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“知白守黑——北方黑釉瓷精品文物展”在深圳文物考古鉴定所开幕


作者:佚名       来源于:中国艺术传播网

“知白守黑——北方黑釉瓷精品文物展”,部分黑釉瓷精品欣赏:

黑釉凤首壶

黑釉直长颈瓶

黑釉弧壁碗

外黑里白釉钵

黑釉官字枕

黑釉酱口矮梅瓶

黑釉褐彩团花矮梅瓶

黑釉印花双鱼纹盏

黑釉酱彩牡丹花纹盏

黑釉褐斑盏

酱釉刻花双双鱼纹盘

黑釉酱彩花叶纹碗

白边外酱釉内酱斑盏

黑釉金油滴碗

黑釉银扣边盏

黑釉油滴大碗

黑釉银扣边盏

黑釉银兔毫收口碗

黑釉出筋白线罐

黑釉束口杯

黑釉花口尊

黑釉花口尊

黑釉白沿香炉

黑釉剔刻花罐

耿宝昌,著名文物鉴定专家,擅长古陶瓷研究鉴定。

      1922年生于北京,祖籍河北束鹿(今辛集市)。1936年在北京“敦华斋”做学徒,1946年自己开了一家“振华斋”古玩铺,1956年应聘到故宫博物院工作,历任修整组技工、副研究员、研究员。1986年,耿宝昌先生将瓷器、铜器等文物80多件捐献给故宫博物院。

      耿宝昌先生长期从事中国古陶瓷及其他古代工艺品的研究,重点研究历代陶瓷。撰写的《明清瓷器鉴定》为国内首部古陶瓷研究鉴定学论著。现为故宫博物院研究员、故宫博物院学术委员会委员、国家文物鉴定委员会副主任委员、国家文物局咨议委员会委员、中国古陶瓷学会名誉会长、中国历史博物馆顾问、首都博物馆顾问、炎黄艺术馆鉴定委员会会长。

      4月20日,“知白守黑——北方黑釉瓷精品文物展”在深圳市文物考古鉴定所开幕。来自北京、上海、广州、郑州等地的考古界、文物界、文化界知名学者专家出席,95岁高龄的文物专家耿宝昌亲临现场致辞。

      耿老表示,自己虽然年纪一大把,却还是一个学生。他表示,此次“北方黑釉瓷精品展”属业界难得的一流展览,所展藏品均为黑釉瓷当中的上乘之作,“黑釉瓷是古代陶瓷中的特色品种。在古代瓷器收藏渐热的当下,观众可以通过鉴赏唐宋以来的黑釉瓷精品,感悟隋唐宋元的审美情趣及人文面貌。”耿宝昌说。

      开幕式结束后,“北方黑釉瓷精品文物展”研讨会在深圳迎宾馆举行。深圳市文物考古鉴定所所长任志录、深圳博物馆副馆长郭学雷、深圳望野博物馆馆长阎焰等文物专家就“北方黑釉滴探讨”、“山西黑釉深剔刻相关问题”、“11世纪前后河南地区的黑釉瓷器”、“定窑黑釉的民间发现”、“山西黑釉的新发现”及“宋金黑釉瓷的仿制”等话题展开交流讨论。

      此次展览由深圳市文物考古鉴定所主办、深圳望野博物馆协办,采用预约方式进行参观,将展至6月20日结束。

      北宋时期达到烧制高峰

      据任志录介绍,本次展出的北方黑釉瓷器,上迄隋代,下至元代,反映的是北方黑釉鼎盛时期的面貌,选择的是宗教场合、皇家、贵族和文人所可能使用的器物,“因为这部分器物反映的是使用了最优质的材料,采纳了最新兴的技术,从而最能反映北方黑釉的最高水平。”


唐代涩地黑釉圈罐

规格:口:11cm、 高5.5cm 、底:14.2cm 时代:唐代 窑口:河南巩县窑

      藏品描述:该砚为辟雍砚,十三兽足带托泥,黑釉釉色纯正均匀,光泽亮丽,釉质细腻,唯砚面露胎,做工精细,是辟雍砚中少有的黑釉品种。这种黑釉辟雍砚还见于西安礼泉坊三彩窑。
任志录表示,本次展览的展品,时间在隋唐宋元,藏品集结了当下国有、非国有博物馆之重器,并得到多位私人藏家的支持,可谓当前黑釉瓷精品的一次集中亮相。

