瓷器鉴定知识
当前位置:首页 > 瓷器收藏投资 > 瓷器鉴定知识

川滇古陶瓷鉴定研究


作者:佚名       来源于:中国艺术传播网

   




    川滇古陶瓷鉴定的方法虽与古陶瓷鉴定的一般方法基本一致,但川滇陶瓷有强烈的地方特点,其胎、釉、造型、纹饰、工艺都与中原陶瓷有较大差异,另外,川滇古陶瓷主要集中在明以前,且基本上是出土器,又由于土壤与地下水的关系,其鉴定要点也与中原不同。因此,许多中原收藏大家虽然喜欢川滇古陶瓷,但上手往往走眼,一般收藏者对川滇古陶瓷更是不甚了了。这就造成川滇古陶瓷虽然品种众多,异彩纷呈,却不能走向全国。

  在西南地区,清以前除西藏、贵州生产少量陶器外,基本不产瓷器,四川、云南是西南陶瓷器的主产地。川滇古陶器创烧于新石器时代晚期,鼎盛期在两汉,一直延续至元明。汉代开始,川滇古陶瓷自成体系,四川有著名的东汉陶俑、宋三彩,云南有怪异的南诏板俑和元明生肖俑。

  瓷器方面,川滇也是各有千秋,四川瓷器生产较早(南北朝),以青瓷为代表,也产黑瓷、白瓷等,但不产青花。云南直到元代才有瓷器,但一开始就很发达,以玉溪窑青花瓷为代表,也生产带浓郁地方特色的青瓷。

  明末清初,由于战乱,川滇古陶瓷基本停烧,直到近代方有所恢复,但已经与景德镇的风格一样了。

  川滇古陶瓷鉴定要点

  1、土沁

  土沁味道和土沁痕迹是鉴定川滇古陶瓷的要点之一。明末清初,吴三桂和张献忠之乱使川滇陶瓷的生产和流传遭到致命打击。张献忠屠川后,成都平原曾经荒无人烟,野兽出没,现在的四川人多为“湖广填川”而来;云南陶瓷器本就多为冥器,吴三桂之乱使原本就不多的实用器基本损毁,故川滇古陶瓷大多为出土器。由于川滇地下水位较高,土壤潮湿,所以出土的陶瓷土腥味特浓,且有阴寒之气,与北方淡淡的干燥土味不同,这也是川滇古陶瓷出土器最明显的特征。同样原因,川滇瓷器土沁痕迹呈现釉下钙化斑形式,很少大片的釉上土沁痕。陶器皮壳较厚,颜色与胎土有差异,出土后往往有斑点状剥落。

  2、开片

  由于胎土、釉料和长期埋藏地下的原因,川滇古陶瓷大多开片,包括青花瓷底釉都是开片的(图10),尤其是青瓷类,如邛崃窑、玉溪窑、青羊宫窑、琉璃厂窑。其开片大多细小,基本上没有冰裂纹和大网格纹。川滇古陶瓷的开片与越窑类似,但更明显,肉眼清晰可见,其老旧气看一次就可记住,黑釉瓷和白瓷则不一定开片。

  3、工艺

  川滇古陶器基本都是模制。东汉川俑是分两半模制(人物俑分前后,动物俑分左右),然后用泥浆粘合,所以成品可以清楚地看到中间的粘合线。云南俑是用模具制一个大概形状,再用竹刀加工。所以,云南俑基本没有两个完全一样的。川滇瓷器的工艺较中原落后,云南更甚。最典型的是碗盘内底有粗糙的支钉痕,很影响使用。另外,其平底器大多为线割,留下非同心圆线割痕。

  4、胎釉

  川滇古陶瓷的瓷土都是取自窑口当地,都不太纯,夹杂有黄土或红土,所以川滇古瓷器胎大多为灰黄,有颗粒,并比较疏松,其温度太高则成为缸胎(邛崃窑),温度不够则半瓷半陶(玉溪窑)。由于胎土白度不够,故除黑釉瓷和上了化妆土的精细瓷外,川滇古瓷器底釉大多泛黄,青瓷和青花瓷皆是如此。

