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中国书画艺术赏析
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王季迁（1906~2003）又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身。与庞元济、张伯驹、吴湖帆、张葱玉、张大千并称“民国六大收藏家”。其收藏之富，为华人魁首，虽旅居纽约，但在海内外皆有极大的影响。
出身书香门第
家族收藏可观
王季迁出生于江苏苏州，在苏州大的几个家族里边，王季迁家族算一个。周迅、寇世勋主演的电视剧《橘子红了》就是在他们家的老宅拍摄的。
其十四世祖王鏊是明代的宰相，且为著名书画家和文学家。当时王氏家族已经开始收藏书画了。清初花鸟画家王武及文学家王芑孙也是王季迁的前人。因此历代家族中亦常有能书擅画的雅士，往来的也都是书香门第，其家族收藏十分可观。
秉承家学，王季迁很早就开始学画，也因为学画才开始收藏。由于嫌原名“季迁”笔划太多，后改为“己千”，取“人十之，己千之”之意。他称：“别人学十次就会的东西，我要学一千次，因我的天分没有别人高。”
拜师吴湖帆
因不拘小节被痛骂
出生于书香门第、士大夫文人墨客家族的王季迁，接受的是传统文人教育。除了家族中的耳濡目染，王季迁早期曾随名画家顾麟士习画，因此能够得以饱览顾氏“过云楼”珍藏。
中学毕业后，他赴东吴大学法律系就读，并拜著名画家、收藏家、鉴赏家吴湖帆为师。吴湖帆当时有很多弟子，现在大家所知道的好像一个是王季迁，一个是徐邦达。实际上，徐邦达不是吴湖帆正式的入室弟子。吴湖帆自己说，“季迁余之弟子也，邦达余之小友也”。对徐邦达非常客气，这在吴湖帆日记里记载得很清楚。刚开始，徐邦达买了很多假货，让吴湖帆鉴定，吴说挺好挺好，继续努力，这都是官话。
而对王季迁，因为他们有亲戚关系，所以吴湖帆对王季迁要求非常严格：看一件作品，第一不能似是而非，第二不能太圆滑、要讲原则。对王季迁也毫不客气，王季迁买了假货会遭到痛骂，这对王季迁后来鉴赏能力提高有很大帮助。
1938年2月23日，吴湖帆在外应酬回家，发现壁上悬挂的一幅倪云林画轴不见了，急忙询问家人，知是王季迁自行取去。他马上打电话让王季迁立即取来。在第二天的日记中记道：“午前季迁来，被余大骂一顿。不告取物，索必取归了事。季迁接近浮滑，遇事轻率取巧而不负责任，故迫令取归。以儆其藐视事端也。余素不轻易骂人，且小节不拘，此次因其胆大太妄，故特别训之，然余自恨平日太纵爱之也。”
得益于吴湖帆的严厉教学，王季迁艺事大进，更饱览了海上公私书画收藏。吴湖帆和著名书画收藏家和鉴赏家庞莱臣是同好至交，王季迁经常跟随吴湖帆去观赏庞氏“虚斋”珍藏。与此同时，北京故宫的收藏因躲避日本入侵的战火南迁，行至上海，吴湖帆受命鉴别审查，王季迁参与其中，因得精研故宫博物院全部书画名迹。晚年，王季迁曾自述这段经历：“数年之间，获观名人书画数以万计，心领神会，受益匪浅。中国历代并无博物院，名迹均为私人所珍藏，一般画家不易目见古人手迹，而我竟在数年之间，在名师指导之下，饱观如此之多的旷世名迹，诚为千古难得的机缘。”
收藏不为名利
只为学画
“我的收藏，既不为名，又非为利，是从学画的目的而开始的，此志始终不渝。”王季迁解释说，“旧中国没有博物馆，一般收藏家将古董视为“传家宝”，不轻易示人。为了参考别人的作品，提高艺术水平，开始时是想买一幅好画慢慢欣赏、揣摩，而不是收藏。没想到‘无心插柳’，日积月累，手头上攒了不少藏品。有时看到另外的好作品，手头又没有余钱，便将原有的卖掉，再换钱买别的。”
