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中国名瓷欣赏
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导读：
当你小心翼翼地锁好镶嵌在墙内的保险柜，用一幅油画挡住柜门，再鬼头鬼脑地检查身后是否有人跟踪时，你的保险柜里藏着什么宝物？ 金条、钻石还是一尊古代瓷瓶？ 一些国际拍卖行家会告诉你，如果没有一老紫砂花盆在手，保险柜实在没有什么上锁的必要。
明 陈仲美紫砂花盆
说明：
款识：“陈仲美”款
山水刻工极为精细，意境深远，不愧出自名家之手。陈仲美生于明万历年间，江西婺源人，是明代极具创造性的陶艺家，又是一位把雕塑技艺与紫砂壶製作完美结合的壶艺家。
陈仲美的紫砂作品，别具一格，在《阳羡名陶录》中记载着他“意造诸玩”、“细极鬼工”《景德镇陶录》则说他将所造器物“携售远方，镇人罕获。”可见陈仲美製紫砂器存世作品甚少，虽有残也弥足珍贵。
出处：嘉兴大收藏家旧藏
顾景舟 紫砂花盆
说明：
钤印：景舟制匋
花盆以上好紫泥制成，呈椭圆形，唇口出沿，扁圆腹下收，下承四扁足，盆内有圆孔二个。花盆为历代帝王皇室、文人雅士所钟爱，被例为书房陈设不可缺少之物，特别是一些制作精巧玲珑之器更是受到倍加推崇。在清宫历代藏品中紫砂器不再少数。此件作品制作之精细，造型之完美在紫砂器中堪称一流，在顾景舟先生作品中也属少见之物，极为难得。
清 炉钧釉紫砂花盆
葛德和造款紫砂椭圆形花盆 宜兴陈甫生制款紫砂花盆 紫砂椭圆形花盆 紫砂四方形花盆
说明：
“葛德和造”款
“宜兴陈甫生制”款
注：此四件拍品为同一标的
民国 戴玉屏与陈少亭合作制紫砂花盆 （一对）
说明：
花盆选用紫砂制作。盆口大底小，盆壁斜直，底内凹。盆上均绘有图画，且有诗文题上。两盆诗文书画皆不同。一盆正面绘就田园风光图，上有题款。田园风光旖旎，茅舍一间，远近皆有树木，高高低低，或繁茂挺拔，或远伸斜逸。山峦起伏，层落分明，延伸有势。茅舍近处有一人活动，似颇自在。整幅图画显示是恬淡安静的人文风光，高雅脱俗，用笔不凡。盆的另一侧书有“短笛无腔信口吹”、“戊午初夏”字样，正衬托图画的自然和谐、从容平淡，具有强烈的艺术感染力。另一盆主绘为一竹枝，竹节分明，竹叶清晰，清雅俊逸之风扑面而来，形象逼真，映目清神。旁有“停车坐爱枫林晚”字样，并有落款。显示出了制器者出世独立、向往山林的艺术襟怀。整个花盆制作大气精雅，书法绘画造诣颇深，体现出民国匠人的一流水准，是当时佳作，如今珍品。
紫砂花盆 彭年款紫砂方型花盆 梅花纹紫砂随形花盆 陈鸣远制款紫砂山水纹方型花盆
说明：
“彭年”款
“陈鸣远制”款
注：此四件拍品为同一标的
徐汉棠 紫砂花盆 （三件）
说明：
钤印：徐、汉棠、徐汉棠制、汉棠制陶（底）
说明：徐汉棠，出身于陶艺世家，1948年初中毕业后即跟随父母学艺，于五十年代初即拜当代紫砂泰斗顾景洲为师，为顾老师第一弟子。1975-1976年入中央工艺美院进修。他富有艺术天才，功底扎实，善复制传统产品，也精于创新，工艺造型独具匠心，以冰裂纹装饰见长，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手迹，均称“汉棠盆”，为上海盆栽界珍藏。
“寿石主人题”“雪蕉凑刀”款诗文六角紫砂花盆
说明：
款识：寿石主人。时在庚辰春五月，雪蕉凑刀。
释文：频年奔走撇西湖，蕊冷香疏梦亦孤。为问林家三百树，不曾依旧着花无。江城凄楚笛声声，竟夕高楼依月明。四面有山皆入画，一年无不看花时。为写故园风雪意，梅花最爱离别情。
说明：器呈正六边形，撇口，六面铭字，字迹苍劲有力，刀法酣畅淋漓，为紫砂花盆之中之少有器形，乃盆中精品。
清 何心舟制东溪刻紫砂花盆 （一对）
说明：
说明：此对紫砂花盆形制相同，平面近椭圆，口沿收，腹壁直。一只花盆上刻画有三顾茅庐的故事，并刻《梁父吟》“一夜北风寒，万里彤云厚；长空雪乱飘，改尽江山旧。仰面观太虚，疑是玉龙斗；纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙。骑驴过小桥，独叹梅花瘦”诗句。落款“癸巳冬月，东溪生刻。”另一只花盆一面刻有案前读书，上落款“东溪生刊”。另一面刻“熹风催嫩蕊，湛露渥繁枝”，落款“东溪”。两个花盆底皆有“曼陀华室”、“心舟”铭印。
何心舟：号曼陀华馆，清道光至光绪年间宜兴制壶名手，与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。曾与王东石于浙江宁波建玉成窑，凡其所出每见奇品，极具文人品味。
清 紫砂花盆
任淦庭 紫砂花盆
说明：
泥料/红泥
陈文居制款紫砂花盆
说明：
“陈文居制”款
“华亭”，“陈文居制”款
注：此两件拍品为同一标的
振兴厂制款紫砂花盆 陈鸣远制款紫砂花盆
说明：
“振兴厂制”款
“陈鸣远制”款
注：此两件拍品为同一标的
宏整轩制款紫砂花盆 葛明祥制款窑变釉花盆
说明：
“宏整轩制”款
“葛明祥制”款
注：此两件拍品为同一标的
紫砂花盆 柏寿款紫砂花盆
说明：
“柏寿”款
注：此两件拍品为同一标的
陈文居制款紫砂花盆
说明：
“华亭”，“陈文居制”款
“华亭”，“陈文居制”款
注：此两件拍品为同一标的
长春款紫砂花盆 宜兴松亭自造款紫砂花盆
说明：
“长春”款
“宜兴松亭自造”款
注：此两件拍品为同一标的
何道洪 紫砂花盆 （一对）
说明：
钤印：道洪（底款）
备注：上世纪八十年代初日本盆景协会定制
何道洪 紫砂花盆 （一对）
说明：
钤印：道洪（底款）
备注：上世纪八十年代初日本盆景协会定制
清中期 阿曼陀堂款曼生刻紫砂花盆
说明：
阿曼陀堂”款
此盆由原矿桃花泥手工制作，器型规整，色泽红润，胎质紧密。宽平沿，直颈，折肩，鼓腹，下呈四足。整器简约大方，古朴典雅，线条婉约流畅，棱角圆滑柔和，似一气呵成，尽显稳、顺、匀之感。此器无论造型、工艺、材料均属上乘，制作得协调和谐、完美无瑕，令人观赏把玩，爱不释手。花盆一侧有曼生铭刻“方山子，玉川子”，书法功力深厚、生动秀丽，大家之范十足。底钤篆书阴文“阿曼陀堂”印款。
束口盆制作在花盆中是难度较大的一个品种。由于其口束，换盆不便，故欣赏、收藏性要远高于实用性，该盆形体大方，做工精巧，属文人雅玩之佳器。