  5、纹饰

  川滇古陶瓷纹饰古朴神秘、自由奔放,很少有类似中原规矩的双勾线描等,大多为没骨画法,一笔而成,同时川滇古陶瓷纹饰有相似性和继承性。如川北羌族羊头罐、川滇交界攀西地区出土的旋纹羊头罐、玉溪窑小罐,从中可以看出纹饰风格的相似性和继承性。川滇古陶瓷的鱼藻纹、生肖纹都各具特色,与中原绝不相同。总之,川滇古陶瓷典型纹饰具有典型风格特征,让人一见就忘不了,其神韵是现代仿品无法企及的。

  6、造型

  川滇古陶瓷造型的特殊性主要表现在陶器上。因川滇远离中原,其自然环境、宗教信仰、风俗习惯与中原差别很大,所以这种差别在陶器上就很明显地被体现出来。川滇古陶器极少有三足器,对青铜礼器的仿制也很少,大量的是人物俑、动物俑和实用器。汉代四川远离战火,富足悠闲,所以汉人物俑造型夸张,表情幽默、满足,有“无笑不成俑”之说。有经验的藏家,从造型和表情上就可以断真假。云南古代就更为荒凉,南诏、大理均为化外之国,其所思所想为我们所不理解,故云南陶器无论是人物俑还是动物俑,其造型、表情均怪异、神秘,远非中原模样。川滇远离统治中心,王权的代表形象龙在川滇并不威严,甚至有些滑稽。

  7、川滇三彩器

  川滇三彩器有两类。一类是宋三彩,宋三彩是对唐三彩的直接继承,因此唐三彩的鉴定方法也适用于宋三彩。唐三彩与宋三彩的区别主要在造型上。宋代四川深受道教影响,所以四川宋三彩俑表现的或是道教的神,或是道教的故事。另一类是高温三彩,主要有四川邛崃窑三彩和云南华宁窑三彩。这类三彩器属于瓷器,使用氧化铜、铁和其他有色金属作釉料,胎釉结合紧密,釉彩有图案化倾向。

  8、款识

  川滇古陶瓷都是砂底,底足很少有款,偶有匠人标记刻款,如花三,王等,也有烧成后再写墨书款,主要是方位或数字;纪年款极少,只在邛崃窑中发现过,是刻在盘边沿再上釉烧造的。最有争议的是“元”字款,既有墨书写在砂底上的(图18),也有青花写在碗心的。有观点认为这是表示器物是元代烧造的,因为明代不会允许明目张胆的书写前朝款,特别明早期更是如此,也有观点认为这是表示方位或吉语的。所有的款识书写都很随意流畅,绝无印章式款识。

  以上是对川滇古陶瓷鉴定的简要叙述,有些是川滇古陶瓷鉴定所特有的,有的虽然是所有陶瓷鉴定共有的,但在川滇古陶瓷鉴定中要特别重视。笔者一直认为,鉴定具有专业性和地域性,哪个窑口都懂,什么都能鉴定的大家是极少极少的,但如果将各个地方各种专长的鉴定者的经验汇集起来,一定可以超过任何大家。最后要提醒的是川滇古陶瓷窑口众多,品种纷繁复杂,就是我们本地藏家也不一定认得全,所以还要具体问题具体分析,先断新老,再断窑口,随后确定品种、年代、价值就比较容易了。

  这就是我收藏十多年来对川滇古陶瓷鉴定一点肤浅体会,还请同行们指正。

 





上一篇元青花的仿制与鉴别

下一篇宋、金磁州窑瓷器鉴赏



 【相关文章





版权声明:文章观点仅代表作者观点,作为参考,不代表本站观点。部分文章来源于网络,如果网站中图片和文字侵犯了您的版权,请联系我们及时删除处理!转载本站内容,请注明转载网址、作者和出处,避免无谓的侵权纠纷。


友情链接