由于要收藏，王季迁的钱似乎永远不够用。“别人是有一百万买一二十万元的东西，我是有一百万花九十多万来买东西，剩下的真是所余无几。”也因此，王季迁在生活中自奉甚俭，宁愿省吃俭用来攒钱购藏品。
20世纪80年代中期，徐邦达、启功、谢稚柳他们去美国，王季迁也是全程陪同。王季迁就是在请他们吃饭方面是很计算的，所以这些老先生都调侃他，说他抠儿。但是，王季迁在别人观看他的藏画上可不抠，他所有的东西不光是给这些老先生看，博物馆的人、学校的人、研究所的随便看。
收藏轶事集锦
•买的第一幅画就是赝品
和所有的藏家一样，王季迁也“缴了学费”。他曾对人说：“我买的第一幅画就是赝品。”当时他还是16岁，央求母亲花500大洋给他买了一幅“王石谷”的山水画，后来才知是赝品。“这件事很有好处，给了我一个深刻的教训”。
•用12幅明清书画换来《溪岸图》
王季迁平生最得意的两件藏品是五代董源的《溪岸图》和北宋武宗元的白描绢本《朝元仙杖图》。董源的《溪岸图》原来是张大千的收藏。1948年，张大千携《溪岸图》周游各国，到美国时受到王季迁的接待。其中有一个传闻：据说张大千告别时，王季迁做了一次结算。张大千说：“你不是提出由你接待的吗？”王季迁回答说：“我说接待，没有说不收钱。”张大千只好以古画抵价。比较可靠的说法是，王季迁用12幅明清书画换来《溪岸图》。
•收藏《朝元仙仗图》引发官司
《朝元仙仗图》是王季迁20世纪50年代初在美国的一个犹太人开的古董店里发现的，起初这件《朝元仙仗图》无人问津，因为很多人都说是假画。王季迁看到后就很想要，但是他没有足够的钱，便提议用画交换，结果王季迁就用6幅画换得了《朝元仙仗图》。到手之后，王季迁先生夜不能寐，不断对其研究，确定这就是武宗元的《朝元仙仗图》。没想到这给他找来了一个诉讼的麻烦。那个犹太人以“欺诈”为由，将王季迁告上法庭。
以画论画
带动“王季迁效应”
1949年，王季迁移居美国纽约，当时除了持续书画创作外，亦曾赴“艺术学生联盟（Art Student League，New York）学习西洋绘画。”如此兼容东西方美学素养，更开阔了王季迁欣赏艺术品的视野与胸怀，无论是中国书画或西洋油画，无论是古典或现代，王季迁都能有其独到的欣赏角度及见解。
他持续学习、研究的精神促使他几乎看遍中外各大博物馆所收藏的中国书画精品，其受尊崇的程度亦与日俱增。许多设有中国书画部门的拍卖公司，都聘请王季迁担任顾问，为其书画拍品的征件把关。
王季迁不仅在鉴定书画真伪、年代上有过人的眼力，其对艺术的欣赏品味也为人称颂。许多人买画一定要挑有名的画家，而王季迁却收藏了许多毫无款识的宋、元代书画，这更加证明王季迁看画是以画论画，而不是盲目无自信地追逐大名头。正因为如此，许多书画收藏家都以其眼光为项背，拍卖会上只要他认定举牌的标的，必定引起藏家群起抢标，这也使得他几乎无法在拍卖会上公开露面买作品。
除了此种“王季迁效应”外，书画市场上更有一句“一入王门，价格三倍”的说法，可见只要经王季迁所入眼收藏的书画，就等于是高质素的保证。
收藏中国古书画
既多又精
王季迁书画收藏品俨然如一部中国美术史的缩影。20世纪40年代后期，国内动荡，大量中国书画和文物流到美国市场求售，但识者不多。这令王季迁如鱼得水，每逢看中者，只要财力能及，无不尽量收购。
此外宋代无款《柳荫放牧图》收藏印颇多，其之前的收藏者包括清代知名藏家耿昭忠、耿嘉祚父子，故宫镇宫三宝之一北宋郭熙的《早春图》轴即为他们旧藏。这幅《柳荫放牧图》其尺寸为99.1 X 48.3厘米，在宋画传世作品中算是较难得的大尺幅，其所描绘牧童与牛只在柳阴下憩息画面，呈现一派幽静恬淡的气氛。