紫砂花盆
民国 裴石民製紫砂花盆 （三件）
说明：
款识：“裴”、“石民”、“七十七岁人”
“石民”、“七十七岁人”
“裴石民年七十六製”
说明：此组花盆紫泥为胎，造型精雅，有海棠形、竹节状、椭圆形，做工精良，亦有多枚裴石民经典印章。
邵大亨紫砂花盆 （一对）
清早 紫砂花盆
说明：
规格高大，口部长方形。板沿口，斜直腹，上丰下俭，底部四周起凸棱。平底，下承四足。底部挖二圆孔。品相佳美，洗尽铅华。色泽深紫，包浆温润。
民国 裴石民紫砂花盆 （三件）
说明：
款识：“石民”、“七十七岁人”
此组花盆紫泥为胎，造型精雅，有圆形、竹节状、三角形，做工精良，亦有多枚裴石民经典印章。
民国 任淦庭刻紫砂花盆
说明：
“福记”、“陶业一厂制”款
花盆以紫砂为材，造型沉稳敦厚，上呈圆口，外撇，腹部内收，盆底设圈足。花盆外壁沿周刻绘诗文图案，起首绘竹枝，其上枝干粗细有别，穿插交错，竹叶繁密饱满，构图疏密得当。竹枝一侧落“漱石氏”款，下接行楷诗词，文曰“窗□□影吟诗真，座满香痕入□□□”。盆底圈足外壁刻阳文圆章“陶业一厂制”款，其为上世纪五十年代中期宜兴蜀山陶业生产合作社紫砂一厂所用。
内壁刻阳文椭圆章“福记”款，此款为清末名手陈寿福所开壶肆店名，陈寿福于光绪年间同广东潮州商人合营开行设店，壶柄上署“福记”号，自设作坊，自做自销，专营各式水平壶，其印随其后人沿用数代。盆身“漱石氏”为任淦庭款，其为紫砂陶刻名艺人，任漱石注重写意笔墨的线条变化，将紫砂陶刻与各体书法、文学诗词紧密结合，相得益彰，对后世影响颇大。
杨彭年 紫砂花盆
说明：
刻款：清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
庚子秋彭年。彭年
近代 “绍培”款紫砂花盆
说明：
底款：“中国宜兴”、“绍培”
此花盆造型朴素大方，新颖高雅，有着东方式的端庄和浓郁的传统文化气息。一面为石羽刻山水图，一面为石羽刻诗文。
顾绍培，1945年生於江苏宜兴，高级工艺美术师，中国工艺美术大师，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会常务委员，师承陈福渊老艺人学艺，後又得顾景舟大师教泽指导。
沈汉生，艺名石羽，1946年生於江苏宜兴，高级工艺美术师，师从著名老艺人任淦庭学艺，1985年函授进修书画艺术。
何道洪 紫砂花盆
说明：
底款：道洪
何道洪 四方紫砂花盆
说明：
钤印：道洪（底款）
近现代 储铭 紫砂花盆
说明：
钤印：储铭（底侧）
说明：盆以段泥为胎，盆身包浆厚重，呈现悠久气息。盆形规整，口沿起线，美观大方。底部做四足，盘底开一圆口，一侧盆腹处刻绘竹子点缀，一侧刻以诗文，画、刻俱妙，盆底钤有“储铭”方章。
何道洪 四方紫砂花盆
说明：
钤印：道洪（底款）
备注：上世纪八十年代初日本盆景协会定制
徐汉棠 紫砂花盆 （三件）
说明：
底款：1.汉棠小品。
2.徐汉棠制。
3.汉棠
徐汉棠 紫砂花盆 （三件）
说明：
钤印：徐、汉棠（底款）；汉棠制匋（底款）；徐汉棠制（底款）
徐汉棠（b.1932-）
中国工艺美术大师，高级工艺美术师，江苏省工艺美术学会陶瓷专业委员会顾问，国际茶文化研讨会理事，中日紫砂研究协会顾问。发表多篇学术论文，作品被故宫博物院、中国美术馆、香港茶具文物馆、英国维多利亚博物馆等国内外多家博物馆收藏。多件作品被《中国紫砂》、《中国紫砂大师》收录。出版《徐汉棠紫砂艺术》一书。
1932年出生于江苏宜兴丁蜀镇。
1952年从师于紫砂艺人顾景舟先生。
1975年进入中央工艺美术学院陶瓷学院进修班学习。
1982年作品《五头藏六茶具》获“全国陶瓷设计评比”二等奖。
1995年作品《大彬提梁壶》参加台湾历史博物馆举办的“历代紫砂瑰宝展”。
2006年获中国工艺美术学会“中国工艺美术终身成就”奖。
2007年参加故宫博物院举办的“紫泥清韵展”。
文革时期 各式紫砂花盆 （五只）
说明：
“中国宜兴”、“碧玉”款
“中国宜兴”、“碧玉”款
民国 狮鼎仿云石开窗紫砂花盆
说明：
款识：狮鼎为记，鼎元监制。
清末 东溪款紫砂花盆
说明：
说明：器型大而不粗，雅而不俗，规整匀称，稳重大方，包浆自然，令人爱不释手。器身一侧镌刻高士抚琴图，一侧铭刻诗句“高山流水”，署款“壬寅仲秋东溪作于吟凤轩”。书法与图式镌刻相互映衬，意趣盎然，技艺双精，展现了文人淡雅超俗的审美情趣。
东溪，赵松亭，清同治、光绪间宜兴紫砂陶刻高手。陶刻书体舒展清秀，运刀苍劲含蓄。曾与余生等合作制壶。亦为吴大澄制壶书铭镌刻，署东溪款，壶底钤“愙斋”篆文方印。
清 紫砂花盆
明 紫砂花盆
说明：
款识：万历年
说明：此盆为四方飘口，浅腹，如意云脚。紫红泥铺砂而成，颗粒匀而稠，大小适宜，疏密有致，犹如点点星光散布星空。器形形制颇大，厚重结实。线条挺扩硬朗，造型典雅，泥质上乘，为盆中珍品。底部中央阴刻“万历年制”四字双行楷书款，刀法犀利，笔雄苍劲雄浑，不同于后代所流行的钤印模式。从明万历开始，通过时大彬等著名壶艺家的努力，紫砂陶艺逐步形成了一套合理完备的制作工艺，并拥有了成套的专用制作工具，以及独立的生产体系，开始进入紫砂陶发展史的第一个繁荣期。此器虽无落款，但年代甚早，对紫砂发展史研究意义重大。
◆注：请索取品相报告
清 紫砂花盆
说明：
款识：曼生。彭年。陈曼生、杨彭年制
说明：此花盆用砂色纯正，表面温润有光泽，胎质紧密。造型规整，长方形口，深腹，下承四足，为如意形状。盆底篆书阳文“曼生”、“彭年”方印。花盆以长方形最见功力，尺寸愈大，愈易变形，愈难烧制。此品泥质上乘，做工流畅，线条挺扩硬朗，造型典雅，非一般工手能制作。整器素雅大方，工艺精湛，造型别致，保存完好。此乃陈曼生、杨彭年两人默契配合所制，可谓珠联璧合。
清 陈光明制紫砂花盆
说明：
说明：花盆形取青铜造型，古朴典雅，通身装饰变体夔龙纹，双耳凸塑螭龙，矫健婀娜。
陈光明（1859-1930）男，江苏宜兴人，名润宝，字匡庐，善作果品、文元、壶器，皆细巧玲珑色形俱称，亦以复制历史名作著称。
裴石民 紫砂花盆 （两件）
说明：
钤印：裴石民制（底）
说明：三角炉顶盆：紫泥中掺有黄砂，鼓腹平底，口部线条为平圆形，三圆足支撑，似炉似鼎，庄重古朴。扁圆腰线盆：圆盆，鼓腹，口内敛，底部亦内敛，腹中部饰有一外凸圆线条，底部三足。
