瓷器鉴定知识
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钧窑瓷器的特征与辨伪


作者:佚名       来源于:中国艺术传播网

 

    一、钧瓷特征:
    1.胎体细密,呈浅灰色。
    2.釉质肥厚,晶亮匀润。根本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉,因为创始以氧化铜、钴等金属矿物质为着色剂,在复原气氛中成功烧制了铜红、天蓝、月白等色釉,为我国瓷技术美学开辟了新的境地。蓝色较淡的称天青,蓝色较深的称天蓝,比天青更淡的称月白。均有荧光般幽雅的光泽。
    3.天蓝色乳光釉是一重要特色,经过窑变,可发生玫瑰紫、丁香紫和茄皮紫等颜色。
    4.创始烧成铜红釉,青中带紫,宛如蓝天中艳丽的彩霞。
    5.釉面通常有黑斑驳和棕眼,通常多有“蚯蚓走泥纹”(像蚯蚓在釉面上走过留下的痕迹),但未必都有。
    6.口沿及边棱凸起的薄釉处多呈米黄色。
    7.铭文不多,北宋后期首要是刻“一”到“十”的数字,器物越大,数字越小,器物越小,数字越大。出数字外,铭文尚有“奉华”、“省府”和“蔡”字,蔡为宋时权臣蔡京和其子蔡絛之姓,亦有“养心殿遂安用”、“养心殿明窗用”及“养心殿”、“重华宫”、“景阳宫”、“钟粹宫”等。笔画较细,均为后壳款字。
    8.外底均施以芝麻酱色釉。
    9.首要装修为鼓钉。


    二、辨伪:
    1.钧窑瓷器的出产制造自元末今后逐步衰落。明代万历年间,钧瓷的“钧”字因犯了神宗的名讳,窑场被官府封闭,尔后钧瓷出产一蹶不振,陷于濒临绝境的境地,尤其是钧瓷烧制过程中天然窑变的奥妙更是技艺失传,无人知晓。直到清光绪五年(1880年),钧瓷的烧制开端有了开始的作用,芦氏兄弟烧制出了颜色单调的孔雀绿和蔚蓝相间的仿宋钧“雨后初霁”器,尔后又在“天晴”器的基础上创造出了抹红、飞红等新技术。芦瓷,小心受骗”之说。芦氏仿宋钧是近代最早、也是较为成功的仿伪之作,对恢复钧瓷的出产作出了很大的奉献,其精品之作虽已到达了真假难分的程度,但仍是有较为显着的漏洞。如仿宋钧釉绝无“蚯蚓走泥纹”,窑变红斑发暗,且表里参半,自成片段,不及宋钧天然。1907年,芦氏第二代演员芦光东已成为一名优异的钧瓷工匠,烧制的钧瓷精品与宋钧对比,几能乱真。钧窑瓷器仿制品的大量出现应该是近几年来的事,因为钧窑瓷器遍及不存在花纹装修,故其作伪者首要是假造真品的釉色和外型。

    2.北宋朝廷建立官窑出产钧瓷是专供御用的,禁止民间运用,凡是烧坏的一概砸碎深埋。它不可能流散于民间。现代仿钧的产地通常仍是源于禹州的神垕镇,无论是器物的外型,仍是釉色的改变都有了很大的改善和进步,神垕钧瓷的外型通常是仿宋、金、元期间的民窑器形,制造技术和斑彩装修也力求与之相似。

    3.首要,看其制造技术。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”,历经宋、金、元,直至民国期间的仿钧都选用的是手拉坯技术。这种技术特征是器物的底部较厚,然后向上逐渐趋薄,器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还能够看到细密的旋纹,器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器选用某种资料作成模具,然后用“注浆法”灌注成型。瓷器胎壁厚薄均匀,份量较轻,更有粗制滥造者,因为修坯不精密,在器物的两侧能够接触到模具的接缝痕,这是作伪者最拙劣的一种作法,聪明一些的则在器物的内部,如瓶类的瓶体内,大家不易发觉的部位,人为地粘些其它物质(如水泥)以到达古钧瓷厚重的感受。或者在“注浆法”成型的器物内壁成心做出轮指痕,但仔细观察就能够看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不一样,仿造出的轮指痕不仅粗糙,并且每一圈与每一圈的轮指痕散布极不均匀。

    4.其次,看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉,匀净莹润,乳光内含,尽管距今已有近千年的前史,都很罕见大块土锈粘结的表象,令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的外型,仍是仿金、元期间的钧瓷的特征,其釉色多为天蓝,很罕见天青、月白釉。并且为了到达与出土钧瓷相近的釉质,故意假造土锈或作去浮光的处置,但其作用拔苗助长,给人的感受是釉色发乌,不天然,看上去极不舒畅。

    5.真品的剥釉断面根本上是直茬,伪品的剥釉断面是斜茬。在放大镜下仔细观察,伪品会看到无数平行的摩擦痕。用酸性溶液浸泡作伪的钧瓷在放大镜下能够看到伤痕。用含有油类的软布进行抛打作伪,的钧瓷釉面接触时有油质感。

    6.钧瓷真品釉面上的块状窑变斑为紫红色;仿品的窑变斑不是偏浅就是过深。胎色较之真品稍浅。
    7.因为古代胎泥淘练的工序繁复,所以胎质细腻致密,而现代钧瓷的胎泥淘练较为简略,胎质断面有时有杂质或发生孔隙。

    8.现代仿钧瓷器大多数都达不到宋钧制造工整、釉色玉润晶亮的技术作用,仅仅对比接近于金、元期间的钧瓷个性,但胎、釉与金、元期间对比又显得较单薄。

 

 





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