他还藏有元四家之一吴镇的作品《竹石图》，此幅作品曾为张大千旧藏，其所绘竹、石、兰是典型文人画的题材，吴镇的作品在市场上少见，元四家的作品能如此完整地保留至今实属不易。
明四家之一唐寅的作品《桐庵图卷》是王季迁珍爱的一幅作品。此手卷画面布局静穆深沉，显示出唐寅艺术成熟时期的功力。
石涛被誉为书画史后期中最杰出的人物，其画艺改变了后期中国画之局面。王季迁收藏的《丰溪忆昔》系石涛1693年的作品，兼具了画家强烈的个人风格及前人之风貌。
面对藏品聚散
坦然面对
王季迁书画收藏的特点在于不拘泥成见，不囿于个人爱好，而是从传统主要流派征集入手，与博物馆的购藏计划近似。全世界传世的宋元真迹有如凤毛麟角，而他所收藏的宋元名迹之多，为国内外博物馆所未必能够办到，所谓“富”，在这个意义上说，并非夸大之词。
1999年，王季迁将包括《溪岸图》在内的12件藏品卖给大都会博物馆。他曾说：“我视此画如同亲生女儿，《溪岸图》找到大都会这样一个好归宿，就好像自己的女儿嫁到一个好丈夫一样，更有意义。而且，这样既有名又有一些零花钱。”为了感谢王氏家族在推广中国文化方面所作的贡献，大都会博物馆还特别设立了“王季迁家族艺术馆”。
王季迁投注书画的研究与收藏已逾七十五年，除20年前出让一批藏品给纽约大都会博物馆外，还于1997年9月拍卖了其数十件藏品。其学生耶鲁大学艺术史教授ichard M.Barnhart表示：这种作法深具历史意义及代表性，虽然不免遗憾此批收藏没能为博物馆集中收藏，但换个角度来看，将这些书画精品散布至世界各地能为更多人所欣赏研究，亦不失为一件美事。
作为20世纪中国画收藏领域的泰斗和关键人物，王季迁也是“将中国书画艺术推向西方的灵魂人物”。凭着对中国艺术的深刻理解，他在美国50多年的创作、鉴赏和收藏活动为中国传统艺术在美国的传播和认同发挥了极为重要的作用。可以说，他的前半生在中国，后半生在美国，他就是这两个世界的桥梁。
他的收藏：被称为“华人收藏之首”
作者：佚名 来源于：中华书画网
他的收藏：被称为“华人收藏之首”
王季迁（1906~2003）又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身。与庞元济、张伯驹、吴湖帆、张葱玉、张大千并称“民国六大收藏家”。其收藏之富，为华人魁首，虽旅居纽约，但在海内外皆有极大的影响。
出身书香门第
家族收藏可观
王季迁出生于江苏苏州，在苏州大的几个家族里边，王季迁家族算一个。周迅、寇世勋主演的电视剧《橘子红了》就是在他们家的老宅拍摄的。
其十四世祖王鏊是明代的宰相，且为著名书画家和文学家。当时王氏家族已经开始收藏书画了。清初花鸟画家王武及文学家王芑孙也是王季迁的前人。因此历代家族中亦常有能书擅画的雅士，往来的也都是书香门第，其家族收藏十分可观。
秉承家学，王季迁很早就开始学画，也因为学画才开始收藏。由于嫌原名“季迁”笔划太多，后改为“己千”，取“人十之，己千之”之意。他称：“别人学十次就会的东西，我要学一千次，因我的天分没有别人高。”
拜师吴湖帆
因不拘小节被痛骂
出生于书香门第、士大夫文人墨客家族的王季迁，接受的是传统文人教育。除了家族中的耳濡目染，王季迁早期曾随名画家顾麟士习画，因此能够得以饱览顾氏“过云楼”珍藏。
中学毕业后，他赴东吴大学法律系就读，并拜著名画家、收藏家、鉴赏家吴湖帆为师。吴湖帆当时有很多弟子，现在大家所知道的好像一个是王季迁，一个是徐邦达。实际上，徐邦达不是吴湖帆正式的入室弟子。吴湖帆自己说，“季迁余之弟子也，邦达余之小友也”。对徐邦达非常客气，这在吴湖帆日记里记载得很清楚。刚开始，徐邦达买了很多假货，让吴湖帆鉴定，吴说挺好挺好，继续努力，这都是官话。