裴石民，原名裴云庆，又名裴德铭。宜兴蜀山人。著名紫砂艺人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。成熟期间精品之作，以中小件为主，造型常以古器作借鉴，以超凡的构思，能放能收，简繁匀称，既能作典雅脱俗的光素茗壶，又能作千姿百态之花货茶具，风格清秀不俗，技艺精湛严谨。
建国初期 任干庭紫砂花盆
说明：
任干庭1958刻款
任淦庭（1889-1968）原名缶硕，又名干庭，字聋人，号漱石，因左手能书，自称左腕道人、左民，当代宜兴陶刻名家，宜兴丁蜀镇人。此件花盆体型硕大，雕刻精美，并刻有年款，是件难得的大师扛鼎力作，极为珍贵。
裴石民 紫砂花盆 （两件）
说明：
钤印：裴石民制（底款）；裴石民制（底款）
裴石民（1892-1976）
当代宜兴紫砂名师，善制紫砂茗壶、文房清玩和花果小品。曾为宜兴名士储南强所藏明代供春《树瘿壶》配盖，为南京博物馆清代圣思《桃杯》配托盘，被誉为紫砂艺品之“二美”。裴氏紫砂技艺，名闻江南，有“陈鸣远第二”美称。
清末民国赵松亭制紫砂花盆 （一对）
近代 徐汉棠款紫砂花盆
说明：
款识：汉棠。徐。
陈国良 紫砂花盆 （两件）
说明：
钤印：国良，上海盆景协会成立二十周年展出纪念
备注：附证书
民国 紫砂花盆
说明：
“光明”款
清 “尚古堂”款海棠形紫砂花盆
说明：
底款“尚古堂制”
此盒形制硕大，入手沉重，海棠花形，包浆温润，光素无纹，下呈四足，均饰兽面纹，盆底落“尚古堂制”四字款。
清 紫砂花盆
福堂紫砂花盆
慕陶堂紫砂花盆
说明：
“慕陶堂制”款
民国 老紫砂花盆 （四只一组）
纪念伪满洲国皇帝访日紫砂花盆
说明：
“觉王丰明”款
梨皮地如意云足长方紫砂花盆
金鼎商标 紫砂花盆
清末民国·紫砂花盆 （两件）
说明：
款识：金华造印（底款）；宜兴紫砂（底款）；友石氏（刻款）
说明：此组花盆一圆一方，用料考究，细看之下，颗粒明显，包浆深厚，品相极佳。长方型盆，盆口外折，口沿起线，盆体四周开光，如意云纹足，坚实立挺，盆底开两大四小出水孔，钤“金华造印”款识；圆盆呈香炉式，口沿左右各起一桥型方耳，盆底接三只乳钉足，开三孔出水，程品字形排列，底部钤“宜兴紫砂”款识，腹部镌刻“时在乙亥年之夏友石氏书于东坡南窗”字样。
款识简介：友石氏，诸葛勋（1897-1957年），号友石、卧龙、又号云石、玉如，民国陶刻高手，宜兴丁山人。诸葛勋1921年进入陶工研习所，师从名师崔克顺，练就了一手快刻技艺。
民国 跂陶款紫砂花盆
说明：
铭文：书窗清供，醉艳。跂陶刻。
说明：该花盆为紫砂烧制而成，盆壁四面皆刻绘山水、花卉、诗句等，江涛缓水，尾尾渔帆，茅屋临岸而筑，菱花数枝探墙而出。其刻作工法流畅自然。实为难得案头桌前的赏玩精品。吴德盛陶器行，为民国五年至民国二十八年间宜兴著名陶器店号。经营期间广聘名手制陶、镌刻，其中多为如裴石民、冯桂林、任淦庭等大家，也有如蔡元培、于右任等名家客串刻绘。而跂陶则是吴德盛店主吴汉文的号，其下名家镌刻后多署款“跂陶氏刻”。
清 陈光明制哥釉紫砂花盆
说明：
款识：陈，光明。
说明：清蓝浦《景德镇陶录》称为：「仿肖古名窑诸器无不媲美，仿各种名釉无不巧合。」此件仿哥釉紫砂盆，釉面发青灰色，清新雅致，釉质厚润，釉面有宋哥釉那种油腻酥光似的皱纹，而且通体满布青釉开片，粗纹色黑，细纹色黄，犹如「金丝铁线」，匀称美观。此器端壮周正，色泽纯美，典雅而不失苍劲古朴之感，耐人玩味。
作者简介：陈光明（1859~1930），字润宝，一作润贤，清道光至民国初年间人，原籍金陵，自幼侨寓蜀山，善作紫砂玩具和果品，以花果类小品杂项居多，如豆、核桃及柿子等等，制作细巧玲珑，几可乱真，色形优异，美妙绝伦，为当时摹仿陈鸣远作品的高手之一，当时有「仿鸣远壶好手，明有陈光明，暗有江案卿」之说，陈光明中年后侨寓上海，艺技较同辈精致，格调高雅，而所制壶器至今流传甚少。
清代 大红袍紫砂花盆
清 少峰款紫砂花盆
说明：
款识：少峰
说明：此盆为长方形，倭角口沿，腹部略弧，转角处起筋，如意云脚外侈，底部有两圆孔。质地细腻，粗中有细，呈古铜色。体量虽小巧，然造型大方，张力十足，有盆中之王者风范。底部钤印“少峰”篆书款，印迹清晰有力，深浅匀称。
作者简介：蔡锡恭（约1771～1829），乾隆至道光年间人，江苏望族，字少峰。嗜茗壶，收藏有大彬为“宝俭堂”所作茗具，张叔未尝赋诗以纪之。又传请杨彭年制壶，底钤篆文“少峰”印款。
文革 紫砂花盆 （三件）
说明：
底款“凤僊”、“芬”、“中国宜兴”、“秀”
此三件花盆形态各异，造型规整，朴素大方。
民国 紫砂花盆
说明：
“宜兴周龄永印”款
（山田登美男旧藏）
山田登美男，日本盆栽协同组织理事。
民国 紫砂花盆
紫砂花盆
文革 周桂珍制紫砂花盆
说明：
底款“周桂珍”
此花盆泥质细腻，造型规整，呈方形，大气洒脱中蕴含着秀丽与和美。
周桂珍，女，1943年生于宜兴丁蜀镇，1958年进入紫砂工艺厂。早期拜师王寅春和顾景舟先生，其紫砂作品“工极而韵，紫玉蕴光”，部分被国家博物馆等国内知名博物馆收藏。著有《周桂珍个人作品专辑》。
清 陈文居 爱闲老人诗纹四足紫砂花盆
说明：
底款‘陈文居制’
清早期 紫砂花盆
说明：
款识：陈鸣远制
陈铭远（1622~1735）宜兴人，字铭远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐。清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制紫砂器具，雅玩达数十种，无不精美绝伦。
此紫砂花盆，线条自然，包浆浑厚，阳文方章，字体潇洒，极具功力。
民国 冰心道人款长方开光紫砂花盆 （二件）
说明：
款识：“冰心道人”款
清末 何心舟制东溪刻三顾茅庐紫砂花盆 （一对）
说明：
