衣一领，何时得逐冲举也。七十五叟，(金)农画记。

《墨梅图》蜀僧书来日之昨，先问梅花后问鹤。野梅瘦鹤各平安，只有老夫病腰脚。腰脚不利常闭门，闭门便是罗浮村。月夜画梅鹤在侧，鹤舞一回清人魂。画梅乞米寻常事，却少高流送米至。我今常饥鹤缺粮，携鹤且抱梅花睡。
峨眉山中精能院漏尊者书来问讯，作此诗答之。隔月仿元人画梅，复书此诗奉教。古愚先生有道砚席，杭郡金农，自号昔耶居士。

《梅花》前贤画梅，多以水墨行笔，惟绍兴二年，,嵩山处士吴融，涂粉为之。小枝疏花，一览易尽。今偶得宋笺一幅，（余）爱其色，若春波之始绿也，因作是图。（其）繁密之态，殊觉清艳撩人，令观者恍如在云阶月地间，消受冷香，何如何如？
乾隆壬午三月，七十六叟杭郡金农记。《墨梅图》壬午孟冬，仿王元章画梅，以供湘友学长兄青睐之教。
七十六叟杭郡金农。

《梅花图》寻梅不惮行，老年天与健。半树出江楼。一林见山店。戏拈冻笔头，未画意先有。枝繁花亦繁，空香欲沾手。题作万玉图，春风吹满纸。谢却金帛求，笑寄瞽居士。居士尝断炊，噤痒寒耿耿。挂壁三摩挲，赏我横斜影。
写此小幅，又题一诗，以寄巢林先生，先生亦擅斯技，画名垂四十年，乃艺林高手也。七十六叟金农。
《墨梅图》冒寒画得一枝梅，恰好邻僧送米来。奇与山中应笑我，我如饥鹤立苍苔。
昔耶居士金农画，(并)诗书。

《题高翔梅花图》画梅须有风格，宜疏不在繁耳。扬补之乃华光和尚入室弟子，其用笔简淡，正如鹭立空汀，不欲为人作近玩也。今观西唐画，亦正不欲人作近玩者也。五斗老友笃嗜书画，当不可汉予言。杭郡金农题。
《墨梅》吾郡孤山下，荒亭之中，有梅十数，横斜多态，相传逋仙手植，每花时，余必吟赏其侧。今客扬州，追想风格，漫尔写此，尚不失其古貌也。曲江外史画记。

梅花姑射仙人铄玉砂，丹光晴贯洞中霞。无端夜半东风起，吹作江南第一花。老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，始知明月是前身。
仿丁野堂笔法，于“我师古人”之室，百二砚田翁(金)农。

《梅花图》册页客窗偶见绯梅半树，因用玉楼人口脂画之，彼姝晓妆，毋恼老奴窃其香奁，而损其一点红也，不觉失笑。金牛湖上金二十六郎记。
《二金梅》册页宋释氏泽禅师善画梅，尝云：“用心四十年，才能作花圈少园耳”。元赵子固亦云：“浓墨点椒大是难事”。可见古人不苟，败煤秃管，岂肯轻易落于纸上耶。余画梅率意为之，每当一圈一点处，深领此语之妙，以示吾门诸弟子也。冬心先生笔记。水边林下两三株，瘦影看来有若无。白白朱朱，数不尽，是花须。

“玉女窗中，有人同梦，梦在水边林下。”此予五年前为华亭沈君沃田画梅花帐子句也。时沈君方纳姬金屋，有诗纪事，朋侪多艳称之。今予用胭脂螺黛写此小幅，复书前词。家有明珠十斛之人者，赠之何如？以诗为贽，游吾门者有二士焉。罗生聘、项生均，皆习体物之诗。聘得予风华七字之长，均得予幽微五字之工。二生盛年，耽吟勿辍,无日不追随杖履，执业相亲也。二生见予画，又复学之。聘放胆作大干，极横斜之妙；均小心作瘦枝，尽萧闲之能。可谓冰雪聪明，异乎流俗之趋向也。今均袖纸一番，请予画《暗香疏影图》因其所欲而画之。天空如洗，鹭立寒汀，可比拟也。耻春翁画野梅，无数花枝颠倒开。舍南舍北，处处石黏苔。最难写天寒欲雪，水际小楼台。但见冻禽上下，啼香弄影，不见有人来。

华光长老写横枝，说与西江癞阿师。今日风前呵手画，几回错认雪飞时。老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，始知明月是前身。一枝两枝横复斜，林下水边香正奢。我亦骑驴孟夫子，不辞风雪为梅花。

《冷香图》几树梅花破俗，冷香恰称清贫。旧家门径不改，莫道此中无人。
已卯八月，画寄干木先生，曲江外史金农并题。

杨补之甥汤叔雅，宋开禧间与弟叔用皆工墨梅，各出新意，谓之倒晕花枝。时有茅进士汝元亦擅名当世。叔雅画梅曾见之于吾乡梁少师芗林家，不愧逃禅叟。而叔用及汝元之疏枝瘦萼未尝睹也。今予追想叔雅之笔，写此一幅，冷冷落落，大似深山绝粒人。观者当惜其缁尘满素衣也。

《寒梅欲雪图》山僧送米，乞我墨池游戏，极瘦梅花，画里酸香香扑鼻，松下寄，寄到冷清清地，定笑约溪翁，三五看罢，汲泉斗茶器。本初长老，从径山来，请予画梅花长卷，改月画成寄与之，并自度新词书其上。词中三五溪翁，谓陈仲父、锱巨生、诸道南诸隐君也。乾隆丙子十二月，昔耶居士苏伐罗吉苏伐罗记。
此卷前年腊月，予画寒梅欲雪图，于谢司空寺之别院，以寄径山长老本初。本初逝后，遗命其徒，仍归于予。乃云藏之沙门，恐遭叛教下劣僧窃去，为屠沽儿所得也。予感其意，留之行箧，每遇水边林下人，辄共赏之，益想长眉尊者不置耳。戊寅九秋，七十二翁，杭郡金农又书，时在诗弟子罗聘朱草诗林。