而对王季迁，因为他们有亲戚关系，所以吴湖帆对王季迁要求非常严格：看一件作品，第一不能似是而非，第二不能太圆滑、要讲原则。对王季迁也毫不客气，王季迁买了假货会遭到痛骂，这对王季迁后来鉴赏能力提高有很大帮助。
1938年2月23日，吴湖帆在外应酬回家，发现壁上悬挂的一幅倪云林画轴不见了，急忙询问家人，知是王季迁自行取去。他马上打电话让王季迁立即取来。在第二天的日记中记道：“午前季迁来，被余大骂一顿。不告取物，索必取归了事。季迁接近浮滑，遇事轻率取巧而不负责任，故迫令取归。以儆其藐视事端也。余素不轻易骂人，且小节不拘，此次因其胆大太妄，故特别训之，然余自恨平日太纵爱之也。”
得益于吴湖帆的严厉教学，王季迁艺事大进，更饱览了海上公私书画收藏。吴湖帆和著名书画收藏家和鉴赏家庞莱臣是同好至交，王季迁经常跟随吴湖帆去观赏庞氏“虚斋”珍藏。与此同时，北京故宫的收藏因躲避日本入侵的战火南迁，行至上海，吴湖帆受命鉴别审查，王季迁参与其中，因得精研故宫博物院全部书画名迹。晚年，王季迁曾自述这段经历：“数年之间，获观名人书画数以万计，心领神会，受益匪浅。中国历代并无博物院，名迹均为私人所珍藏，一般画家不易目见古人手迹，而我竟在数年之间，在名师指导之下，饱观如此之多的旷世名迹，诚为千古难得的机缘。”
收藏不为名利
只为学画
“我的收藏，既不为名，又非为利，是从学画的目的而开始的，此志始终不渝。”王季迁解释说，“旧中国没有博物馆，一般收藏家将古董视为“传家宝”，不轻易示人。为了参考别人的作品，提高艺术水平，开始时是想买一幅好画慢慢欣赏、揣摩，而不是收藏。没想到‘无心插柳’，日积月累，手头上攒了不少藏品。有时看到另外的好作品，手头又没有余钱，便将原有的卖掉，再换钱买别的。”
由于要收藏，王季迁的钱似乎永远不够用。“别人是有一百万买一二十万元的东西，我是有一百万花九十多万来买东西，剩下的真是所余无几。”也因此，王季迁在生活中自奉甚俭，宁愿省吃俭用来攒钱购藏品。
20世纪80年代中期，徐邦达、启功、谢稚柳他们去美国，王季迁也是全程陪同。王季迁就是在请他们吃饭方面是很计算的，所以这些老先生都调侃他，说他抠儿。但是，王季迁在别人观看他的藏画上可不抠，他所有的东西不光是给这些老先生看，博物馆的人、学校的人、研究所的随便看。
收藏轶事集锦
•买的第一幅画就是赝品
和所有的藏家一样，王季迁也“缴了学费”。他曾对人说：“我买的第一幅画就是赝品。”当时他还是16岁，央求母亲花500大洋给他买了一幅“王石谷”的山水画，后来才知是赝品。“这件事很有好处，给了我一个深刻的教训”。
•用12幅明清书画换来《溪岸图》
王季迁平生最得意的两件藏品是五代董源的《溪岸图》和北宋武宗元的白描绢本《朝元仙杖图》。董源的《溪岸图》原来是张大千的收藏。1948年，张大千携《溪岸图》周游各国，到美国时受到王季迁的接待。其中有一个传闻：据说张大千告别时，王季迁做了一次结算。张大千说：“你不是提出由你接待的吗？”王季迁回答说：“我说接待，没有说不收钱。”张大千只好以古画抵价。比较可靠的说法是，王季迁用12幅明清书画换来《溪岸图》。
•收藏《朝元仙仗图》引发官司
《朝元仙仗图》是王季迁20世纪50年代初在美国的一个犹太人开的古董店里发现的，起初这件《朝元仙仗图》无人问津，因为很多人都说是假画。王季迁看到后就很想要，但是他没有足够的钱，便提议用画交换，结果王季迁就用6幅画换得了《朝元仙仗图》。到手之后，王季迁先生夜不能寐，不断对其研究，确定这就是武宗元的《朝元仙仗图》。没想到这给他找来了一个诉讼的麻烦。那个犹太人以“欺诈”为由，将王季迁告上法庭。
以画论画
带动“王季迁效应”