此对紫砂花盆形制相同，平面近椭圆，口沿收，腹壁直。一只花盆上刻画有三顾茅庐的故事，并刻《梁父吟》“一夜北风寒，万里彤云厚；长空雪乱飘，改尽江山旧。仰面观太虚，疑是玉龙斗；纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙。骑驴过小桥，独叹梅花瘦”诗句。落款“癸巳冬月，东溪生刻。”另一只花盆一面刻有案前读书，上落款“东溪生刊”。另一面刻“熹风催嫩蕊，湛露渥繁枝”，落款“东溪”。两个花盆底皆有“曼陀华室”、“心舟”铭印。何心舟：号曼陀华馆，清道光至光绪年间宜兴制壶名手，与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。曾与王东石于浙江宁波建玉成窑，凡其所出每见奇品，极具文人品味。赵松亭，曾用名支泉，艺名东溪，宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初著名紫砂艺人，实业家。民国初年，其先后研究各种釉色，在紫砂器物上施以贴花挂釉加彩等技法，并获得成功。
清 少峰制紫砂花盆
说明：
款识：少峰
说明：此盆为长方形，倭角口沿，腹部略弧，转角处起筋，如意云脚外侈，底部有两圆孔。质地细腻，粗中有细，呈古铜色。体量虽小巧，然造型大方，张力十足，有盆中之王者风范。底部钤印“少峰”篆书款，印迹清晰有力，深浅匀称。
作者简介：蔡锡恭（约1771－1829），乾隆至道光年间人，江苏望族，字少峰。嗜茗壶，收藏有大彬为“宝俭堂”所作茗具，张叔未尝赋诗以纪之。又传请杨彭年制壶，底钤篆文“少峰”印款。
文革 周桂珍制长方形紫砂花盆
说明：
作者简介：周桂珍，1943年生于宜兴丁蜀镇，1958年进入紫砂工艺厂。早期拜师王寅春和顾景舟先生，退休后定居北京。40余年的创造生涯，使她在紫砂艺术上取得了显着的成绩。先后获得高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师等称号。
周桂珍制紫砂花盆
说明：
花盆折沿、束颈、敛腹，形制精巧可爱。胎质柔滑细腻，质地优良。底部铭“中国宜兴”阳文即章款，“桂珍”款。
周桂珍：女，1943年生于宜兴丁蜀镇，高级工艺美术师，现代紫砂壶制作名家，1997年获“江苏省工艺美术大师”称号。师从王寅春、顾景舟，作品造型典雅，色泽甜美，形成了造型简练，工艺精湛，儒雅大度的壶艺风格。
清 志明堂大红袍紫砂花盆
明 陈用卿制紫砂花盆
说明：
款识：陈用卿
说明：紫砂花盆出现于明代晚期，清代前期进入宫廷，流传至今已有三四百年历史。此盆选用优质原生矿泥铺砂烧成，浅紫色调砂泥上布满粗细不一的黄砂颗粒。盆身如星光闪耀，抚之手感凹凸不平，粗中有细，却无辣手之感。铺砂技术始于明代万历年间紫砂大师陈仲美，即是在紫泥中掺入或者待成坯后撒上细砂，利用泥色对比呈现出珠粒隐现、光彩夺目的效果。铺砂运用于花盆，除了可增加美观效果，亦可增加透气形，益于花草生长。此花盆为折沿方口，曲腹，四斜方足，底部有两个圆形孔，器形周正大方，平面与立面过渡自然，线角转折流畅，阳刚中揉合温柔。花盆以长方形最见功力，此器虽然尺寸不是很大，然比例和谐，精巧俊雅，其流畅的做工，非一般工手能制作。如此高贵之物，当时只有宫廷或达官贵人才能拥有，价格自然不菲。经过盆景的养护和雨露的滋润，紫砂肌理日益致密，光润可人。底部所落“陈用卿制”四字双行篆书钤印款，施力不偏不倚，印痕清晰可辨，深为难得。
作者简介：陈用卿，明代天启、崇祯年间宜兴制壶高手，生卒年不详。俗名陈三呆子。《阳羡茗壶系·雅流》记载：陈用卿，与（时英）同工，而年技俱后。负力尚气，尝挂吏议，在缧绁中(常以事陷狱中)。
近代 紫砂花盆
说明：
款识：“陈鼎和”
清 刘东溪款紫砂花盆
说明：
说明：紫砂制。呈长方体，深腹，矮足。一面刻“谡谡似松风立，朗朗似玉山上行。东溪刻”。整器方正规整，古朴大方。
清晚期 钱子麟 紫砂花盆
说明：
款识：“荆溪钱子麟制”
钱子麟，晚清宜兴紫砂名家。
任淦庭、蒋荣西刻 紫砂花盆
说明：
铭文：否硕老人做(任)，(石生)，(宜兴毛顺出品)款。
作者简介：任淦庭(1890-1968)，字缶硕，号石溪、漱石、聋人、大聋、左腕道人、左民、松道人、友竹等，近现代陶刻大家，宜兴陆平人。
蒋永西(1900-1957)又做蒋荣熙艺名有岩如、石生、聚莲老人，宜兴蜀山人。为民国时期宜兴著名镌刻艺人，著名的毛顺兴陶器店由毛顺生於1932年开办，自产自销并聘用俞国良、冯桂林、吴纯耿、任淦庭、蒋永西、施福生等为客师，当时毛顺兴对产品的泥料、做工、烧制要求非常严格，稍有变型或者瑕疵的就当场毁掉。
清 陈文居紫砂花盆
说明：
说明：陈文居清雍正至乾隆年间宜兴人。为陈文伯弟，自号“荆溪水石山人”。所制紫砂花盆，畅销日本，久而不衰。
延伸阅读：
——《老紫砂花盆收藏市场现疯狂》
当你小心翼翼地锁好镶嵌在墙内的保险柜，用一幅油画挡住柜门，再鬼头鬼脑地检查身后是否有人跟踪时，你的保险柜里藏着什么宝物？ 金条、钻石还是一尊古代瓷瓶？ 一些国际拍卖行家会告诉你，如果没有一老紫砂花盆在手，保险柜实在没有什么上锁的必要。
自上个世纪70年代开始，老紫砂花盆的价格就已经与黄金相差无几，只是少有人知罢了。“海归”“文革”老紫砂花盆受宠 市场追捧高温不退。 中国的老紫砂花盆早已扬名海内外，外国人对中国老紫砂花盆的喜爱早在17世纪就已出现，“东方崇拜”与“中国热”就是最好的说明。在中国老紫砂花盆初到欧洲时，其价格堪比黄金，这些漂洋过海的中国老紫砂花盆，在当时只有皇室贵族才能使用，有时也成为了君主赏赐给大臣的物品。那么，到底是何等美丽的紫砂花盆如此受欧洲人的喜爱呢？
最近，老紫砂花盆藏家“佛陶居”刘先生向我们展示了那些令人叹为观止的古渡盆、“海归”老紫砂花盆。 “海归”老紫砂花盆 “海归”老紫砂花盆显珍贵，在“佛陶居”陈列室里，那些精美的“海归”紫砂花盆让人移不开眼。而在众多的紫砂花盆中，顾景舟大师的六只微型紫砂花盆是刘先生的得意收藏。
明清时期是我国紫砂花盆制造的鼎盛时期，据刘先生介绍，其实明代早期紫砂花盆多较为粗糙，到了明代晚期才变得非常精细，并以崇祯为最，为康熙时的鼎盛打下了基础。这是欧洲人依据自己的需要对中国紫砂花盆进行的一种改良。中国人比较喜欢自然淡雅，而欧洲人则追求富丽堂皇，这种金属支架对紫砂花盆本身既是一种保护，又是一种装饰，使紫砂花盆有了“中西合璧”的味道。
而在清朝时期，雍正紫砂花盆是存世量较少的紫砂器，这和雍正的在位时间有所相关。 明清时期的紫砂花盆工艺成熟，作品也十分具有代表性，一直是收藏界的热宠。
最近几年，海外回归的文物一直是收藏界争相收藏的热点，而“海归”紫砂花盆更是热点中的热点。特别是明清时期的“海归”紫砂花盆，一经拍卖必将诞生新的天价。