      任志录表示,黑釉自从东汉在浙江上虞一代伴随着成熟青瓷产生以来,一直持续不断地生产,但一直未能进入瓷器生产和日用的主流,只是青瓷的附属产品。到北朝晚期黑釉在北方生产成功,到隋唐时期就迅速成为中国北方瓷器的主流之一,伴随着白瓷成为北方宫廷、贵宅、寺院里不可或缺的美品,在主流文化区域的隋唐两京地区、河北、山东的新贵旧族盘踞的区域大量烧造和使用,“到北宋时期,随着宫廷的斗茶风气蔚为时尚,福建建窑的黑盏成为斗茶者的利器,黑釉便独树一帜地成为皇帝的宠爱,贵族跟进,土豪响应,民间仿效,一时之间黑瓷成为餐桌茶席上的新宠。于是有北宋京畿之便的河南、河北、山西、陕西和山东等陶瓷老窑利用已有的黑釉优势,再次发起一轮仿制建窑黑盏的高潮。此风所致,金代、元代持续不衰,大量的唐宋金元城市遗址、贵族墓葬和寺院遗址里埋藏了黑瓷遗物,通过现代的考古发掘和最近30余年中国前所未有的基本建设,古代黑瓷的面貌便呈现在我们面前。”

唐代黑釉辟雍砚

规格:口:11cm、 高5.5cm 、底:14.2cm时代:唐代 窑口:河南巩县窑

      藏品描述:该砚为辟雍砚,十三兽足带托泥,黑釉釉色纯正均匀,光泽亮丽,釉质细腻,唯砚面露胎,做工精细,是辟雍砚中少有的黑釉品种。这种黑釉辟雍砚还见于西安礼泉坊三彩窑。
“北朝到辽代、北宋初期的黑瓷以净瓶、花瓶、注壶、碗罐为主流,追求的是纯黑如漆的审美,皆是精工细作,不见粗糙之用。到北宋晚期开始,黑瓷却是摇身一变,既追求纯黑釉的幽美,又追求多变的外观华丽,于是就有了多重的装饰黑釉,描金加银、剔刻画花、油滴兔毫、红斑绿彩,尽到了人之所能。其形制以各式茶碗为主,兼具杯盘盆罐,瓶壶钵盂,渗透到了生活的方面方面,可谓色彩缤纷,灿烂夺目,黑釉的发展达到了中国历史的最高峰。此风的普及使得中国历史上追求金银用器的风气一去不再复返,瓷器成为皇家贵宅里的新欢。因为黑釉最初的身份与皇家有关,使用人群多以用黑釉碗盏自高,其风所致,内传中国至今,外达东瀛日本。”任志录说。

      脱颖而出才是旷世之作

      阎焰表示,黑釉与白釉是中国北方文化的总体符号,因此,引老子语:“知其白,守其黑,为天下式。”对本展览命名为“知白守黑”是希望展现一种陶瓷之美,表达一种古典追求,弘扬一种朴实文化。

      “并非所有的黑釉瓷都是珍品,但能在黑釉瓷中脱颖而出的一定是旷世之作。”阎焰认为,北方北宋黑釉发展的另一结果就是,北方人熟练掌握了黑釉烧造的技艺,使得黑釉的烧造成为最为廉价的日用器,普及到了民间,当然因为成本的问题,民间在材料、成形、施釉等方面都只能是粗率不堪,但是其结果是从北宋开始陶器的使用被基本抛弃。元明清乃至当代农村,正因为黑釉烧制的便捷,使得黑釉的使用量达到最高,“借用耿宝昌老师的原话:‘黑釉量太大了,火车皮都拉不完。’所以,我们不能不说黑釉瓷器是社会上中下各个阶层的用器,从美术考古学意义上说,黑釉与白釉的竞演成为中国北方文化的总体符号。”

黑釉扁口龙柄壶

规格:高40.3cm、底径12.6cm、腹径19cm 时代:唐代 窑口:河南巩县窑

       藏品描述:这种壶为扁口,细颈、修腹,喇叭口高足,龙柄,口下肩部兽面贴花。黑釉,釉色纯正,光泽亮丽。这种壶形为波斯形式,目前所知有日本静冈MOA美术馆、瑞士玫茵堂所藏,该壶为所见第三件,而且壶的肩部有兽面贴花,为他壶所无,形制也更加具有张力。

      郭学雷对黑釉瓷情有独钟,他说:“总之,对隋到金元北方黑釉的基本风格而言,不管是纯黑色釉的幽美,还是窑变釉的诡谲,抑或是黑釉刻花的流畅,无漂浮之感,无时俗之气,表现出的是朴实而无华,拙而不媚、纯而不虚,是思想的深邃,更多的是趣味的多变。”

 

 





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