1949年，王季迁移居美国纽约，当时除了持续书画创作外，亦曾赴“艺术学生联盟（Art Student League，New York）学习西洋绘画。”如此兼容东西方美学素养，更开阔了王季迁欣赏艺术品的视野与胸怀，无论是中国书画或西洋油画，无论是古典或现代，王季迁都能有其独到的欣赏角度及见解。
他持续学习、研究的精神促使他几乎看遍中外各大博物馆所收藏的中国书画精品，其受尊崇的程度亦与日俱增。许多设有中国书画部门的拍卖公司，都聘请王季迁担任顾问，为其书画拍品的征件把关。
王季迁不仅在鉴定书画真伪、年代上有过人的眼力，其对艺术的欣赏品味也为人称颂。许多人买画一定要挑有名的画家，而王季迁却收藏了许多毫无款识的宋、元代书画，这更加证明王季迁看画是以画论画，而不是盲目无自信地追逐大名头。正因为如此，许多书画收藏家都以其眼光为项背，拍卖会上只要他认定举牌的标的，必定引起藏家群起抢标，这也使得他几乎无法在拍卖会上公开露面买作品。
除了此种“王季迁效应”外，书画市场上更有一句“一入王门，价格三倍”的说法，可见只要经王季迁所入眼收藏的书画，就等于是高质素的保证。
收藏中国古书画
既多又精
王季迁书画收藏品俨然如一部中国美术史的缩影。20世纪40年代后期，国内动荡，大量中国书画和文物流到美国市场求售，但识者不多。这令王季迁如鱼得水，每逢看中者，只要财力能及，无不尽量收购。
此外宋代无款《柳荫放牧图》收藏印颇多，其之前的收藏者包括清代知名藏家耿昭忠、耿嘉祚父子，故宫镇宫三宝之一北宋郭熙的《早春图》轴即为他们旧藏。这幅《柳荫放牧图》其尺寸为99.1 X 48.3厘米，在宋画传世作品中算是较难得的大尺幅，其所描绘牧童与牛只在柳阴下憩息画面，呈现一派幽静恬淡的气氛。
他还藏有元四家之一吴镇的作品《竹石图》，此幅作品曾为张大千旧藏，其所绘竹、石、兰是典型文人画的题材，吴镇的作品在市场上少见，元四家的作品能如此完整地保留至今实属不易。
明四家之一唐寅的作品《桐庵图卷》是王季迁珍爱的一幅作品。此手卷画面布局静穆深沉，显示出唐寅艺术成熟时期的功力。
石涛被誉为书画史后期中最杰出的人物，其画艺改变了后期中国画之局面。王季迁收藏的《丰溪忆昔》系石涛1693年的作品，兼具了画家强烈的个人风格及前人之风貌。
面对藏品聚散
坦然面对
王季迁书画收藏的特点在于不拘泥成见，不囿于个人爱好，而是从传统主要流派征集入手，与博物馆的购藏计划近似。全世界传世的宋元真迹有如凤毛麟角，而他所收藏的宋元名迹之多，为国内外博物馆所未必能够办到，所谓“富”，在这个意义上说，并非夸大之词。
1999年，王季迁将包括《溪岸图》在内的12件藏品卖给大都会博物馆。他曾说：“我视此画如同亲生女儿，《溪岸图》找到大都会这样一个好归宿，就好像自己的女儿嫁到一个好丈夫一样，更有意义。而且，这样既有名又有一些零花钱。”为了感谢王氏家族在推广中国文化方面所作的贡献，大都会博物馆还特别设立了“王季迁家族艺术馆”。
王季迁投注书画的研究与收藏已逾七十五年，除20年前出让一批藏品给纽约大都会博物馆外，还于1997年9月拍卖了其数十件藏品。其学生耶鲁大学艺术史教授ichard M.Barnhart表示：这种作法深具历史意义及代表性，虽然不免遗憾此批收藏没能为博物馆集中收藏，但换个角度来看，将这些书画精品散布至世界各地能为更多人所欣赏研究，亦不失为一件美事。
作为20世纪中国画收藏领域的泰斗和关键人物，王季迁也是“将中国书画艺术推向西方的灵魂人物”。凭着对中国艺术的深刻理解，他在美国50多年的创作、鉴赏和收藏活动为中国传统艺术在美国的传播和认同发挥了极为重要的作用。可以说，他的前半生在中国，后半生在美国，他就是这两个世界的桥梁。
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