时至今日，收藏界的明清紫砂花盆热依旧高温不退，如此便可看出紫砂花盆的受宠程度。而作为“留洋”海外的中国紫砂花盆，一经出现必将价值不菲。
70件贵重的老紫砂花盆，慢慢欣赏
作者：佚名 来源于：中华书画网
70件贵重的老紫砂花盆，慢慢欣赏
导读：
当你小心翼翼地锁好镶嵌在墙内的保险柜，用一幅油画挡住柜门，再鬼头鬼脑地检查身后是否有人跟踪时，你的保险柜里藏着什么宝物？ 金条、钻石还是一尊古代瓷瓶？ 一些国际拍卖行家会告诉你，如果没有一老紫砂花盆在手，保险柜实在没有什么上锁的必要。
明 陈仲美紫砂花盆
说明：
款识：“陈仲美”款
山水刻工极为精细，意境深远，不愧出自名家之手。陈仲美生于明万历年间，江西婺源人，是明代极具创造性的陶艺家，又是一位把雕塑技艺与紫砂壶製作完美结合的壶艺家。
陈仲美的紫砂作品，别具一格，在《阳羡名陶录》中记载着他“意造诸玩”、“细极鬼工”《景德镇陶录》则说他将所造器物“携售远方，镇人罕获。”可见陈仲美製紫砂器存世作品甚少，虽有残也弥足珍贵。
出处：嘉兴大收藏家旧藏
顾景舟 紫砂花盆
说明：
钤印：景舟制匋
花盆以上好紫泥制成，呈椭圆形，唇口出沿，扁圆腹下收，下承四扁足，盆内有圆孔二个。花盆为历代帝王皇室、文人雅士所钟爱，被例为书房陈设不可缺少之物，特别是一些制作精巧玲珑之器更是受到倍加推崇。在清宫历代藏品中紫砂器不再少数。此件作品制作之精细，造型之完美在紫砂器中堪称一流，在顾景舟先生作品中也属少见之物，极为难得。
清 炉钧釉紫砂花盆
葛德和造款紫砂椭圆形花盆 宜兴陈甫生制款紫砂花盆 紫砂椭圆形花盆 紫砂四方形花盆
说明：
“葛德和造”款
“宜兴陈甫生制”款
注：此四件拍品为同一标的
民国 戴玉屏与陈少亭合作制紫砂花盆 （一对）
说明：
花盆选用紫砂制作。盆口大底小，盆壁斜直，底内凹。盆上均绘有图画，且有诗文题上。两盆诗文书画皆不同。一盆正面绘就田园风光图，上有题款。田园风光旖旎，茅舍一间，远近皆有树木，高高低低，或繁茂挺拔，或远伸斜逸。山峦起伏，层落分明，延伸有势。茅舍近处有一人活动，似颇自在。整幅图画显示是恬淡安静的人文风光，高雅脱俗，用笔不凡。盆的另一侧书有“短笛无腔信口吹”、“戊午初夏”字样，正衬托图画的自然和谐、从容平淡，具有强烈的艺术感染力。另一盆主绘为一竹枝，竹节分明，竹叶清晰，清雅俊逸之风扑面而来，形象逼真，映目清神。旁有“停车坐爱枫林晚”字样，并有落款。显示出了制器者出世独立、向往山林的艺术襟怀。整个花盆制作大气精雅，书法绘画造诣颇深，体现出民国匠人的一流水准，是当时佳作，如今珍品。
紫砂花盆 彭年款紫砂方型花盆 梅花纹紫砂随形花盆 陈鸣远制款紫砂山水纹方型花盆
说明：
“彭年”款
“陈鸣远制”款
注：此四件拍品为同一标的
徐汉棠 紫砂花盆 （三件）
说明：
钤印：徐、汉棠、徐汉棠制、汉棠制陶（底）
说明：徐汉棠，出身于陶艺世家，1948年初中毕业后即跟随父母学艺，于五十年代初即拜当代紫砂泰斗顾景洲为师，为顾老师第一弟子。1975-1976年入中央工艺美院进修。他富有艺术天才，功底扎实，善复制传统产品，也精于创新，工艺造型独具匠心，以冰裂纹装饰见长，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手迹，均称“汉棠盆”，为上海盆栽界珍藏。
“寿石主人题”“雪蕉凑刀”款诗文六角紫砂花盆
说明：
款识：寿石主人。时在庚辰春五月，雪蕉凑刀。
释文：频年奔走撇西湖，蕊冷香疏梦亦孤。为问林家三百树，不曾依旧着花无。江城凄楚笛声声，竟夕高楼依月明。四面有山皆入画，一年无不看花时。为写故园风雪意，梅花最爱离别情。
说明：器呈正六边形，撇口，六面铭字，字迹苍劲有力，刀法酣畅淋漓，为紫砂花盆之中之少有器形，乃盆中精品。
清 何心舟制东溪刻紫砂花盆 （一对）
说明：
说明：此对紫砂花盆形制相同，平面近椭圆，口沿收，腹壁直。一只花盆上刻画有三顾茅庐的故事，并刻《梁父吟》“一夜北风寒，万里彤云厚；长空雪乱飘，改尽江山旧。仰面观太虚，疑是玉龙斗；纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙。骑驴过小桥，独叹梅花瘦”诗句。落款“癸巳冬月，东溪生刻。”另一只花盆一面刻有案前读书，上落款“东溪生刊”。另一面刻“熹风催嫩蕊，湛露渥繁枝”，落款“东溪”。两个花盆底皆有“曼陀华室”、“心舟”铭印。
何心舟：号曼陀华馆，清道光至光绪年间宜兴制壶名手，与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。曾与王东石于浙江宁波建玉成窑，凡其所出每见奇品，极具文人品味。
清 紫砂花盆
任淦庭 紫砂花盆
说明：
泥料/红泥
陈文居制款紫砂花盆
说明：
“陈文居制”款
“华亭”，“陈文居制”款
注：此两件拍品为同一标的
振兴厂制款紫砂花盆 陈鸣远制款紫砂花盆
说明：
“振兴厂制”款
“陈鸣远制”款
注：此两件拍品为同一标的
宏整轩制款紫砂花盆 葛明祥制款窑变釉花盆
说明：
“宏整轩制”款
“葛明祥制”款
注：此两件拍品为同一标的
紫砂花盆 柏寿款紫砂花盆
说明：
“柏寿”款
注：此两件拍品为同一标的
陈文居制款紫砂花盆
说明：
“华亭”，“陈文居制”款
“华亭”，“陈文居制”款
注：此两件拍品为同一标的
长春款紫砂花盆 宜兴松亭自造款紫砂花盆
说明：
“长春”款
“宜兴松亭自造”款
注：此两件拍品为同一标的
何道洪 紫砂花盆 （一对）
说明：
钤印：道洪（底款）
备注：上世纪八十年代初日本盆景协会定制
何道洪 紫砂花盆 （一对）
说明：
钤印：道洪（底款）
备注：上世纪八十年代初日本盆景协会定制
清中期 阿曼陀堂款曼生刻紫砂花盆
说明：
阿曼陀堂”款
此盆由原矿桃花泥手工制作，器型规整，色泽红润，胎质紧密。宽平沿，直颈，折肩，鼓腹，下呈四足。整器简约大方，古朴典雅，线条婉约流畅，棱角圆滑柔和，似一气呵成，尽显稳、顺、匀之感。此器无论造型、工艺、材料均属上乘，制作得协调和谐、完美无瑕，令人观赏把玩，爱不释手。花盆一侧有曼生铭刻“方山子，玉川子”，书法功力深厚、生动秀丽，大家之范十足。底钤篆书阴文“阿曼陀堂”印款。
束口盆制作在花盆中是难度较大的一个品种。由于其口束，换盆不便，故欣赏、收藏性要远高于实用性，该盆形体大方，做工精巧，属文人雅玩之佳器。
紫砂花盆
民国 裴石民製紫砂花盆 （三件）
说明：
款识：“裴”、“石民”、“七十七岁人”
“石民”、“七十七岁人”
“裴石民年七十六製”
说明：此组花盆紫泥为胎，造型精雅，有海棠形、竹节状、椭圆形，做工精良，亦有多枚裴石民经典印章。
邵大亨紫砂花盆 （一对）
清早 紫砂花盆
说明：
规格高大，口部长方形。板沿口，斜直腹，上丰下俭，底部四周起凸棱。平底，下承四足。底部挖二圆孔。品相佳美，洗尽铅华。色泽深紫，包浆温润。
民国 裴石民紫砂花盆 （三件）
说明：
款识：“石民”、“七十七岁人”
此组花盆紫泥为胎，造型精雅，有圆形、竹节状、三角形，做工精良，亦有多枚裴石民经典印章。
民国 任淦庭刻紫砂花盆
说明：
“福记”、“陶业一厂制”款
花盆以紫砂为材，造型沉稳敦厚，上呈圆口，外撇，腹部内收，盆底设圈足。花盆外壁沿周刻绘诗文图案，起首绘竹枝，其上枝干粗细有别，穿插交错，竹叶繁密饱满，构图疏密得当。竹枝一侧落“漱石氏”款，下接行楷诗词，文曰“窗□□影吟诗真，座满香痕入□□□”。盆底圈足外壁刻阳文圆章“陶业一厂制”款，其为上世纪五十年代中期宜兴蜀山陶业生产合作社紫砂一厂所用。
内壁刻阳文椭圆章“福记”款，此款为清末名手陈寿福所开壶肆店名，陈寿福于光绪年间同广东潮州商人合营开行设店，壶柄上署“福记”号，自设作坊，自做自销，专营各式水平壶，其印随其后人沿用数代。盆身“漱石氏”为任淦庭款，其为紫砂陶刻名艺人，任漱石注重写意笔墨的线条变化，将紫砂陶刻与各体书法、文学诗词紧密结合，相得益彰，对后世影响颇大。
杨彭年 紫砂花盆
说明：
刻款：清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋。
庚子秋彭年。彭年
近代 “绍培”款紫砂花盆
说明：
底款：“中国宜兴”、“绍培”
此花盆造型朴素大方，新颖高雅，有着东方式的端庄和浓郁的传统文化气息。一面为石羽刻山水图，一面为石羽刻诗文。
顾绍培，1945年生於江苏宜兴，高级工艺美术师，中国工艺美术大师，中国工艺美术学会会员，宜兴紫砂文化艺术研究专委会常务委员，师承陈福渊老艺人学艺，後又得顾景舟大师教泽指导。
沈汉生，艺名石羽，1946年生於江苏宜兴，高级工艺美术师，师从著名老艺人任淦庭学艺，1985年函授进修书画艺术。
何道洪 紫砂花盆
说明：
底款：道洪
何道洪 四方紫砂花盆
说明：
钤印：道洪（底款）
近现代 储铭 紫砂花盆
说明：
钤印：储铭（底侧）
说明：盆以段泥为胎，盆身包浆厚重，呈现悠久气息。盆形规整，口沿起线，美观大方。底部做四足，盘底开一圆口，一侧盆腹处刻绘竹子点缀，一侧刻以诗文，画、刻俱妙，盆底钤有“储铭”方章。
何道洪 四方紫砂花盆
说明：
钤印：道洪（底款）
备注：上世纪八十年代初日本盆景协会定制
徐汉棠 紫砂花盆 （三件）
说明：
底款：1.汉棠小品。
2.徐汉棠制。
3.汉棠
徐汉棠 紫砂花盆 （三件）
说明：
钤印：徐、汉棠（底款）；汉棠制匋（底款）；徐汉棠制（底款）
徐汉棠（b.1932-）
中国工艺美术大师，高级工艺美术师，江苏省工艺美术学会陶瓷专业委员会顾问，国际茶文化研讨会理事，中日紫砂研究协会顾问。发表多篇学术论文，作品被故宫博物院、中国美术馆、香港茶具文物馆、英国维多利亚博物馆等国内外多家博物馆收藏。多件作品被《中国紫砂》、《中国紫砂大师》收录。出版《徐汉棠紫砂艺术》一书。
1932年出生于江苏宜兴丁蜀镇。
1952年从师于紫砂艺人顾景舟先生。
1975年进入中央工艺美术学院陶瓷学院进修班学习。
1982年作品《五头藏六茶具》获“全国陶瓷设计评比”二等奖。
1995年作品《大彬提梁壶》参加台湾历史博物馆举办的“历代紫砂瑰宝展”。
2006年获中国工艺美术学会“中国工艺美术终身成就”奖。
2007年参加故宫博物院举办的“紫泥清韵展”。
文革时期 各式紫砂花盆 （五只）
说明：
“中国宜兴”、“碧玉”款
“中国宜兴”、“碧玉”款
民国 狮鼎仿云石开窗紫砂花盆
说明：
款识：狮鼎为记，鼎元监制。
清末 东溪款紫砂花盆
说明：
说明：器型大而不粗，雅而不俗，规整匀称，稳重大方，包浆自然，令人爱不释手。器身一侧镌刻高士抚琴图，一侧铭刻诗句“高山流水”，署款“壬寅仲秋东溪作于吟凤轩”。书法与图式镌刻相互映衬，意趣盎然，技艺双精，展现了文人淡雅超俗的审美情趣。
东溪，赵松亭，清同治、光绪间宜兴紫砂陶刻高手。陶刻书体舒展清秀，运刀苍劲含蓄。曾与余生等合作制壶。亦为吴大澄制壶书铭镌刻，署东溪款，壶底钤“愙斋”篆文方印。
清 紫砂花盆
明 紫砂花盆
说明：
款识：万历年
说明：此盆为四方飘口，浅腹，如意云脚。紫红泥铺砂而成，颗粒匀而稠，大小适宜，疏密有致，犹如点点星光散布星空。器形形制颇大，厚重结实。线条挺扩硬朗，造型典雅，泥质上乘，为盆中珍品。底部中央阴刻“万历年制”四字双行楷书款，刀法犀利，笔雄苍劲雄浑，不同于后代所流行的钤印模式。从明万历开始，通过时大彬等著名壶艺家的努力，紫砂陶艺逐步形成了一套合理完备的制作工艺，并拥有了成套的专用制作工具，以及独立的生产体系，开始进入紫砂陶发展史的第一个繁荣期。此器虽无落款，但年代甚早，对紫砂发展史研究意义重大。
◆注：请索取品相报告
清 紫砂花盆
说明：
款识：曼生。彭年。陈曼生、杨彭年制
说明：此花盆用砂色纯正，表面温润有光泽，胎质紧密。造型规整，长方形口，深腹，下承四足，为如意形状。盆底篆书阳文“曼生”、“彭年”方印。花盆以长方形最见功力，尺寸愈大，愈易变形，愈难烧制。此品泥质上乘，做工流畅，线条挺扩硬朗，造型典雅，非一般工手能制作。整器素雅大方，工艺精湛，造型别致，保存完好。此乃陈曼生、杨彭年两人默契配合所制，可谓珠联璧合。
清 陈光明制紫砂花盆
说明：
说明：花盆形取青铜造型，古朴典雅，通身装饰变体夔龙纹，双耳凸塑螭龙，矫健婀娜。
陈光明（1859-1930）男，江苏宜兴人，名润宝，字匡庐，善作果品、文元、壶器，皆细巧玲珑色形俱称，亦以复制历史名作著称。
裴石民 紫砂花盆 （两件）
说明：
钤印：裴石民制（底）
说明：三角炉顶盆：紫泥中掺有黄砂，鼓腹平底，口部线条为平圆形，三圆足支撑，似炉似鼎，庄重古朴。扁圆腰线盆：圆盆，鼓腹，口内敛，底部亦内敛，腹中部饰有一外凸圆线条，底部三足。
裴石民，原名裴云庆，又名裴德铭。宜兴蜀山人。著名紫砂艺人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。成熟期间精品之作，以中小件为主，造型常以古器作借鉴，以超凡的构思，能放能收，简繁匀称，既能作典雅脱俗的光素茗壶，又能作千姿百态之花货茶具，风格清秀不俗，技艺精湛严谨。
建国初期 任干庭紫砂花盆
说明：
任干庭1958刻款
任淦庭（1889-1968）原名缶硕，又名干庭，字聋人，号漱石，因左手能书，自称左腕道人、左民，当代宜兴陶刻名家，宜兴丁蜀镇人。此件花盆体型硕大，雕刻精美，并刻有年款，是件难得的大师扛鼎力作，极为珍贵。
裴石民 紫砂花盆 （两件）
说明：
钤印：裴石民制（底款）；裴石民制（底款）
裴石民（1892-1976）
当代宜兴紫砂名师，善制紫砂茗壶、文房清玩和花果小品。曾为宜兴名士储南强所藏明代供春《树瘿壶》配盖，为南京博物馆清代圣思《桃杯》配托盘，被誉为紫砂艺品之“二美”。裴氏紫砂技艺，名闻江南，有“陈鸣远第二”美称。
清末民国赵松亭制紫砂花盆 （一对）
近代 徐汉棠款紫砂花盆
说明：
款识：汉棠。徐。
陈国良 紫砂花盆 （两件）
说明：
钤印：国良，上海盆景协会成立二十周年展出纪念
备注：附证书
民国 紫砂花盆
说明：
“光明”款
清 “尚古堂”款海棠形紫砂花盆
说明：
底款“尚古堂制”
此盒形制硕大，入手沉重，海棠花形，包浆温润，光素无纹，下呈四足，均饰兽面纹，盆底落“尚古堂制”四字款。
清 紫砂花盆
福堂紫砂花盆
慕陶堂紫砂花盆
说明：
“慕陶堂制”款
民国 老紫砂花盆 （四只一组）
纪念伪满洲国皇帝访日紫砂花盆
说明：
“觉王丰明”款
梨皮地如意云足长方紫砂花盆
金鼎商标 紫砂花盆
清末民国·紫砂花盆 （两件）
说明：
款识：金华造印（底款）；宜兴紫砂（底款）；友石氏（刻款）
说明：此组花盆一圆一方，用料考究，细看之下，颗粒明显，包浆深厚，品相极佳。长方型盆，盆口外折，口沿起线，盆体四周开光，如意云纹足，坚实立挺，盆底开两大四小出水孔，钤“金华造印”款识；圆盆呈香炉式，口沿左右各起一桥型方耳，盆底接三只乳钉足，开三孔出水，程品字形排列，底部钤“宜兴紫砂”款识，腹部镌刻“时在乙亥年之夏友石氏书于东坡南窗”字样。
款识简介：友石氏，诸葛勋（1897-1957年），号友石、卧龙、又号云石、玉如，民国陶刻高手，宜兴丁山人。诸葛勋1921年进入陶工研习所，师从名师崔克顺，练就了一手快刻技艺。
民国 跂陶款紫砂花盆
说明：
铭文：书窗清供，醉艳。跂陶刻。
说明：该花盆为紫砂烧制而成，盆壁四面皆刻绘山水、花卉、诗句等，江涛缓水，尾尾渔帆，茅屋临岸而筑，菱花数枝探墙而出。其刻作工法流畅自然。实为难得案头桌前的赏玩精品。吴德盛陶器行，为民国五年至民国二十八年间宜兴著名陶器店号。经营期间广聘名手制陶、镌刻，其中多为如裴石民、冯桂林、任淦庭等大家，也有如蔡元培、于右任等名家客串刻绘。而跂陶则是吴德盛店主吴汉文的号，其下名家镌刻后多署款“跂陶氏刻”。
清 陈光明制哥釉紫砂花盆
说明：
款识：陈，光明。
说明：清蓝浦《景德镇陶录》称为：「仿肖古名窑诸器无不媲美，仿各种名釉无不巧合。」此件仿哥釉紫砂盆，釉面发青灰色，清新雅致，釉质厚润，釉面有宋哥釉那种油腻酥光似的皱纹，而且通体满布青釉开片，粗纹色黑，细纹色黄，犹如「金丝铁线」，匀称美观。此器端壮周正，色泽纯美，典雅而不失苍劲古朴之感，耐人玩味。
作者简介：陈光明（1859~1930），字润宝，一作润贤，清道光至民国初年间人，原籍金陵，自幼侨寓蜀山，善作紫砂玩具和果品，以花果类小品杂项居多，如豆、核桃及柿子等等，制作细巧玲珑，几可乱真，色形优异，美妙绝伦，为当时摹仿陈鸣远作品的高手之一，当时有「仿鸣远壶好手，明有陈光明，暗有江案卿」之说，陈光明中年后侨寓上海，艺技较同辈精致，格调高雅，而所制壶器至今流传甚少。
清代 大红袍紫砂花盆
清 少峰款紫砂花盆
说明：
款识：少峰
说明：此盆为长方形，倭角口沿，腹部略弧，转角处起筋，如意云脚外侈，底部有两圆孔。质地细腻，粗中有细，呈古铜色。体量虽小巧，然造型大方，张力十足，有盆中之王者风范。底部钤印“少峰”篆书款，印迹清晰有力，深浅匀称。
作者简介：蔡锡恭（约1771～1829），乾隆至道光年间人，江苏望族，字少峰。嗜茗壶，收藏有大彬为“宝俭堂”所作茗具，张叔未尝赋诗以纪之。又传请杨彭年制壶，底钤篆文“少峰”印款。
文革 紫砂花盆 （三件）
说明：
底款“凤僊”、“芬”、“中国宜兴”、“秀”
此三件花盆形态各异，造型规整，朴素大方。
民国 紫砂花盆
说明：
“宜兴周龄永印”款
（山田登美男旧藏）
山田登美男，日本盆栽协同组织理事。
民国 紫砂花盆
紫砂花盆
文革 周桂珍制紫砂花盆
说明：
底款“周桂珍”
此花盆泥质细腻，造型规整，呈方形，大气洒脱中蕴含着秀丽与和美。
周桂珍，女，1943年生于宜兴丁蜀镇，1958年进入紫砂工艺厂。早期拜师王寅春和顾景舟先生，其紫砂作品“工极而韵，紫玉蕴光”，部分被国家博物馆等国内知名博物馆收藏。著有《周桂珍个人作品专辑》。
清 陈文居 爱闲老人诗纹四足紫砂花盆
说明：
底款‘陈文居制’
清早期 紫砂花盆
说明：
款识：陈鸣远制
陈铭远（1622~1735）宜兴人，字铭远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐。清康熙年间宜兴紫砂名艺人，出生于紫砂世家，所制紫砂器具，雅玩达数十种，无不精美绝伦。
此紫砂花盆，线条自然，包浆浑厚，阳文方章，字体潇洒，极具功力。
民国 冰心道人款长方开光紫砂花盆 （二件）
说明：
款识：“冰心道人”款
清末 何心舟制东溪刻三顾茅庐紫砂花盆 （一对）
说明：
此对紫砂花盆形制相同，平面近椭圆，口沿收，腹壁直。一只花盆上刻画有三顾茅庐的故事，并刻《梁父吟》“一夜北风寒，万里彤云厚；长空雪乱飘，改尽江山旧。仰面观太虚，疑是玉龙斗；纷纷鳞甲飞，顷刻遍宇宙。骑驴过小桥，独叹梅花瘦”诗句。落款“癸巳冬月，东溪生刻。”另一只花盆一面刻有案前读书，上落款“东溪生刊”。另一面刻“熹风催嫩蕊，湛露渥繁枝”，落款“东溪”。两个花盆底皆有“曼陀华室”、“心舟”铭印。何心舟：号曼陀华馆，清道光至光绪年间宜兴制壶名手，与海上画家任伯年、胡公寿、虚谷等书画家常相往来。曾与王东石于浙江宁波建玉成窑，凡其所出每见奇品，极具文人品味。赵松亭，曾用名支泉，艺名东溪，宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初著名紫砂艺人，实业家。民国初年，其先后研究各种釉色，在紫砂器物上施以贴花挂釉加彩等技法，并获得成功。
清 少峰制紫砂花盆
说明：
款识：少峰
说明：此盆为长方形，倭角口沿，腹部略弧，转角处起筋，如意云脚外侈，底部有两圆孔。质地细腻，粗中有细，呈古铜色。体量虽小巧，然造型大方，张力十足，有盆中之王者风范。底部钤印“少峰”篆书款，印迹清晰有力，深浅匀称。
作者简介：蔡锡恭（约1771－1829），乾隆至道光年间人，江苏望族，字少峰。嗜茗壶，收藏有大彬为“宝俭堂”所作茗具，张叔未尝赋诗以纪之。又传请杨彭年制壶，底钤篆文“少峰”印款。
文革 周桂珍制长方形紫砂花盆
说明：
作者简介：周桂珍，1943年生于宜兴丁蜀镇，1958年进入紫砂工艺厂。早期拜师王寅春和顾景舟先生，退休后定居北京。40余年的创造生涯，使她在紫砂艺术上取得了显着的成绩。先后获得高级工艺美术师、江苏省工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师、中国工艺美术大师等称号。
周桂珍制紫砂花盆
说明：
花盆折沿、束颈、敛腹，形制精巧可爱。胎质柔滑细腻，质地优良。底部铭“中国宜兴”阳文即章款，“桂珍”款。
周桂珍：女，1943年生于宜兴丁蜀镇，高级工艺美术师，现代紫砂壶制作名家，1997年获“江苏省工艺美术大师”称号。师从王寅春、顾景舟，作品造型典雅，色泽甜美，形成了造型简练，工艺精湛，儒雅大度的壶艺风格。
清 志明堂大红袍紫砂花盆
明 陈用卿制紫砂花盆
说明：
款识：陈用卿
说明：紫砂花盆出现于明代晚期，清代前期进入宫廷，流传至今已有三四百年历史。此盆选用优质原生矿泥铺砂烧成，浅紫色调砂泥上布满粗细不一的黄砂颗粒。盆身如星光闪耀，抚之手感凹凸不平，粗中有细，却无辣手之感。铺砂技术始于明代万历年间紫砂大师陈仲美，即是在紫泥中掺入或者待成坯后撒上细砂，利用泥色对比呈现出珠粒隐现、光彩夺目的效果。铺砂运用于花盆，除了可增加美观效果，亦可增加透气形，益于花草生长。此花盆为折沿方口，曲腹，四斜方足，底部有两个圆形孔，器形周正大方，平面与立面过渡自然，线角转折流畅，阳刚中揉合温柔。花盆以长方形最见功力，此器虽然尺寸不是很大，然比例和谐，精巧俊雅，其流畅的做工，非一般工手能制作。如此高贵之物，当时只有宫廷或达官贵人才能拥有，价格自然不菲。经过盆景的养护和雨露的滋润，紫砂肌理日益致密，光润可人。底部所落“陈用卿制”四字双行篆书钤印款，施力不偏不倚，印痕清晰可辨，深为难得。
作者简介：陈用卿，明代天启、崇祯年间宜兴制壶高手，生卒年不详。俗名陈三呆子。《阳羡茗壶系·雅流》记载：陈用卿，与（时英）同工，而年技俱后。负力尚气，尝挂吏议，在缧绁中(常以事陷狱中)。
近代 紫砂花盆
说明：
款识：“陈鼎和”
清 刘东溪款紫砂花盆
说明：
说明：紫砂制。呈长方体，深腹，矮足。一面刻“谡谡似松风立，朗朗似玉山上行。东溪刻”。整器方正规整，古朴大方。
清晚期 钱子麟 紫砂花盆
说明：
款识：“荆溪钱子麟制”
钱子麟，晚清宜兴紫砂名家。
任淦庭、蒋荣西刻 紫砂花盆
说明：
铭文：否硕老人做(任)，(石生)，(宜兴毛顺出品)款。
作者简介：任淦庭(1890-1968)，字缶硕，号石溪、漱石、聋人、大聋、左腕道人、左民、松道人、友竹等，近现代陶刻大家，宜兴陆平人。
蒋永西(1900-1957)又做蒋荣熙艺名有岩如、石生、聚莲老人，宜兴蜀山人。为民国时期宜兴著名镌刻艺人，著名的毛顺兴陶器店由毛顺生於1932年开办，自产自销并聘用俞国良、冯桂林、吴纯耿、任淦庭、蒋永西、施福生等为客师，当时毛顺兴对产品的泥料、做工、烧制要求非常严格，稍有变型或者瑕疵的就当场毁掉。
清 陈文居紫砂花盆
说明：
说明：陈文居清雍正至乾隆年间宜兴人。为陈文伯弟，自号“荆溪水石山人”。所制紫砂花盆，畅销日本，久而不衰。
延伸阅读：
——《老紫砂花盆收藏市场现疯狂》
当你小心翼翼地锁好镶嵌在墙内的保险柜，用一幅油画挡住柜门，再鬼头鬼脑地检查身后是否有人跟踪时，你的保险柜里藏着什么宝物？ 金条、钻石还是一尊古代瓷瓶？ 一些国际拍卖行家会告诉你，如果没有一老紫砂花盆在手，保险柜实在没有什么上锁的必要。
自上个世纪70年代开始，老紫砂花盆的价格就已经与黄金相差无几，只是少有人知罢了。“海归”“文革”老紫砂花盆受宠 市场追捧高温不退。 中国的老紫砂花盆早已扬名海内外，外国人对中国老紫砂花盆的喜爱早在17世纪就已出现，“东方崇拜”与“中国热”就是最好的说明。在中国老紫砂花盆初到欧洲时，其价格堪比黄金，这些漂洋过海的中国老紫砂花盆，在当时只有皇室贵族才能使用，有时也成为了君主赏赐给大臣的物品。那么，到底是何等美丽的紫砂花盆如此受欧洲人的喜爱呢？
最近，老紫砂花盆藏家“佛陶居”刘先生向我们展示了那些令人叹为观止的古渡盆、“海归”老紫砂花盆。 “海归”老紫砂花盆 “海归”老紫砂花盆显珍贵，在“佛陶居”陈列室里，那些精美的“海归”紫砂花盆让人移不开眼。而在众多的紫砂花盆中，顾景舟大师的六只微型紫砂花盆是刘先生的得意收藏。
明清时期是我国紫砂花盆制造的鼎盛时期，据刘先生介绍，其实明代早期紫砂花盆多较为粗糙，到了明代晚期才变得非常精细，并以崇祯为最，为康熙时的鼎盛打下了基础。这是欧洲人依据自己的需要对中国紫砂花盆进行的一种改良。中国人比较喜欢自然淡雅，而欧洲人则追求富丽堂皇，这种金属支架对紫砂花盆本身既是一种保护，又是一种装饰，使紫砂花盆有了“中西合璧”的味道。
而在清朝时期，雍正紫砂花盆是存世量较少的紫砂器，这和雍正的在位时间有所相关。 明清时期的紫砂花盆工艺成熟，作品也十分具有代表性，一直是收藏界的热宠。
最近几年，海外回归的文物一直是收藏界争相收藏的热点，而“海归”紫砂花盆更是热点中的热点。特别是明清时期的“海归”紫砂花盆，一经拍卖必将诞生新的天价。
时至今日，收藏界的明清紫砂花盆热依旧高温不退，如此便可看出紫砂花盆的受宠程度。而作为“留洋”海外的中国紫砂花盆，一经出现必将价值不菲。
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